實(shí)在人的幾句大實(shí)話

初中海

當(dāng)代的美術(shù)界亂象多多，不僅一些不懂繪畫的所謂的理論家可以“指導(dǎo)”畫家的創(chuàng)作，更可笑的是畫家花大價(jià)錢請(qǐng)其評(píng)論自己的創(chuàng)作，形成一種“外行”批評(píng)“內(nèi)行”，而“內(nèi)行”對(duì)“外行”的所謂“批評(píng)”，也即是其肉麻的吹捧欣然接受的怪象。1940年，美國(guó)芝加哥大學(xué)畫學(xué)教授德理斯珂說，中國(guó)繪畫界“一般論畫專尚藻飾，不知畫理及筆墨”。確實(shí)，民國(guó)之初，隨著西方文化的強(qiáng)勢(shì)東漸，中國(guó)畫壇一股“西風(fēng)”盛行，不僅畫家多喜歡學(xué)習(xí)西畫，論畫也是專談創(chuàng)新，不言對(duì)傳統(tǒng)畫理和筆墨的繼承，造成了在新生一代畫家的對(duì)中國(guó)畫本質(zhì)的疑問和偏離！！美國(guó)教授又說“貴國(guó)文人水墨畫所采用之專門技術(shù)與方法與吾西方畫法迥異，如能闡揚(yáng)得法，廣為介紹，其有助于吾西方畫法之改進(jìn)者甚，而足以影響吾西方畫學(xué)今后之發(fā)展也”?？上В@樣的金玉良言在當(dāng)時(shí)不被國(guó)人重視。目前，純粹的中國(guó)畫也是太少太少了，當(dāng)代的狀況比1940年前后那個(gè)時(shí)期好像更加糟糕。而造成這種現(xiàn)像的主要原因是理論家缺少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不懂書法不懂國(guó)畫，書畫家又則缺少理論修養(yǎng)，造成兩者脫節(jié)；繪畫界有志之士欲矯正時(shí)弊，組織六位志同道合的畫家舉辦這次北戴河名家畫展，特立獨(dú)行，不迷信，不盲從，只以自己的繪畫實(shí)力說話，我覺得這正是中國(guó)畫壇的“脊梁”所應(yīng)該做的事情，令我很是佩服！

于北京一道畫館