上海外灘美術(shù)館很榮幸地向您呈現(xiàn)最新群展“告訴我一個故事：地方性與敘事”。展覽分享了11個來自亞洲不同地區(qū)的故事，根植于當(dāng)?shù)氐臍v史文化背景，透過藝術(shù)家獨特的視角以及他們和這些土地個人化的深厚聯(lián)系，呈現(xiàn)出一個不為我們所熟知的亞洲的面貌。從泰北邊境到馬來西亞，從日本韓國到臺灣香港，這些地名被我們熟知的同時，我們對其社會歷史和現(xiàn)狀都知之甚少，甚至在我們所處的城市——上海，摩天大樓背后棲居于河上的生活也仿佛一個來自平行世界的故事。

展覽中的每一件作品都是一個地區(qū)生活的一個折射點，或立足于當(dāng)下，或穿越過去和未來的想象，這些點與點之間互為參照，相互連接，各地不同的歷史文化背景的背后隱藏著近代亞洲各國相似的命運，我們通過了解彼此來重新認(rèn)識自己。

策展人鄭慧華以“星叢視野”來形容展覽的內(nèi)在脈絡(luò)和特點：“作品和藝術(shù)家所來自的地域/國家有著緊密關(guān)聯(lián)，作品有其各別的世界和各別的時間，像是時空長河中的一顆顆星鉆。而這些星點的匯聚，將組織出一種’變動的社會關(guān)系的地理形勢’——關(guān)于政治、經(jīng)濟(jì)和文化，當(dāng)然包含其中各種顯性或隱性的政治構(gòu)成。”

生活在“邊界”

展覽由泰國藝術(shù)家阿彼察邦·韋拉斯哈古的錄像裝置《煙火（檔案）》開始。靜默昏暗的畫面中，煙火和相機閃光燈的明暗閃現(xiàn)，將泰國北部一座寺廟夜幕中怪異的動物雕像和人影逐漸展現(xiàn)于鏡頭前。迸發(fā)的光亮和焰火燃燒的聲響都蘊含著令人不安的元素，背景中隱約的槍聲令人聯(lián)想到戰(zhàn)火。作為20世紀(jì)70年代共產(chǎn)主義傳入泰國的窗口，泰國北部曾經(jīng)遭受的來自曼谷的鎮(zhèn)壓和美軍的轟炸。殘酷的歷史雖已成為過去，但相關(guān)的記憶還是會不時從黑暗中迸現(xiàn)出來，如同影片中忽明忽暗的光線。

同樣涉及“邊界”議題的另一件作品，在日本攝影家米田知子的手中則以一種更為不動聲色的方式，將庫頁島上日本居民家園離散的歷史寄托于八張秀麗卻荒蕪的照片中。位于日俄交界的庫頁島曾有大批日本居民定居，二戰(zhàn)之后蘇聯(lián)取得該島的領(lǐng)土權(quán)，島上的日本居民被迫遣送回到那個陌生的“祖國”。無論是對于被遣返的日本居民，或是失去了人民的那片土地，過往的生活記憶如今只剩下廢棄空曠的生活設(shè)施。庫頁島曾經(jīng)鮮活的生活記憶以及失去的家園，都如照片中荒蕪又寧靜的景象一樣，在歷史的長河中靜靜流淌。

人為劃分的國界固然能使一個族群的歷史徹底改變，水陸環(huán)境的界線和社會階層的鴻溝卻同樣難以逾越。藝術(shù)家團(tuán)體現(xiàn)場邊在《讓水一直流》中展現(xiàn)了一種特殊的水上生活的視角，五組錄像分為兩個部分。一面是學(xué)者關(guān)于水的研究中展現(xiàn)的人與環(huán)境之間自古以來的依存關(guān)系和水陸疆界的生存危機；另一面則是藝術(shù)家以田野考察的方式跟拍的常居于黃浦江上的來滬工作者的日常生活，他們來往于上海的河流碼頭，陸地上的高樓是可望而不可及的，唯有腳下川流不息江水承載著他們的家園和未來。

跳脫時空限制的敘事：重訪、想象與建構(gòu)

一個民族的命運或許更多依賴于其地理和國家的限制，然而一個地區(qū)的文化和面貌卻取決與生活在其中的人。展覽中相當(dāng)一部分的作品都圍繞某一時間或空間的歷史而展開，另一部分則通過將現(xiàn)實與虛構(gòu)相融合的方式，通過富有奇幻色彩的想象去探索過去和未來的故事。

如果說前幾位藝術(shù)家對于所在社會的思考是基于歷史和當(dāng)下的脈絡(luò)，那么來自香港的雙人團(tuán)體MAP Office的創(chuàng)作則游走于“虛幻”和“現(xiàn)實”之間，通過觀念性的“想象地理”，藝術(shù)家為未來的香港島構(gòu)建了一幅帶有魔幻色彩的藍(lán)圖，針對生態(tài)、領(lǐng)土、經(jīng)濟(jì)模式、生活形態(tài)等各方面做出了關(guān)于未來的寓言。

無獨有偶，中國的藝術(shù)家郭熙和張健伶的作品《大航海：芳名考》也從大航海的意象中得到啟發(fā)，結(jié)合歷史的考據(jù)和傳說中的敘述，在歐亞不同的文化脈絡(luò)中，尋找“藍(lán)色繡球花”命名的故事。

展覽“告訴我一個故事：地方性與敘事”在呈現(xiàn)作品敘事多樣性的同時，也使作品與作品之間建立起了相互關(guān)聯(lián)的脈絡(luò)—圍繞集體的記憶與個人的夢想，歷史的回溯和展望，每一位觀眾都能結(jié)合個人的生活經(jīng)歷為展覽完成一個不一樣的解讀。

正如策展人謝豐嶸所言：“我們希冀借由藝術(shù)家的作品與展覽開啟一個對話過程，參與的每一個人，包含觀眾，都有權(quán)利建構(gòu)個人的歷史觀點。我們將每件作品視為一個動態(tài)的敘事結(jié)構(gòu)，在其敘事意義的生成過程中，藝術(shù)家、故事與觀眾三點之間的相互作用會是一次重要的經(jīng)歷。”