W.J.T.  米切爾在《風景與權(quán)力》中將繪畫中的“風景”視為動詞，改變了風景通常作為被觀看的對象，而將其變成一個具有社會屬性的發(fā)展過程。在攝影中，場景代替了風景，既包含室內(nèi)也包含室外，既可真實亦可虛構(gòu)，藝術家將“置景”作為一種構(gòu)建空間的方式。因此置景在此處享有更大的主觀性與權(quán)力。自攝影不再僅僅作為紀實的功用之后，藝術家在照片中便具有了如同導演般的權(quán)力，他們既可以改編舊的故事，也可以創(chuàng)造新的現(xiàn)實。
　　此次展覽中的當代影像藝術結(jié)合了置景以及攝影技術，它們是人工巧思與技術結(jié)合的產(chǎn)物。在宏大敘事被拋棄之后，空間與時間也開始被藝術家更加肆意地打破，微小或宏大、過去或?qū)碓谟跋竦氖澜缋锒伎梢员徊倏v。當城市成為一個被過度使用并且由人工制品構(gòu)成的場所，人們便開始在其中制造對生存空間的種種幻覺和想象。以照片、影像呈現(xiàn)出的現(xiàn)實中是否存在真正的棲居，我們仿佛可以從一種集體性的娛樂中找到答案。被影像與人造景觀淹沒的生活方式讓我們?nèi)缤硖幰粋€巨大的俱樂部。在將來，由虛擬景觀制造出的城市留下的將是越來越脆弱的人為意志。
　　展覽將利用美術館上下兩層的空間，以攝影和影像作品構(gòu)建不同時代不同地點的場景，而藝術家則作為置景者，將呈現(xiàn)出他們眼中的當代城市、空地、房間、犯罪現(xiàn)場、以及對我們未來棲居之所的想象。