在中文里，凝固是一個(gè)狀態(tài)，也是一個(gè)動(dòng)作。
　　不同的藝術(shù)家將人（兒童，女性，男人）日常生活中的大笑、懷疑、不安、恐懼、疑惑、焦慮等等情緒狀態(tài)凝固于畫(huà)布上。這些是藝術(shù)家對(duì)人生存狀態(tài)的概括與反應(yīng)，刻畫(huà)出人一種內(nèi)在精神的狀態(tài)、一種人類長(zhǎng)久以來(lái)共通的情感。當(dāng)我們凝視著畫(huà)面上的人，非常容易與他們產(chǎn)生共鳴，即使你并不了解這些人他們?cè)庥鲞^(guò)什么，體驗(yàn)過(guò)什么，但卻能直接感同身受。
　　岳敏君的笑臉表面的反諷與嘲笑和背后深不見(jiàn)底的空虛與恐懼，以高度象征的方式記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)人的生存環(huán)境。俸正杰作品中千篇一律的姿勢(shì)和概念化的表情，是對(duì)當(dāng)代社會(huì)消費(fèi)文化和單一、空洞審美趣味的反應(yīng)。郭晉，將兒童作為創(chuàng)作的主題，意將喚醒我們對(duì)童年、原始狀態(tài)的回顧，因?yàn)橥甑纳顮顟B(tài)給我們一種真實(shí)的切身的感受。畫(huà)面里斑駁的造型，象征性的隱喻，暗示出發(fā)展過(guò)程中的時(shí)間性的遺跡。郭偉，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)而拘謹(jǐn)，灰色是對(duì)溫水似的日常生活的概括。何森描述的女性都是百無(wú)聊賴的人，生活無(wú)目的性，私下邋遢的形象毫無(wú)公共場(chǎng)合下的雅致。羅杰的《囚》，畫(huà)中人物被繩索纏擾，無(wú)法解脫。繩索顯示各種力量的撕扯與糾纏，暗示精神與現(xiàn)實(shí)的包裹，而這卻是我們每個(gè)人的命運(yùn)。劉玉君的《不明液體》，在純粹的黑白畫(huà)面上，流淌著不明的藍(lán)色液體。畫(huà)中女性的惶恐、迷離與不安，顯示出她們對(duì)所處社會(huì)情境的懷疑與不信任。
　　藝術(shù)家們用畫(huà)筆凝固了當(dāng)時(shí)的生存環(huán)境，隱喻了社會(huì)狀態(tài)，記錄了人的精神狀態(tài)，這些作品經(jīng)歷時(shí)間之后越發(fā)精彩與深刻，也并沒(méi)有消失，反而在當(dāng)下的社會(huì)，這些狀態(tài)在現(xiàn)在人的生活中越發(fā)顯著。藝術(shù)家們只是表現(xiàn)了他們對(duì)社會(huì)的洞察，畫(huà)面本身不帶任何評(píng)判。而作為觀者的你們也只需來(lái)感受，感受這些主角的情緒/精神等狀態(tài)，感受藝術(shù)家的洞察，也更細(xì)微地感受你自己活在當(dāng)下社會(huì)中的各類狀態(tài)，從而通過(guò)藝術(shù)獲得對(duì)人類、對(duì)生活與社會(huì)更深的理解。