銅仁路92號敬華藝術(shù)空間即將于6月17日至7月2日舉辦“文心造化——顧潛馨·顧炫父子精品展”,本次展覽恰逢父親節(jié)，在這個(gè)父愛融融的日子里，展出顧潛馨、顧炫父子二人工筆花鳥畫精品近百幅,這也是他們父子的首次攜手。顧潛馨先生精于花鳥，在梅景傳承之外，他于五代、宋、元花鳥之意境、氣勢、章法、造型、筆墨、設(shè)色極為用心，深得三昧。筆下的一切皆有別具一格的驚艷表現(xiàn)，作品已然呈現(xiàn)一派大師氣象，獨(dú)步海上花鳥畫壇。顧炫作為顧潛馨先生的獨(dú)子與梅景的傳人，默默耕耘，心無旁騖地專注繪畫，近二十年的磨礪之后正在怦然綻放出別樣光華，已然成為梅景書屋嫡系門人中的佼佼者。
　　工筆畫，亦稱細(xì)筆畫，屬于中國畫技法類別，與寫意畫相對應(yīng)，宋代的院體畫、明代仇英的人物畫等，都是工筆畫的典型代表。工筆畫工整細(xì)致，先用狼毫小筆勾勒，再隨類敷色，層層渲染，最終實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。畫工筆畫，需忍受創(chuàng)作時(shí)的寂寞，忍受少有同行者的寂寞。因?yàn)?，工筆畫創(chuàng)作周期長，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，又對畫家的藝術(shù)功底也有很高要求，所以愿意畫工筆畫、能畫工筆畫的人少之又少。
　　在今天這個(gè)紛繁雜亂、人心浮躁的社會里，在仿佛被按下了快進(jìn)鍵的當(dāng)下，少有人耐得住那份寂寞。顧潛馨、顧炫父子卻獨(dú)愛這份寂寞，守在周浦老宅中，一如既往地潛心探究書畫藝術(shù)。今日的海上畫壇，花鳥畫整體風(fēng)格與百年前的轟轟烈烈大相徑庭，在各種藝術(shù)思潮和形式一日數(shù)變的當(dāng)下，他們依然摯眷著傳統(tǒng)的遺響；他們沉穩(wěn)淡定，從不好高騖遠(yuǎn)、左顧右盼，也使得他們的作品漸趨寧靜致遠(yuǎn)，顧潛馨、顧炫父子的繪畫正在這時(shí)代的潮流中脫穎而出。
　　敬華藝術(shù)空間此次為顧氏父子辦展，是為“父子的藝術(shù)對話”提供一個(gè)平臺，也希望通過提供這個(gè)平臺展示兩代海派藝術(shù)家的雅韻，讓更多書畫愛好者認(rèn)識和了解海派花鳥畫的傳承與發(fā)展，這是一件非常有意義的事情。
　　- 畫家簡介 -
　　顧潛馨
　　1952年生于上海。幼時(shí)習(xí)畫，19歲師從張守成，專攻工筆花鳥。在顧潛馨作品中，我們可以品味濃厚的古意，即高雅的氣韻和有深厚的傳統(tǒng)功力。其立意、為象以至筆墨、賦彩，都極華麗而典雅。再看他的筆墨功夫，線條精到挺勁，變化多端，描寫物象時(shí)一筆不茍而又放松飄逸，充滿了生命的律動(dòng)，這正是謝赫所說的“骨法用筆”，筆筆剛健而有活力。在他的畫上不但有黃筌的“富貴”，也有徐熙的“野逸”，精工而又瀟灑放逸。此外，崔白、李迪、林良、呂紀(jì)以及惲南田的“沒骨法”等大家的韻味也時(shí)有流露，真可謂古意盎然。
　　作品先后被中國美術(shù)館、深圳市博物館、上海美術(shù)家協(xié)會、新加坡河畔藝術(shù)中心收藏。
　　
　　賞讀顧潛馨先生的花鳥畫作品，無論是色彩鮮艷、象征富貴的牡丹芍藥，還是水墨清淡、喻示高潔的蘭竹梅菊，總給人以一種溫柔清雅、如沐春風(fēng)的感覺，那幽深而不濃烈的陣陣花香、婉轉(zhuǎn)而不激越的嚦嚦鳥語不經(jīng)意間就沁人心脾，經(jīng)久不散。這種如墜溫柔鄉(xiāng)的感覺令人聯(lián)想到民國時(shí)代的國畫大師吳湖帆，而顧潛馨先生的老師張守成正是吳湖帆的弟子，身為梅景書屋再傳弟子的顧潛馨當(dāng)仁不讓地接續(xù)了那瓣悠遠(yuǎn)的馨香。
　　——湯哲明
　　顧  炫
　　1978年生于上海。隨父顧潛馨學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，后師從畫家張淵。他的作品極富個(gè)人主見，取材自然，適度運(yùn)用夸張、變形，飽含當(dāng)代審美的趣味，且不失國畫的抒情和含蓄。在紙上通過烘染等技法，以一種略帶憂傷卻不失古意的淺灰來制造一種氣氛、意境，表現(xiàn)出他作為一個(gè)青年畫家身處都市里的獨(dú)有感受，不失傳統(tǒng)而時(shí)代感鮮明。
　　現(xiàn)為上海書畫院畫師、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院水墨緣工作室畫家、上海徐悲鴻藝術(shù)研究協(xié)會會員。
　　顧炫的父親顧潛馨先生以及他的老師張淵先生，都是梅景書屋的后學(xué)。因?yàn)榧覍W(xué)的影響，他的父親，將低調(diào)穩(wěn)重的特質(zhì)和對傳統(tǒng)的尊重，兩件最可貴的財(cái)富，傳給了他的兒子。顧炫在吸收師父輩繪畫養(yǎng)分的同時(shí)，自己也在努力突破，利用略施的紙質(zhì)肌理，加入大量傳統(tǒng)工筆花鳥畫中未曾表現(xiàn)的禽鳥。題材的突破也豐富了畫面表現(xiàn)，用新的手法表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，在背景的烘染、渲染下，借助比興、象征等抒情性的描繪，進(jìn)行氣氛意境的營造。可以說，從內(nèi)心審視、社會認(rèn)知觀、個(gè)人審美觀來看，顧炫的作品與他同時(shí)代的人所創(chuàng)作的就有很大差異。度物象而取其真，通過他的作品，不僅僅拘泥于題材。一件作品，一個(gè)人，一種觀念，他的思想及其自我修養(yǎng)，全部融于他內(nèi)在的深刻的內(nèi)心獨(dú)白和真我的天然流露。
　　——樂震文