合作單位：上海光大私人銀行俱樂部
　　荒木經惟（Nobuyoshi  Araki）其人其事，流傳頗廣。即使到目前為止，這位日本攝影大師的攝影集因為情色照片的尺度問題而從未被引進至國內，但拜如今發(fā)達的媒體和網絡所賜，他在中國的知名度也是無庸置疑的。
　　小圓墨鏡配上漫畫感十足的科學怪人式發(fā)型，一手握著相機，一手捏著面目猙獰的小怪獸塑料玩具，這個男人渾身上下都透露著神兜兜的氣息。跟愛妻青木陽子度蜜月的時候拍的影集偏偏要取個不吉利的名字叫“感傷之旅”，在因為深愛而害怕失去的宿命般的暗示下，陽子在1990年初因病去世了。后來，他們的愛貓奇洛也死了。再后來，荒木經惟被查出了前列腺癌，差不多也準備好赴死了，還煞有介事地出版了影集《遺作》一二三部，大多是拍拍家里陽臺的天空之類的平靜事物。誰想手術很成功，他又恢復了健康。于是，他又全身心投入了愛與情欲的風月世界當中。
　　荒誕不經、離經叛道，從他名字的漢字組成中，好像已經能窺見他的藝術、甚至是生活風格。雖然他的名氣很響，但那不全是好名聲。很多人不理解他的作品，不理解他摯愛的“捆綁”，甚至質疑他拍的很多照片和低俗的色情圖片有什么區(qū)別。
　　這個問題顯然沒有一個正確答案。法國哲學家Roland  Barthes的“創(chuàng)作者之死”理論在現代藝術中顯得尤為有力——單純的情欲也好，神秘永恒的愛也好，或是關于死亡的探討，作為一個觀看者，你看到什么便是什么，妳體會到什么便是什么。更何況我們面對的是荒木經惟這樣一個不在乎外界言論的特立獨行的藝術家。他的攝影作品，從來也不是為了取悅或說教。他說，仿佛是在自言自語：
　　“現在我把女人看作在死神陰影里保護我的女神，每一個站在我鏡頭前的女人，不管她們穿著衣服還是光著屁股，跳舞還是捆綁，都是我的女神。” 
　　此次杜若云章畫廊舉辦的荒木經惟攝影展，便展出了他的所有“女神”當中，可謂最特別的兩位的照片。一個是與荒木經惟有過傳奇合作、論爭議性有過之而無不及的流行歌手Lady  Gaga，另一個便是荒木經惟自陽子后唯一一個公開的戀人，香織（Kaori）。這一批高級別銀鹽相片之前從未在亞洲展出過，本次在杜若云章的展覽將是它們的處女秀。
　　“捆綁”是這批照片最突出的主題，也是荒木經惟最有代表性的元素。然而同樣是捆綁，展現出來的效果確實截然不同的。
　　“我拍過很多女人，拍  Gaga  這件事本身并沒有什么特別‘樂趣’，或者說樂趣不在于結果。Gaga  很放得開，而且很享受我的安排，這給我?guī)砹藦娏业目旄小?rdquo; 
　　“她會主動指導我們的繩藝師。‘緊點兒！用力！捆我！噢，不錯！’你肯定想象不出，我在那場景爽到爆炸。”     
　　——荒木經惟 
　　“荒木經惟拍我的時候，用了好幾部相機。我感覺他拍的不是我的像，他在拍我的靈魂。”
　　“荒木經惟是個詩人，是個浪漫的哲學家。” 
　　——  Lady  Gaga   
　　在描繪Lady  Gaga的攝影作品中，“親密關系”顯然并非主題。銀鹽照片光影分明的視覺效果增添的戲劇性中，Lady  Gaga多為直視鏡頭，眼神銳利；雖然她是被綁住的那個，但卻有種她在主導場面的感覺。荒木經惟作為一名老練的攝影師，在表現出人物個人特質、展現自身藝術風格和滿足照片商業(yè)表達需求（例如，時尚大片）之間，找到了一個微妙的平衡。
　　再看拍攝香織的一系列照片，一種曖昧的私密性陡然上升。年輕女孩香織在照片中展現出一種被動的、順從的姿態(tài)，即使是少有的看向鏡頭的畫面中，她展示出的更多的是一種邀請，以一個情欲載體的姿態(tài)，而非像Lady  Gaga那種帶有挑戰(zhàn)性的眼神。時不時出現在作品中的小怪獸玩具，可說是一種直白的，荒木經惟將自己放入到畫面中的舉措——甚至有一張作品中，他辨識度極高的輪廓，大剌剌地就以陰影的形式投射在女孩身上。在這些作品當中，攝影師與人物的親密關系，不言而喻。
　　除了大尺寸銀鹽照片，此次同時展出的還有一批荒木經惟個人十分鐘愛的寶麗來作品，以及全球限量書籍，均可供收藏。