在譚天的第一個(gè)個(gè)展結(jié)束后的一年半中，藝術(shù)家經(jīng)歷了一些發(fā)生在他周圍，并讓他有所感觸的事情。他把這些事情或與之相關(guān)的對(duì)話轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，從而表達(dá)他經(jīng)歷這些事情時(shí)的感受。例如，裝置《群展策展人》再現(xiàn)了譚天聽到的一位策展人和一個(gè)藝術(shù)家之間的對(duì)話：前者要求后者根據(jù)畫廊的特質(zhì)提供一件尺寸更小、顏色更鮮艷的作品，盡管這種選擇作品的方式和展覽主題無關(guān)。譚天試圖通過作品展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀：在藝術(shù)市場(chǎng)的影響下，部分藝術(shù)家逐漸失去了創(chuàng)作的獨(dú)立性。

 

第二個(gè)個(gè)展“歡迎光臨”是譚天長(zhǎng)期進(jìn)行的質(zhì)疑式觀念藝術(shù)項(xiàng)目的階段性展示。譚天根據(jù)他認(rèn)為有問題的藝術(shù)方式創(chuàng)作藝術(shù)作品，并由這些作品表明自己不希望成為怎樣的藝術(shù)家。具體來說，在第一個(gè)個(gè)展中，譚天質(zhì)疑了當(dāng)代藝術(shù)家是否可以通過學(xué)習(xí)其他成功藝術(shù)家的創(chuàng)作模式得到認(rèn)可；而第二個(gè)個(gè)展質(zhì)疑了藝術(shù)家犧牲其創(chuàng)作獨(dú)立性所獲取的商業(yè)成功。實(shí)質(zhì)上，藝術(shù)家始終在通過作品把他的質(zhì)疑進(jìn)行物質(zhì)化。譚天的質(zhì)疑式藝術(shù)項(xiàng)目似乎將保持在一個(gè)未完成的狀態(tài)，直到他找到自己認(rèn)同的藝術(shù)方式。在當(dāng)下，重要的是由質(zhì)疑構(gòu)成的展覽歷程，因?yàn)檫@個(gè)歷程將在未來賦予譚天一個(gè)不同的藝術(shù)家身份和現(xiàn)實(shí)。