基于各種思想實(shí)踐、話語(yǔ)與展演機(jī)制的發(fā)想及影像生產(chǎn)，2016臺(tái)北雙年展游走于異質(zhì)論述，透過(guò)跨域藝術(shù)體驗(yàn)，形塑藝術(shù)作品與觀者之間的「關(guān)鍵性親密感」；將檔案「文獻(xiàn)」（Archiving）或是「反文獻(xiàn)」（Anti-Archiving）的姿態(tài)、記憶模式、解讀與使用、潛在挪用和再現(xiàn)間的關(guān)系進(jìn)行拆解，同時(shí)納入對(duì)于歷史與文化典范轉(zhuǎn)移的思辨。透過(guò)解密和活化，策展人柯琳．狄瑟涵（Corinne Diserens）所使用之推論性方法，將成為探索美術(shù)館穿梭知識(shí)體系的催化角色。

本屆雙年展以視覺(jué)藝術(shù)、舞蹈、表演、電影、召喚歷史的寫作、編輯平臺(tái)、講座、工作坊等多種形式展現(xiàn)，不僅于館內(nèi)呈現(xiàn)，更將與臺(tái)北的文化空間、劇院、電影院、大學(xué)建立合作關(guān)系，刺激在地的協(xié)同作用。

為忠實(shí)反映社會(huì)架構(gòu)及藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，狄瑟涵將透過(guò)2016臺(tái)北雙年展主題展區(qū)進(jìn)一步思索人類學(xué)者大衛(wèi)．格雷伯（David Graeber）著作《規(guī)則的烏托邦：論科技、愚昧與官僚制度的私樂(lè)》（The Utopia of Rules: On Technology, Stupidity, and the Secret Joys of Bureaucracy）中的關(guān)鍵提問(wèn)：如何在不失去碰撞力度與批判敏銳性之情狀下，針對(duì)官僚制度及其延伸的結(jié)構(gòu)性暴力提出批判思考？并重新思索藝術(shù)家彼得．弗利德?tīng)枺≒eter Friedl）所提出「展示的權(quán)力」的系列概念，以及深度思考如何透過(guò)具有創(chuàng)造力的意識(shí)狀態(tài)進(jìn)一步形塑「解放的地帶」（Liberated Zone）。

此試探性方向有助于開(kāi)啟一系列主題團(tuán)塊：

展演檔案紀(jì)錄 performing the archives

演出建筑 performing the architecture

演出回顧 performing the retrospective

集合身體 the collective body

遺址的勞動(dòng) the labor of ruins

公共領(lǐng)域 the public sphere

展覽提供思辨空間，擁抱「公共／公眾」（The Common）重組中的定義，成為解析展覽跟「現(xiàn)實(shí)」（Reality）或合作、或?qū)沟年P(guān)聯(lián)，作為那些即將浮現(xiàn)或不可能到來(lái)的現(xiàn)實(shí)的檢視取徑；探索美術(shù)館如何創(chuàng)造「慣用模式」（Modi Operandi），作為處理藝術(shù)資產(chǎn)于日漸擴(kuò)大的當(dāng)代歷史語(yǔ)境里的傳遞、探究其概念與姿態(tài)如何被放大接收，如何不斷尋找演變中的「解放」（Emancipation）的行為和形式。

本屆雙年展活動(dòng)細(xì)節(jié)將于近期宣布：

臺(tái)北雙年展表演
臺(tái)北市立美術(shù)館劇院
臺(tái)北雙年展論壇
2016年9月10日至11日；2016年11月26日至27日；2017年1月14日至15日

交陪╳攝影論壇：臺(tái)北雙年展計(jì)畫（系列會(huì)談）
2016年9月17日；2016年10月1日；2016年11月26日；2016年12月17日

