當(dāng)代唐人藝術(shù)中心與北京民生現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合推出的夏小萬(wàn)個(gè)展“自轉(zhuǎn)”即將開(kāi)幕。展覽由崔燦燦擔(dān)任策展人，力求通過(guò)對(duì)夏小萬(wàn)30年藝術(shù)生涯不同階段作品的梳理，首次完整呈現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)體創(chuàng)作的豐富線索，及其勾連出的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史。

展覽分為四個(gè)部分：“從荒野開(kāi)始”，“人與神：自覺(jué)的個(gè)體”，“他者的肖像”，“自由變形與回轉(zhuǎn)”。四個(gè)單元之間彼此遞進(jìn)呼應(yīng)，又互為表里。按照歷史時(shí)間的變化，分別將夏小萬(wàn)不同時(shí)期的作品，放在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所經(jīng)歷的多向背景之中，結(jié)合大量與之相關(guān)的其它藝術(shù)家的創(chuàng)作、歷史文物、電影視頻、圖書(shū)檔案等，進(jìn)行具體的比較，顯現(xiàn)藝術(shù)家與主流系統(tǒng)之間的暗合或矛盾關(guān)系，折射出藝術(shù)家個(gè)人歷程的別樣和曲折。

其中，將在第四單元“自由變形與回轉(zhuǎn)”展出的《傳說(shuō)》創(chuàng)作于2014-2015年，是夏小萬(wàn)迄今為止尺幅最大的一件作品。長(zhǎng)約13米，高約5米，它由132張色粉作品組成，分四個(gè)階段創(chuàng)作。這樣尺幅的繪畫(huà)作品，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中都是少見(jiàn)的。

本次展覽中展出的作品數(shù)量眾多，橫跨夏小萬(wàn)長(zhǎng)達(dá)30多年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，所涉及的題材與種類也極為豐富。從個(gè)人的生活遭遇，天地神話，東西方文明史的廣闊視野，到對(duì)油畫(huà)、素描、色粉、雕塑、繪畫(huà)裝置等多種媒介的實(shí)驗(yàn)與嘗試。由80年代的彌漫著理想主義的荒原系列，到90年代轉(zhuǎn)入個(gè)人的自我運(yùn)轉(zhuǎn)，尋找個(gè)體生命的自由超越；再到之后的空間繪畫(huà)，對(duì)于視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、觀看視角、形象歷史的反思。在這條道路上，揉合了夢(mèng)境、希望、幻想、現(xiàn)實(shí)的彼此交錯(cuò)，夏小萬(wàn)在其中不斷回轉(zhuǎn)，而一直貫穿其間的，是對(duì)繪畫(huà)邊界的突破與野心，對(duì)自由的可能性的追求與實(shí)踐。也因這個(gè)鮮明的風(fēng)格與螺旋式上升的個(gè)人演變，使其成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)中的一個(gè)孤例。

夏小萬(wàn)的個(gè)人藝術(shù)線索為我們提供了一個(gè)反思的途徑，迫使我們重讀一次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史，再三比對(duì)，歷史的必然和個(gè)體的超然之間的關(guān)系，去研究那些身處邊緣的個(gè)人自轉(zhuǎn)，那些始終在場(chǎng)，又時(shí)常缺席的藝術(shù)成就。

“從荒野開(kāi)始”

荒原系列，是夏小萬(wàn)在80年代中期的寫(xiě)照，它像是一組時(shí)代的群像，在黃昏的荒原上，一群藝術(shù)理想革命者中，一個(gè)略微有些孤零的身影。這一期間，夏小萬(wàn)的作品流露出強(qiáng)烈的英雄主義的悲劇色彩，形象抽象而又冷漠，充滿人文關(guān)懷的浪漫情緒，生命希望的體征尤為明顯。對(duì)于存在意義和價(jià)值的普遍性困惑，使這批作品被罩上一層80年代的典型風(fēng)格和樣式。

“人與神：自覺(jué)的個(gè)體”

人與神系列，是夏小萬(wàn)個(gè)人自覺(jué)性的覺(jué)醒，從86年到90年代中后期，夏小萬(wàn)迎來(lái)油畫(huà)創(chuàng)作的高峰期，他不斷更新自己的語(yǔ)言狀態(tài)，回到造型意識(shí)和敘事結(jié)構(gòu)的探索之中，重新賦予歷史經(jīng)典形象以新的狀態(tài)。他變得更加自由，造型荒誕不羈，敘事天馬行空，自我想象和組織的浪漫成份也更為明確。這期間，夏小萬(wàn)從主流現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)中脫離而出，鮮明的個(gè)人的語(yǔ)言系統(tǒng)和認(rèn)知方式逐漸確立。

“他者的肖像”

“他者的肖像”系列，開(kāi)始于2003年，夏小萬(wàn)告別了自己的油畫(huà)創(chuàng)作的黃金時(shí)代，從空間的轉(zhuǎn)化、視點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，以及形式與質(zhì)量的轉(zhuǎn)換開(kāi)始入手，利用玻璃切片重疊的技術(shù)，創(chuàng)作了一批接近于肉眼感知的空間繪畫(huà)。他者的肖像在夏小萬(wàn)作品中存在于兩種維度之間，一方面，這些被創(chuàng)造出來(lái)的肖像，成為現(xiàn)實(shí)世界的他者，它象征著脫離世俗世界的另一種自由維度；另一方面，它又指涉夏小萬(wàn)自身的處境，作為主流之外的他者，超越歷史和自我經(jīng)驗(yàn)的他者。

“自由變形與回轉(zhuǎn)”

對(duì)自由的可能性的追逐，貫穿了夏小萬(wàn)從80年代以來(lái)所有創(chuàng)作意圖。數(shù)量龐大的素描和色粉作品，成為我們重返這一歷程的有效途徑。在這個(gè)線索中，在眾多時(shí)刻，自由生長(zhǎng)的形體和沒(méi)有邊界的想象，接連而至，脫穎而出。夏小萬(wàn)不斷的回轉(zhuǎn)，既無(wú)中心，又無(wú)邊界，它們既是夏小萬(wàn)各個(gè)時(shí)期、系列作品的集中，又是他所有藝術(shù)觀念的源頭。它解釋了夏小萬(wàn)的所經(jīng)歷的種種過(guò)去：如何在在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的不斷變化之間尋找統(tǒng)一，尋找個(gè)人對(duì)世界自由體驗(yàn)的道路。