相同的媒材 相異的體系

--關(guān)于主題展“新中國畫VS新水墨畫”的說明

（代序）

魯虹

中國的傳統(tǒng)繪畫在古代并無確定名稱，一般稱之為丹青，所謂“國畫”的概念實際上出現(xiàn)在近代西方繪畫進(jìn)入中國之后。上個世紀(jì)50 年代，經(jīng)周恩來總理的提議，遂改為“中國畫”。從1949 年以后的歷屆全國美展與相關(guān)報刊來看，所謂“中國畫”，要么是立足傳統(tǒng)文人畫的藝術(shù)框架進(jìn)行新的創(chuàng)造--主要體現(xiàn)在山水畫與花鳥畫方面；要么是圍繞徐悲鴻創(chuàng)立的寫實水墨畫之藝術(shù)框架進(jìn)行新的創(chuàng)造--主要體現(xiàn)在人物畫方面。事實證明，改革開放以來，很多藝術(shù)家基于以上兩個藝術(shù)框架，又對傳統(tǒng)“中國畫”的某些屬性，包括構(gòu)成、造型、設(shè)色及入畫標(biāo)準(zhǔn)等進(jìn)行了現(xiàn)代化的改造，這就使近30 年來的絕大多數(shù)“新中國畫”，如“新山水畫”、“新花鳥畫”、“新人物畫”，無論在文化內(nèi)涵上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)上，都明顯不同于傳統(tǒng)中國畫及改革開放前的寫實中國畫，具有鮮明的時代特征。這一類繪畫就是我所說的“新中國畫”。毫無疑問，其在當(dāng)代中國畫壇占有主流、中心與主導(dǎo)的地位。

相對而言，還有一類也用傳統(tǒng)水墨媒材創(chuàng)作的新作品則處于比較邊緣的地位，這一類作品不僅完全超越了傳統(tǒng)中國畫及寫實中國畫的藝術(shù)框架，并形成了相對獨(dú)立的藝術(shù)體系，而且在很大程度上參照的是西方現(xiàn)代藝術(shù)，其結(jié)果不僅徹底打破了固有的文化秩序，也導(dǎo)致了本土畫種的分裂。它就被我們界定為“新水墨畫”。站在今天的立場上，“新水墨畫”很有些割裂優(yōu)秀傳統(tǒng)、數(shù)典忘祖的味道，但還原到具體的時空中，我們并不難發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)從事“新水墨畫”探索的藝術(shù)家對西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的借鑒，乃是為了突破呆板、僵化、陳陳相因的水墨畫表現(xiàn)規(guī)范，進(jìn)而找到某種表達(dá)的突破口。完全可以說，他們一方面在西方現(xiàn)代藝術(shù)的批判吸收、改造重建和促使其中國化上做了大量工作；另一方面利用現(xiàn)當(dāng)代意識重新發(fā)掘了傳統(tǒng)藝術(shù)中暗含的現(xiàn)當(dāng)代因子，而這一切對促進(jìn)古老畫種的現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型，并為“新水墨畫”的發(fā)展創(chuàng)造了無限的可能性，具有無可估量的作用。正因為這樣，“新水墨畫”作為一種新的藝術(shù)傳統(tǒng)，已逐漸被人們接受，成了歷史的一部分，這個過程就像寫實水墨從產(chǎn)生到被接受、直至成為傳統(tǒng)的一部分一樣。這足以表明：傳統(tǒng)并不是守成出來的，而是創(chuàng)造出來的。

正是基于以上的情況，我堅持認(rèn)為，雖然有很多人都在用傳統(tǒng)中國畫的媒材作畫，但其實分別屬于兩個藝術(shù)體系：一個屬于“新中國畫”，一個則屬于“新水墨畫”。（前者主要出現(xiàn)在各級美協(xié)、畫院、學(xué)院系統(tǒng)與官辦的展覽中，后者則主要出現(xiàn)在各學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)與民辦的展覽中）而且，盡管二者都十分強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng)與借鑒西方，但還是有所區(qū)別的。具體地說，“新中國畫”是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)融入西方現(xiàn)代藝術(shù)的元素，并使水墨有了更新的發(fā)展；而“新水墨畫”則是在大膽挪用西方現(xiàn)代藝術(shù)方法論的同時，通過對傳統(tǒng)的改造，進(jìn)而開拓出水墨發(fā)展的新天地。二者各有優(yōu)長，都有值得研究之處?？梢哉f，它們之間既有重合的地方，也有不同的地方，是你中有我，我中有你的關(guān)系。

需要說明的是，近二十多年來，針對以上二個形態(tài)的藝術(shù)展覽盡管很多，但將這二種形態(tài)的水墨集中起來辦展并進(jìn)行比較研究的活動卻還沒有過?；诖?，本展擬首次將“新中國畫”與“新水墨畫”這二種不同形態(tài)中最有代表性的藝術(shù)家的作品集中展示在兩個相鄰的空間里，而不同優(yōu)秀作品的并置不僅可以讓藝術(shù)家們進(jìn)行平等的學(xué)術(shù)對話，也有利于理論家全面深入地清理“新中國畫”與“新水墨畫”發(fā)展的線索，以研究新中國畫與新水墨畫在新形勢下的異同之處與各自的藝術(shù)規(guī)律。衷心地希望本次展覽的舉辦能夠進(jìn)一步推動“新中國畫”與“新水墨畫”的健康發(fā)展。

二○一五年十月二十二日于武漢