作為人類身體的一部分，臉占據(jù)了無(wú)比重要的成分，當(dāng)人們的身體／裸體被包裹在衣物里邊，辨識(shí)與區(qū)別人的顯著特征就只剩下面孔。裸露的面孔成為赤裸身體的必要對(duì)應(yīng)物，臉的首要地位不言而喻。對(duì)身體的歌頌或警覺(jué)（包括臉）早就是藝術(shù)與文學(xué)的重要命題，尤其在造型藝術(shù)領(lǐng)域，作為阻隔無(wú)法抵達(dá)的本質(zhì)的表象，臉，“無(wú)Bì奈Xū”成為畫(huà)家、攝影師們，包括后來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)家不得不面對(duì)的一道藩籬與屏障，乃至把它視為一個(gè)富含政治性的話題與空間。
　　19世紀(jì)中葉攝影跨進(jìn)藝術(shù)之門(mén)，自然地接續(xù)起對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)永無(wú)完結(jié)的肖像塑造與記錄。肖像照——通過(guò)相機(jī)神圣的恩典給表象——人臉——裸體穿上了各式各樣的衣服，意即可辨識(shí)的階層、身份乃至種族優(yōu)越感。在數(shù)碼時(shí)代來(lái)臨以前，照相機(jī)一直都作為普通人難以企及的制像工具而代表了一種凌駕于日常生活之上的力量。通過(guò)照相機(jī)捕捉、記錄和留存著人們的影像，經(jīng)由這超常力量的中介，這些形象被圣化，經(jīng)過(guò)時(shí)間的加持，它們隨時(shí)都有可能進(jìn)入歷史。這些面孔經(jīng)常將我們帶入一種復(fù)雜的關(guān)系，吸引我們追溯它的流動(dòng)：在政治與凝視之間，在檔案和遺忘之間，以及像季風(fēng)一般隨時(shí)變化的潮流之間……
　　本次展覽作為泰康空間攝影研究項(xiàng)目，所選作品基于泰康收藏豐富的影像檔案的一部分，從20世紀(jì)后半期直至千禧年之后，時(shí)長(zhǎng)跨越一個(gè)半世紀(jì)，這些形態(tài)各異的肖像，實(shí)為一個(gè)世紀(jì)以來(lái)國(guó)人精神演變的譜系圖，也可視為歷史表情跌宕至今形成的一幅縮略畫(huà)卷。