原文/梶川  強 | kajikawa tsuyoshi (三條祇園畫廊|Gallery Sanjyougion)       翻譯/王海堤

浮世繪是日本江戶時代發(fā)展起來的獨特藝術(shù)形式，屬民間風(fēng)俗畫的一種，雖然早期也有肉筆畫（手繪），但是更多的是在版畫上的發(fā)展。1765年，鈴木春信開創(chuàng)了多色版畫，從此"錦繪"誕生了。于是，諸多流派逐漸形成，浮世繪開始蓬勃發(fā)展。鈴木春信的作品對于同時代的浮世繪畫師有著十分廣泛的影響，包括北尾派、勝川派、歌川派等流派。這些流派的開創(chuàng)之祖分別是：北尾重政、勝川春潮、歌川豐春。說到浮世繪的名家，想必大家腦中首先浮現(xiàn)的是葛飾北齋、喜多川歌磨、東洲齋寫樂。但是他們并不屬于任何派別，他們用自己的獨特表現(xiàn)各自開創(chuàng)了一種派系風(fēng)格。

本次展覽是從江戶時代中期到后期，通過展示浮世繪最大流派--歌川派，來呈現(xiàn)日本江戶時代的精彩文化。

江戶時代中期到后期形成巨大勢力的是歌川派之祖歌川豐春。歌川豐春的首位弟子歌川豐國的大幅"役者繪"不斷地獲得高度評價。除此之外，他對美人畫的造詣也很深，他畫出了表情豐富、生命力十足的女性姿態(tài)。在美人畫出名的喜多川歌磨去世后，歌川豐國被稱為"美人畫達(dá)人"。

歌川國貞，在十歲左右就進入歌川豐國門下學(xué)習(xí)繪畫，二十歲出頭就表現(xiàn)出豐富的才華，成為美人畫和役者繪的超人氣畫師。在往后的40年間，作為歌川派的重要繼承人，不僅創(chuàng)作大量的精彩繪畫，還教導(dǎo)培養(yǎng)了眾多弟子。同一時代在豐國門下的還有歌川國芳，與歌川國貞一同被稱為歌川派的巨頭。歌川國芳在最初的"武者繪"方面受到矚目，此后，美人畫、春宮畫、風(fēng)景畫等方面的創(chuàng)意題材，也大受觀眾的喜愛。歌川國芳和歌川國貞對現(xiàn)代藝術(shù)也帶來重要影響。

歌川廣重是歌川豐廣（歌川豐春的徒弟）的弟子，與國貞、國芳不同的是，在人物畫、美人畫以外的系列中，深受歡迎。《東海道五十三次》的成功，奠定了他風(fēng)景版畫第一人的地位。

國貞和國芳均有眾多弟子。幕府時期，豐原國周（師從歌川國貞）等畫師開始活躍起來，這一時期的浮世繪，顏色變得鮮艷和華麗，也讓大家看到進入明治時期顏料的發(fā)展和變化。

在歌川派最為活躍的同一時期，十分受歡迎的另一個派系是菊川派，主要代表人物有菊川英山和溪齋英泉。英山因受喜多川歌磨影響，高雅和穩(wěn)重的畫風(fēng)，被大家所喜愛。英泉以游女為模型所做的美人畫，十分出名。

浮世繪反映了江戶時代人們的生活、玩樂、憧憬、想象等各種風(fēng)俗。每次看到浮世繪都會聯(lián)想到，在舞臺上被歡呼聲包圍的人氣歌舞伎演員們的姿態(tài)，以及把大家?guī)蝗A麗和服包圍的花魁的舞姿。不管是現(xiàn)在還是以前，對美的憧憬超越了國家和時代。希望觀者能喜歡在日本誕生的日本浮世繪之美。