孫志鈞早期的草原系列工筆畫注重傳統(tǒng)的"骨法用筆"，細潤工致，傳色精彩。色彩的運用沿襲傳統(tǒng)人物畫用色蘊籍含蓄的特點，同時融匯西方色彩學(xué)的光學(xué)原理，拓寬了中國繪畫的視覺感受。近十余年，孫志鈞先生一直在探索實驗，賦予傳統(tǒng)人物繪畫新的藝術(shù)語言。線條由細變粗，形式由繁入簡，不走流行水墨畫的老路。避開中國畫已有的模式，根據(jù)自己的長處，選擇開辟一條新路，是畫家一直以來對藝術(shù)形式進行的思考。

本次展覽精選的藏族人物肖像和新疆人物肖像，基本代表了孫志鈞先生"變法"時期的新貌。孫志鈞先生早期的人物畫作品工藝細致，辨析精微，近年來逐漸避繁求簡，用直觀和質(zhì)樸的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)人物的神趣。藝術(shù)家避開當(dāng)代藝術(shù)在題材上求新求異的流行趨勢，直接從生活中取材，選擇生活中的普通人，對其進行深入觀察和細致描寫。在求其形似的前提下，同時追求"以形寫神"的有意味的形式。

孫志鈞先生的新作更加趨于簡逸，既追求筆墨之意趣，又不失造型的精準(zhǔn)，同時避開當(dāng)代肖像畫流于甜俗的困境。藝術(shù)家的表達基于對日常生活的感受，堅守自己的藝術(shù)理念，在生活中尋找有意味的形式。畫家描繪的是普通人，但又不是城市中常見的人物形象，視覺上讓觀者有距離感和新奇感，用墨和用線則考慮觀者的視覺節(jié)奏，注重大面積墨色產(chǎn)生的意趣。

從這批作品中，我們可以看到孫志鈞先生所追求的卓然自立的嶄新畫法。先生這次"變法"的40幅作品中，我們可以看到畫家惜墨構(gòu)思，行筆舒爽，資古而不泥古的藝術(shù)追求。孫志鈞的藝術(shù)作品一直堅持自己的思考，從現(xiàn)實主義出發(fā)，在不脫離現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，站在當(dāng)代藝術(shù)史的層面，為中國傳統(tǒng)藝術(shù)拓展出新的語言。此次展出的近期新作，代表了藝術(shù)家對當(dāng)代中國畫發(fā)展的反思和堅持。

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