今年春天，OCAT 西安館將以“環(huán)境”作為春季系列展覽的主題。我們將通過影像、繪畫、攝影和以個(gè)體生活與社群變遷為焦點(diǎn)的研究項(xiàng)目等對(duì)這一主題進(jìn)行呈現(xiàn)。簡(jiǎn)而言之，八位藝術(shù)家即將展現(xiàn)的作品涵蓋了廣泛而豐富的個(gè)人觀點(diǎn)與經(jīng)歷。
　　“環(huán)境”，最為廣泛的意義就是指我們所生活的世界。它的樣貌或許會(huì)因我們所居住的地域差異而顯現(xiàn)微小的不同，但無論我們生活在哪里，當(dāng)下的人們都正處于相同的現(xiàn)象中。在中國，最為明顯的就是溫室效應(yīng)和城市的迅速發(fā)展所帶來的空氣污染；而農(nóng)業(yè)的發(fā)展變化與城市史無前例的擴(kuò)張同樣引起了荒漠化和水資源的短缺，以及 被工業(yè)廢料污染的水源都是當(dāng)下嚴(yán)重的環(huán)境問題。同樣的，我們?nèi)绾慰创龔霓r(nóng)村到城市的大規(guī)模群體遷移？如此眾多的人口將對(duì)社會(huì)造成什么樣的深遠(yuǎn)影響？還有不斷擴(kuò)大的貧富差距呢？但對(duì)于我們這些意味著什么？
　　藝術(shù)不僅可以作為探究以上影響的手段，也是喚起人們情感共鳴的方式。藝術(shù)家群體善于利用創(chuàng)作反映我們共同生存的環(huán)境，出色的作品也會(huì)使我們以前所未有的方式表達(dá)對(duì)這些問題的關(guān)注。在 OCAT 西安館的春季展覽中，李消非、鄧大非和呂松三位藝術(shù)家將通過對(duì)“環(huán)境”問題不同方面的檢視，以極為個(gè)人化的方式表達(dá)自己的觀察。
　　在名為“流水線”的這一持續(xù)創(chuàng)作的影像計(jì)劃中，常駐上海和紐約的藝術(shù)家李消非記錄下了工廠中生產(chǎn)日常生活用品的小規(guī)模流水線，它們主要生產(chǎn)鹽、煤炭、銅、銀、香煙和巧克力。這些工廠通常很小，生產(chǎn)過程也顯得骯臟。但在鏡頭前，這些污染最為嚴(yán)重的原料似乎也有了一種出人意料的美感。這是好，還是壞呢？當(dāng)我們面對(duì)這樣的情景時(shí)又作何感想呢？這就是“流水線”所
　　要探索的問題。
　　藝術(shù)家鄧大非將帶領(lǐng)我們?nèi)サ匠鞘械倪吘?，這些被城市擴(kuò)張所“殖民”的地帶曾是農(nóng)耕地。在他的作品《廢墟計(jì)劃》中，藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)的拓片手法，用宣紙和水墨對(duì)地面紋理進(jìn)行再現(xiàn)，以此記錄這些正在消失的城市邊緣的空間。
　　在常駐北京藝術(shù)家呂松的繪畫作品中，藝術(shù)家漫步于城市環(huán)境邊緣的新穎且奇特的景觀之間。與李消非“流水線”作品中呈現(xiàn)的視覺美感相似的是，呂松憂郁的視角時(shí)而魔幻，時(shí)而籠罩于不安的陰影下，使觀眾陷入一種假想的平靜感之中，并隨之喚起我們對(duì)其深層意義的探尋。