第一次來北京，在更大范圍而言也是我第一次來中國。初到之時，我特意留出一段時間來探索這個迷人的城市，完全地沉浸其中。無邊無際的城區(qū)形成一張恢弘的網(wǎng)絡(luò)，令人仿佛失去了所有的參考坐標(biāo)；工業(yè)地塊和寬廣的公園之間構(gòu)成攝人心魄的反差，這一切皆是我繪畫的靈感之源。
居住在這里，我的創(chuàng)作方法也緩慢地變化著，作品的最終面貌受到了感染，同先前有所差異。確實(shí)，我在藝術(shù)8完成的作品更為自發(fā)，順從于一定的偶然性，這是我以前的作品所不具備的。原本較為具象而細(xì)節(jié)、甚至壓抑沉重的作品，在這里變得通透而簡練，不時在形式上趨于抽象……
我敏感于中國文化，早年曾讀過程抱一和弗朗索瓦·于連等漢學(xué)家的著作，頗受啟發(fā)。這次在北京參觀博物館，也很受震撼：中國山水畫中虛實(shí)相生的關(guān)系，書法中的身體語言，瓷器藝術(shù)中不規(guī)則、自然偶發(fā)的重要作用，都對這次駐地創(chuàng)作期間的繪畫在整體上產(chǎn)生了影響。
文/康旦
康坦自幼時就帶有中國的影子，總覺得自己是小半個亞洲人。他這樣想不無道理?？堤拱橹孟氤鰜淼闹袊黄鹕?，不僅如此，他也曾目睹過、凝視過中國——那些中國山水畫和書法卷冊是最早觸動他的作品?？堤沟却袊盟埔晃荒赣H等待著腹中的孩子。這段孕育的時光一直持續(xù)到某個九月的早晨，他來到了北京，領(lǐng)取藝術(shù)8獎?？M繞著他的記憶，終于遇上了深沉掩藏著的中國文化。康坦的風(fēng)景作品既非西方，也非東方。它們以輕靈而自然的手法，顯現(xiàn)出世界超越無數(shù)變化與喧騰的恒常存續(xù)。他在展覽中揭示了一個內(nèi)在的“后世界”，一個目光逃逸之所在。逃離，逃離而又留駐。中國園林里虬結(jié)的樹木，木石曲折的脈絡(luò)，重重迷霧與幻想的妖怪，共同構(gòu)成了這個后世界，它們的力量與罕見的樸素感屬于康坦，也屬于千年的中國。
文/佳玥（藝術(shù)8創(chuàng)始人）