王國鋒（1967）是著名的當(dāng)代影像藝術(shù)家。他的作品形式廣泛，涵蓋攝影、錄像、繪畫及裝置作品。自2006年以來，他開始使用攝影作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要媒介。他的圖像藝術(shù)主要涵蓋了兩個方向： 一是專注象征性政治圖像的攝影；一是從純粹觀念的角度出發(fā)的圖像創(chuàng)作。

在王國鋒的攝影作品系列中，他以巨幅全景彩色照片的方式呈現(xiàn)了二十世紀(jì)全球共產(chǎn)主義運動及其主流意識形態(tài)主導(dǎo)下的文化遺產(chǎn)——一種標(biāo)志性的大型政治建筑及其社會景觀，即高度極權(quán)化的社會制度背景下所形成的“集體無意識”的圖像符號。這一系列的代表作品包括“理想系列”和“烏托邦系列”。為了深化這一主題的創(chuàng)作，自2011年至今，他先后五次深入到當(dāng)今世界僅存的“正在進(jìn)行時”的社會主義國家——朝鮮進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以攝影和錄像裝置為主要媒介，多維度解讀朝鮮社會政治現(xiàn)狀以及社會生活景觀。

在表現(xiàn)純粹觀念性的圖像作品中，王國鋒是從圖像這一概念出發(fā)，其作品并不只是簡單通過照相機瞬間快門來實現(xiàn)成像結(jié)果，而是通過前期采集大量圖像碎片，根據(jù)藝術(shù)家本人的主觀觀念介入和引導(dǎo)，以計算機編輯、拼貼和合成作為手段制作出圖像作品。從這個意義上講，他的作品是一個由素材碎片合成的圖像。而他的“新聞系列”、“記憶系列”和“像素系列”都采用挪用和重構(gòu)的方法對原圖像進(jìn)行解構(gòu)和再編碼，從而建構(gòu)了一種新的視覺圖像語匯。

在這次特別的個展中，他完全擺脫了自己以往的創(chuàng)作模式和經(jīng)驗，既沒有展示他的象征性政治圖像的攝影，也沒有呈現(xiàn)他的純粹觀念性的平面圖像作品，而是將圖像與空間相結(jié)合，使平面圖像轉(zhuǎn)變?yōu)榭臻g裝置形態(tài)，以圖像空間裝置的形式以及觀念直接觸及圖像的本質(zhì)，即用數(shù)碼照相的方式從畫廊室內(nèi)選取窗外一個普通風(fēng)景進(jìn)行拍攝，再將這一圖像移置到畫廊室內(nèi)空間，把圖像放大至極限，使其充滿整個畫廊的復(fù)雜空間結(jié)構(gòu)。通過這樣的移置與轉(zhuǎn)換，使圖像最基本的構(gòu)成元素—— “像素”得以充分呈現(xiàn)。這也就完全符合了“探針”所釋放的調(diào)查、打探、探究、探查、探測之內(nèi)涵。

如此看來，藝術(shù)家王國鋒富有想像力的創(chuàng)作是基于對觀念、語境、空間和技術(shù)的結(jié)合與整合才得以最終實現(xiàn)的——觀念的介入就在于經(jīng)過閱讀語境、解析空間和生成技術(shù)，在內(nèi)與外的關(guān)系中進(jìn)行移置和轉(zhuǎn)換，從而實現(xiàn)了對原圖像的顛覆性重構(gòu)，使原圖像所承載的意義完全被消解，呈現(xiàn)在人們面前的是由像素所構(gòu)成的一個純抽象的視覺形式。當(dāng)觀眾從現(xiàn)實風(fēng)景進(jìn)入由同一風(fēng)景轉(zhuǎn)換生成的圖像所重構(gòu)的空間時，會立刻產(chǎn)生一種迷幻與迷茫的異樣感受與體驗。

在王國鋒看來，一旦“事”與“物”變成圖像，它就已脫離了事物的本質(zhì)。首先它成為了一個審美對象和圖像制造者的態(tài)度與情感的載體。其次它也成為一個可進(jìn)行編輯或篡改的對象。因此，王國鋒的作品引申出對媒介與對象之間關(guān)系的思考性問題：現(xiàn)代科技加快了圖像的制造與生產(chǎn)，在這個圖像泛濫的時代中，圖像對于每一個人而言意味著什么？當(dāng)“事”或“物”一旦成為圖像之后，諸如歷史圖像、新聞圖像、廣告圖像、審美圖像（包括繪畫），它又意味著什么？

王國鋒1967年出生于中國遼寧，現(xiàn)在生活工作在北京。他曾參加過國內(nèi)外許多重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽，主要包括：《后物質(zhì)》（北京，2000），《媒體城市：第二屆首爾國際媒體藝術(shù)雙年展》（韓國首爾，2002），《當(dāng)高度變?yōu)樾问剑喝蚧瘯r代的藝術(shù)》（美國沃克藝術(shù)中心，2002），《錄像地帶 - 以色列國際錄像藝術(shù)雙年展（以色列特拉維夫，2002），《時間之后的時間》（美國舊金山芳草地藝術(shù)中心，2003），《第10屆日內(nèi)瓦影像雙年展》（瑞士日內(nèi)瓦，2003），《華人實驗電影》（英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館，2003），《超設(shè)計：第六屆上海雙年展》（上海，2006），《莫斯科雙年展》（俄羅斯莫斯科，2007），《首屆今日文獻(xiàn)展》（北京，2007），《第二屆今日文獻(xiàn)展》（北京，2010），《中國和日本的當(dāng)?shù)孛佬g(shù)展》（韓國釜山市立美術(shù)館，2010），《西班牙攝影展之一：形象的焦慮》（西班牙馬德里，2012），《靈光與后靈光 - 首屆北京國際攝影雙年展》（北京，2013），《中國當(dāng)代攝影2009－2014》（上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，2014），《NK項目》（韓國首爾市立美術(shù)館，2015）， 《陌生的亞洲 - 第二屆北京國際攝影雙年展》（北京，2015）等。他也是2014年AAC年度攝影藝術(shù)家大獎和荷蘭REAL國際攝影大獎提名獎的獲得者。