特蕾莎·英格《秋與春》的展覽展出了她創(chuàng)作的兩組作品。她對(duì)日常生活痕跡與缺陷的觀察是她攝影實(shí)踐的出發(fā)點(diǎn)。藝術(shù)家將攝影視為一次思考的過(guò)程，同時(shí)亦為她個(gè)人情感或經(jīng)歷的再現(xiàn)。兩組作品創(chuàng)作于今年二月至九月旅居重慶期間。

特蕾莎·英格將她對(duì)重慶的零星印象通過(guò)她的系列作品《身在山中》表現(xiàn)出來(lái)。在探索這座城市及周邊環(huán)境時(shí)，她觀察到了各種極端生存狀態(tài)之間的相互碰撞。她試圖用圖像來(lái)傳達(dá)這種失落感：城市的急速發(fā)展使其中的居民鮮有時(shí)間來(lái)仔細(xì)思考過(guò)去和現(xiàn)在；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)題材的引用，回應(yīng)了她所發(fā)現(xiàn)的人造建筑與旅游業(yè)和城市規(guī)劃的隱蔽關(guān)聯(lián)。

在作品《自畫(huà)像》中，特蕾莎調(diào)查了全球化的自拍現(xiàn)象。自拍集照鏡子和拍照兩種功能于一體。自拍的主體同時(shí)也扮演了攝影師的角色，自主選擇他們眼中最受喜愛(ài)的角度、光線(xiàn)和背景。

特蕾莎為在重慶城市中心解放碑的年輕人拍攝肖像，同時(shí)也拍攝他們的自拍照。鏡頭中的年輕人們所傳達(dá)出的獨(dú)特個(gè)性深深打動(dòng)了她。這些年輕人不僅成長(zhǎng)于科技盛行的時(shí)代，而且他們出生的年代相比他們的父母和祖父母更加穩(wěn)定。

通過(guò)同時(shí)展出被攝對(duì)象的肖像照和自拍照，特蕾莎提出對(duì)自拍功能的疑問(wèn)：自拍再現(xiàn)的究竟是真實(shí)的自我還是他人心目中的自我？