在他廣為人知的數(shù)碼合成的圖像作品“美杜莎之筏”（2002）中，他借用了席里柯在1819年創(chuàng)作的含蓄而又諷刺的巨作“美杜莎之筏”作為原形。這幅歷史上著名的畫(huà)在當(dāng)時(shí)是為了紀(jì)念一次重大的海難，150名乘客在竹筏上漂流了兩個(gè)星期，最終只有15人生還。這幅畫(huà)優(yōu)雅地推翻了19世紀(jì)傳統(tǒng)的以史詩(shī)和英雄作為歷史題材的繪畫(huà)方式，取而代之的，是把社會(huì)從一次海難中表達(dá)了出來(lái)。對(duì)這個(gè)歷史時(shí)間的解讀使胡介鳴在文化大革命及其殘酷中找到了對(duì)應(yīng)。因此他的“美杜莎之筏”并非只是作為過(guò)去的參考：圖像由當(dāng)今過(guò)于飽和的消費(fèi)物品和廣告構(gòu)成。再加之，他把擺出放縱享樂(lè)姿態(tài)的現(xiàn)代青年和隱蔽著的被處理成統(tǒng)一灰色調(diào)而且還穿著毛澤東時(shí)期制服的人民并置到了一起。從不同政治時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中恰當(dāng)抽取出的圖像構(gòu)成了這樣的合成，不論對(duì)歷史還是現(xiàn)在都意味著強(qiáng)烈的批判－這是超越了純粹個(gè)人思維的關(guān)懷。