硬朗的邊緣

--余威的抽象繪畫

文/彭捷

戰(zhàn)后抽象繪畫大師肖恩·斯庫利（Sean Scully）認為，抽象是這樣的一種語言，它是一種自然交流的能力，一種任何人看到就可以立刻理解的繪畫語言。對于工作居住在上海的藝術(shù)家余威來說，也是與另一個自我對話方式的寬許與肯定。感性世界中有很多內(nèi)在的東西通過尋常意義上的繪畫語言無法厘清，而抽象，可能更適合將這些隱秘的信息表達出來。

余威的抽象繪畫近期出現(xiàn)了類似塊面砌形的樣式，各種偶發(fā)拼接的碎片化、團塊狀的結(jié)構(gòu)物態(tài)，緊密的沖撞、刮擦與磨痕相互穿插或堆疊，牽扯出一種失重狀態(tài)下的離奇驚異感，這種視覺的猛烈沖擊體驗又在物的邊緣盡處得到某種微妙的調(diào)和，那些與整齊平直無關(guān)的飛白和折皴；那些或抒情或?qū)憣嵉木图坝怖实倪吘墶?br />
在余威的抽象繪畫中，結(jié)構(gòu)是情緒的流露，是一種具有象征力量的儀式感，作品通過結(jié)構(gòu)、筆觸、色彩讓觀者由塊面的對立、線與塊無限地組合抽離，有無相生，長短相形，秩序與無形中感受到情感的塊壘溝壑所迸發(fā)的張力。雖然這些元素仍可清晰地指認由塊狀和線條組成，但與其五年前抽象創(chuàng)作上的摸索相比較，不免已經(jīng)歷了一場視覺的衰落與新生。

很多情感性的東西在余威的作品中閃現(xiàn)，即使目前呈現(xiàn)的依然是理性的結(jié)構(gòu)，余威很警醒地認識到這一點，他不是試圖變得理性，而是借用這種結(jié)構(gòu)或框架，與筆觸表現(xiàn)始終在一起，把它變得更極端，并繼續(xù)高歌步進，完成更純粹的抽象極致。

彭捷，詩人，藝術(shù)家，深圳虎嚇藝術(shù)顧問機構(gòu)創(chuàng)建人。曾任職廣東美術(shù)館、華o美術(shù)館策劃部主任、知o美術(shù)館執(zhí)行副館長。曾策劃十余項國內(nèi)外藝術(shù)展覽活動，包括國內(nèi)首個跨界“詞場-詩歌計劃--中國當代藝術(shù)與詩歌第一回展”。