編輯（獨(dú)立藝術(shù)出版會(huì)談與書展）
2016年12月10日至11日

臺(tái)北市立美術(shù)館「2016臺(tái)北雙年展」今日宣布第十屆參展藝術(shù)家名單：

黛倫．阿巴斯（Dareen Abbas）；薩阿丹．阿菲夫（Saadane Afif）；約翰．亞康法（John Akomfrah）；法蘭西斯．阿里斯（Francis Alÿs）；Anarchive；斯凡．奧古斯汀寧、漢娜．瑞根（Sven Augustijnen & Hannah Ryggen）；張騰遠(yuǎn)；陳界仁；陳宣誠(chéng)、吳雅筑；陳飛豪；陳以軒；陳傳興；江凱群；蒂梵妮．鍾（Tiffany Chung）；塔西塔．迪恩（Tacita Dean）；曼儂．德波爾（Manon de Boer）；安潔拉．費(fèi)瑞拉（Ângela Ferreira）；彼得．弗利德?tīng)枺≒eter Friedl）；娃雷斯卡．基爾特（Valeska Gert）；咸京我（Kyungah Ham）；洪子??；許家維；黃立慧；黃博志；洪藝真；任興淳（Heung-Soon Im）；鄭恩瑛（Siren Eun Young Jung）；高俊宏；郭俞平；拉蒂法．雷阿畢榭、林怡芳、克里斯多夫．維弗雷特（Latifa Laabissi & I-Fang Lin & Christophe Wavelet）；賴怡辰；賴易志；黎氏金白（Th? Kim B?ch Lê）；薩維耶．勒華（Xavier Le Roy）；李明學(xué)；李旭彬；皮耶．勒吉永（Pierre Leguillon）；李奎壁；林珉旭（Minouk Lim）；林人中；林奕維；劉致宏；文森特．梅森（Vincent Meessen）；克莉斯汀．邁斯納（Christine Meisner）；桑圖．莫弗肯（Santu Mofokeng）；尚路克．慕連（Jean-Luc Moulène）；萊茵哈德．慕夏（Reinhard Mucha）；《Pages》雜志；樸贊景（Chan-Kyong Park）；邊月龍（Varlen Pen）；喬．芮特克里夫（Jo Ractliffe）；日德艾蘭（Ella Raidel）；伊凡．瑞娜（Yvonne Rainer）；舒比琪．勞（Shubigi Rao）；艾德．萊茵哈特（Ad Reinhardt）；瓦利．薩德克（Walid Sadek）；亞歷山大．席羅（Alexander Schellow）；潘．塞瑞培格納、旺莫利萬(wàn)計(jì)畫（Pen Sereypagna & The Vann Molyvann Project）；雪克；尼達(dá)．辛諾克羅特（Nida Sinnokrot）；佩妮．西奧皮斯（Penny Siopis）；蘇育賢；丁昶文、澎葉生（Yannick Dauby）；陳梁（L??ng Tr?n）；張公松（Công Tùng Tr??ng）；曾伯豪、鬼講堂；王虹凱；王墨林、黑名單工作室、區(qū)秀詒；克里斯多夫．維弗雷特（Christophe Wavelet）；維凱奇（Witkacy）；吳其育、沈森森、致穎；帕歐拉．雅各（Paola Yacoub）；葉偉立、葉世強(qiáng)；以及其他藝術(shù)家（按照英文姓氏字母排序）。

關(guān)于2016臺(tái)北雙年展

每?jī)赡暌淮蔚摹概_(tái)北雙年展」是臺(tái)北市立美術(shù)館為推介當(dāng)代藝術(shù)、接軌全球視野所舉辦最重要的國(guó)際型大展。隨著雙年展熱潮席卷全球，臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)的蓬發(fā)和日益國(guó)際化，歷經(jīng)後現(xiàn)代風(fēng)潮的洗禮，此亞洲深具歷史代表性的雙年展，也在各界掀起對(duì)于後殖民定位的省思與批判。2016年將是臺(tái)北雙年展自1998年從在地轉(zhuǎn)型為國(guó)際以來(lái)邁入的第十屆，將近二十載的發(fā)展見(jiàn)證了全球與地緣文化脈絡(luò)的嬗遞和論述轉(zhuǎn)型。

關(guān)于臺(tái)北市立美術(shù)館

臺(tái)北市立美術(shù)館（北美館）創(chuàng)立于1983年，為臺(tái)灣第一座，亦為亞洲歷史最悠久的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館之一。三十三年的發(fā)展歷程，北美館不僅促進(jìn)了臺(tái)灣近現(xiàn)代藝術(shù)的活絡(luò)，也持續(xù)與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的脈動(dòng)同步，自1995年始參加威尼斯藝術(shù)雙年展，并于1998年開(kāi)始舉辦臺(tái)北雙年展。作為臺(tái)灣及全球藝術(shù)交流的平臺(tái)，多次舉辦大型國(guó)際展覽，展出重要亞洲當(dāng)代藝術(shù)家回顧展，且持續(xù)關(guān)注臺(tái)灣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，規(guī)劃歷史時(shí)序性的典藏作品展，近年展出包括《觀?點(diǎn)－李元佳回顧展》（2014），以及《臺(tái)灣制造?制造臺(tái)灣：臺(tái)北市立美術(shù)館典藏展》（2015）等。同時(shí)，為持續(xù)發(fā)掘并鼓勵(lì)臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，所舉辦《臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)》由1969年發(fā)展累積至今，已成為臺(tái)灣藝壇新秀崛起的指標(biāo)性獎(jiǎng)項(xiàng)。