“日光亭”第四期由藝術家楊光南呈現(xiàn)名為“消化不良”的個人項目。“消化不良”本是日常生活中的高頻用詞，在這里卻被迫卷入作為日常性之例外的藝術展覽之中，并在這個平行于現(xiàn)實的新語境中被進一步打開和轉化。在絕大多數(shù)情況下，我們用它來概括某種個體的、生理的異常狀況，它們往往聯(lián)系和表征著某種屬于生物體內部的病變或紊亂。“消化不良”說明了某種器質性或功能性的運轉失常，同時也包括了一系列肌體反應和感知，比如腹痛，脹氣，滯悶感，或者俗語中的“堵得慌”，“硌硬”…… 而在某些特殊的情境中，它同樣可以被用來指代和寓示一種社會性、群體性的癥候，從而將自然／生理現(xiàn)象引入和移植到人工／語言／符號的意義世界之中。

那么如上所述的躍遷過程又是怎樣完成的呢：在日光亭50平方米出頭的有限環(huán)境中，楊光南安排了三件（組）裝置作品，它們都是新近完成的，并且有著某種并非形體上的呼應關系?！冻聊行巍纷鳛轶w量最大的一組制作，以鐵質的幾何凹凸形體覆蓋了展廳西側的整個墻面。它們塊面交錯，對稱，抽象，簡潔，裸露金屬的粗糲表面。同相對小而緊湊的展廳空間來說，這組幾何形體是一個無法被“消化”的存在，它們并非刺目，卻以其不可把握、不可具象化的身體占據了有限的空間；甚至，在意義生成的域限之中，它們也像是一堆不明來歷的障礙物，一串擾動神經的結節(jié)，一塊無法順利排出的結石。我們無法去“讀”它們，也無法“看”出這其中的門道。它們是符號帝國里面執(zhí)拗的部落遺民，趕不走它們，但也不可能同它們交流。帝國的生理系統(tǒng)在這里受到了阻礙，語言的特權在這里“消化不良”。同時，這規(guī)整、沉默的幾何形體，仿佛某種黑鐵時代的遺存，它們像是被大批量制造出來然后遺棄在那里，直至荒廢、斑駁、深黯。近似于紀念碑的體量與秩序是一個逝去時代的標志，那個時代以體積、重量、堅硬度作為永恒的象征和不朽的追求，像金字塔，像方尖碑。然而，今天我們所熟悉的時代是屬于輕盈的：輕巧的流線，輕松的娛樂，各種便攜式的設備……而作為我們今天的世界之構成分子的甚至不是物質，而是信息，是某種流動，矢量和力。在一個習慣于輕，習慣于非實體與流動性的世界中，這些沉重的整齊的重復的物體，猶如一個剛剛打開的考古遺址，那里的氣息和傳遞的信號，對我們的時間感和空間感來說，同樣不啻于一顆無法消化的硬核。

同《沉默有形》相對的，是對面墻上排列的數(shù)塊樹脂方板（《結石》），藝術家將金屬屑或條手工打磨嵌入樹脂的肌理之中，造成淺色的平滑表皮上不規(guī)則地簇集著各種黑色的蜷曲或斷面。這些類似于鐵屑、毛發(fā)的不明物體密集地浮現(xiàn)于樹脂表面，如果沒有對異物的強烈癖好，人們或多或少會感到某種心理上的不適，但是缺乏將之表述清楚的條件。在兩組對視的作品中間，蜿蜒于地板的是五只白熾燈泡和它們所連接的，糾結交錯的黑色電線（《休眠癥》）。燈泡漸亮，又漸漸暗去，反復交錯，制造出類似呼吸的節(jié)律。人為制造的照明障礙也是一種失序，或“不良”，但這屬于給物賦予生命的那一種外部力量--或許，物的生命總是被禁錮在物質性的表皮下面，被某種秩序的網格所衡量和束縛，在某個情形中，這些社會的、文化的程序會被某些偶然力量所攪動，入侵，和裂變，這個時候，物本身的光暈，它的靈魂會透過“消化不良”的表象，讓我們聽見它們的語言。那是尚未被文化的積習所穿刺的，無聲的語言。

楊光南，1980年生于河北，2006年畢業(yè)于中國美術學院雕塑系，2009年碩士畢業(yè)于中央美術學院雕塑系，現(xiàn)工作、生活于中國北京。

【日光亭項目】

始于2012年的“日光亭”項目以泰康空間二層展廳為場地，旨在為藝術家實現(xiàn)具有整體性和實驗性的個人項目提供更加靈活機動的平臺。2016年“日光亭”項目重啟，一方面延續(xù)了對不同項目方案的差異性的尊重和開放的思路，另一方面則嘗試以最大限度保留作為個體的藝術家在因地制宜時所帶入的不確定感和連續(xù)性的結合，通過呈現(xiàn)藝術實驗的復雜性以打開多樣視界與豐富討論。