牛玉河的小禪畫(huà)：仿佛南宋

夏可君

回到繪事本身，繪畫(huà)就是一種雅趣，而小雅到極致，就耐人尋味了，看到牛玉河那些雅致的油彩小畫(huà)，我們似乎一下子就回到了南宋，如此精小，小巧到性靈通透，雋永養(yǎng)眼，總是有某種意在言外的東西，讓人沉吟。

那是什么呢？一種禪趣或者禪意？一種現(xiàn)代的詩(shī)意？不張揚(yáng)，讓視線走向平面內(nèi)部的觀看與體會(huì)。我寧愿稱(chēng)之為小禪的詩(shī)意，一直保留了童真的意趣。

玉河就是從日常之物出發(fā)，但通過(guò)縮小物象，并置于廣闊的空靈背景中，二者的對(duì)比，給觀看留下了廣闊的想象。但又不陷入概念繪畫(huà)的意圖，而是在繪畫(huà)細(xì)節(jié)上耐心罩染，或者把看似不可能同在的事物置于一個(gè)白日夢(mèng)似的場(chǎng)景中，或青蛙懸在枝頭，或一匹小駿馬嗅覺(jué)于枯枝之上，或甚至就是一塊吃剩下準(zhǔn)備丟棄的西瓜皮，這些剩余之物，都被玉河奇妙地以一種靜物感，一種懸置感，一種看似熟悉又陌生的方式，置于我們眼前，無(wú)處不透露出藝術(shù)家的機(jī)智與靈巧，讓事物別有一番滋味地呈現(xiàn)出來(lái)，觸動(dòng)我們的心尖。

這些作品，設(shè)色雅致，撲面而來(lái)一股宋畫(huà)小品的氣息，又帶有白日夢(mèng)的意外感，但又是如此具體日常之物，并不玄虛，反而是物的可觸性越來(lái)越奪目，讓我們想去摘取它們，但畫(huà)面上四周的空白卻讓我們無(wú)法觸及。這些空置之物，被縮小后，如同盆景一般，以小觀大，如同縮小的庭院，這是兒童的心景，拒絕長(zhǎng)大，畫(huà)家卻讓這童趣的詩(shī)意與禪意的機(jī)智竟然不可思議地結(jié)合起來(lái)，畫(huà)小，心卻大。

這些心尖上懸置的素淡小品，有著局部的詩(shī)意與向度，殘枝上的游戲，凝神中的戲謔，橫出中的定力，咫尺畫(huà)幅上的大夢(mèng)想，一水即隔開(kāi)天涯，讓我們陷入古時(shí)舊日子與天地一隅的錯(cuò)覺(jué)。

玉河的作品不僅僅細(xì)致有趣，也有著轉(zhuǎn)折，有著婉轉(zhuǎn)，看似小巧，但其中的機(jī)智讓你忍俊不禁的同時(shí)，比如那些戲謔的構(gòu)圖，或一小猴攀索于枯枝，或一小猴立于假山石之上，或就是一馬尾背對(duì)著我們，但同時(shí)還有著內(nèi)在的思考，一旦我們關(guān)注那些優(yōu)美的標(biāo)題：“你很美，但”，就可以看出平凡素淡之物中，有著內(nèi)在的靜力，輕輕的轉(zhuǎn)折語(yǔ)氣中，留下回味的余思，這些日常生活的俗物在空靈的畫(huà)面上獲得了淡雅的韻致，并不自我夸張，而是停留在物性的自足之中。

在我們這個(gè)匆忙與忙碌的時(shí)代，如果有幸一瞥玉河的作品，目光會(huì)獲得短暫的停頓，這個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)，就是讓我們的內(nèi)心得以安靜停頓下來(lái)，在時(shí)光的縫隙中，玉河的作品，讓童真以禪意的方式返回到我們身邊。