標(biāo)題「此圖彼刻」指涉的，是以藝術(shù)家的作品與文件，共同形構(gòu)出悍圖社在2017/1998兩個不同時期的創(chuàng)作狀態(tài)。在這次的展覽中，悍圖社被視為一個有機(jī)體，在多年的發(fā)展脈絡(luò)下，藝術(shù)家的組成與活動成為這個團(tuán)體最核心的變因之一，因此悍圖社的14位藝術(shù)家是在這次的展覽中焦點，而悍圖社則成為一個籠罩於其上的前標(biāo)題。
　　2017/1998并不是標(biāo)示如其數(shù)字刻度般的明確時間，而是一個相對性的劃分切片，以此對照悍圖社藝術(shù)家們現(xiàn)在與過去的當(dāng)下狀態(tài)。在「2017」的時間切片中，以藝術(shù)家的作品為主要呈現(xiàn)內(nèi)容，去反映藝術(shù)家於其創(chuàng)作生命中最晚近的成果，而在「1998」的內(nèi)容里，除了作品外更包含了草稿、手稿等創(chuàng)作檔案，與生活現(xiàn)實的物件等類型的文件，但這并不意味著在2017年的這個當(dāng)下只能以「已完成」作品呈現(xiàn)展示。對一位藝術(shù)家而言，若藝術(shù)是伴隨著其生活而永無止盡的行為，這次的展出便期望能夠爬梳指向藝術(shù)家自身藝術(shù)生涯的文件，因此在展覽中假定2017/1998這個近20年的時間，已讓藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展出兩個不同的面貌與狀態(tài)，遂以此脈絡(luò)向1998年左右的藝術(shù)家索求那個當(dāng)下的檔案與現(xiàn)今的狀態(tài)互相參照。
　　「此圖彼刻」就字面上的意義，即是以當(dāng)下的「圖」指涉不在當(dāng)下的時間，這個圖除了有作品的釋義外，也有對悍圖社的雙關(guān)隱喻。盡管對於在本次展中希望聚焦在藝術(shù)家而非悍圖社的意圖，這樣的雙關(guān)容易讓人造成誤解，但如同前述所提到的，若將悍圖社視為一個有機(jī)體，它便無可避免的在其團(tuán)體藝術(shù)家身上，形塑出一定程度的共同特徵，尤其在與此時脈共同發(fā)展的臺灣當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中，悍圖社及其前身團(tuán)體等皆占據(jù)了不可忽視的重要性；若回溯在其前身的社團(tuán)歷史，悍圖社在1998年成立，宣示著他們繼承了晚近三十年臺灣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的繪畫脈絡(luò)，也是一支相對接地氣的本土支脈，在那個當(dāng)下，悍圖社也以團(tuán)塊的姿態(tài)表達(dá)對繪畫類型在臺灣當(dāng)代藝術(shù)邊緣化的焦慮。悍圖社的成員以此形成一股具經(jīng)驗共享能力的社群，在多年來的運作下，這個社群早已擴(kuò)延至悍圖社之外；換句話說，悍圖社的成員以其團(tuán)塊的運作模式形成一股積極的交陪環(huán)境，引領(lǐng)著臺灣當(dāng)代藝術(shù)圖像的形式風(fēng)格。
　　在這次的展覽中，呈現(xiàn)的不是悍圖社藝術(shù)家們在藝術(shù)上的成就，而是他們?nèi)绾卧谧约旱乃囆g(shù)中實踐，藉由在展覽中劃出的時間維度，以斷代歷史的書寫方式描繪藝術(shù)家的實踐方式。畢竟在悍圖社成立之初，其姿態(tài)便已畫出了一道明顯的路線，并期望成為引領(lǐng)的角色，因此除了悍圖社本身的所形塑的象徵外，悍圖社的成員想必皆有其一條明確的美學(xué)準(zhǔn)則，而如何實踐即成為其在創(chuàng)作生命中無可回避的課題。
　　藝術(shù)家的美學(xué)成就無法從任何一時間的切片中被估算，其創(chuàng)作勢必伴隨著生命的成長而有所演進(jìn)，因此展覽所呈現(xiàn)的，皆是藝術(shù)家在各個生命階段的敘事文本，本次的展覽藉由爬梳作品與創(chuàng)作文件的互文性，梳理悍圖社14位成員在近二十年來的創(chuàng)作脈絡(luò)。