本次展覽的主題"記憶的倉庫"，來源于藝術(shù)家曾曉峰的的作品中對"記憶"的隱匿與重現(xiàn)這一問題的反復(fù)糾纏。他的創(chuàng)作猶如一個記憶的倉庫，給出了我們一種回憶過去的方式--不由自主的回憶。只有不由自主的回憶，才能通過當時的感覺與某種記憶之間的偶合，使我們的過去存活于我們現(xiàn)在感受到的事物之中。而曾曉峰的藝術(shù)創(chuàng)作的動機在于：尋找似乎已經(jīng)失去，而其實仍在那兒、隨時準備再生的時間。時間的隱匿與重現(xiàn)，是曾曉峰的藝術(shù)追尋并耗費時光的生命主題。這個主題是如此重要，所以值得付出一生的代價去追尋、收藏、保管和守護。
　　作為一位屢次與時代潮流擦肩而過、執(zhí)著守護時間記憶與藝術(shù)精神性的藝術(shù)家，曾曉峰這樣的案例有點像藝術(shù)史家、評論家、策展人和美術(shù)館在時間的長河中試圖打撈的一條沉船，船上所載的寶物如何開啟和陳列、展示，需要我們給出和以往的藝術(shù)史研究不同的方法與"鑰匙"。但藝術(shù)史的幸運在于，每個時代都有像曾曉峰這樣不隨時流的藝術(shù)家，他們的作品就像曾曉峰在自述中所談及的--用"記憶把過往用某種方式留在那里，它也許會崩塌、也許會毀壞、如同洶涌洪水的來臨，但終會退去，那些山峰土地還是會顯露出來。過去不會消失，毫無擺脫的可能，就是時光倒流回到源頭，也不能免除重蹈覆轍的宿命。"
　　本次展覽將持續(xù)至6月18日，昆明當代美術(shù)館免費向所有觀眾開放。 　　曾曉峰的作品異常準確地描繪、記錄了他那個時代的歷史和他個人的心靈史、精神史。令人驚訝的是，這兩個不同維度的敘事常常相互糾纏，出現(xiàn)在同一件作品之中。這些作品，無論是繪畫、裝置，還是手稿和那些草草寫就的筆記，皆以我稱之為"人類面孔"的方式呈現(xiàn)出來，仿佛一座塵封已久的記憶倉庫經(jīng)由魔術(shù)師之手開啟，那些被"智力"隱匿、失語的時間之流在此時此刻激活，得以重現(xiàn)往昔的"靈韻"（Aura），從而與我們每個人的生命在凝視與觀看中遭遇。
　　所謂"人類面孔"，并非專指曾曉峰作品中那些尺幅巨大的讓人焦慮、不安，甚至是有些恐懼的人的肖象。這些形象盡管多以老人、小孩的面孔出現(xiàn)，偶爾也"變相"為游魚、飛鳥、走狗、枯樹，和畫面中、鐵柜上那些無法辨識的無意義的書寫，但這些形象卻是一個寓意深刻的容器，將一個時代的歷史與藝術(shù)家個人的心靈史、精神史攪拌澆注其中。這個符號和圖像，既是一個個具體的、有生命性格特征和社會屬性的人的面孔，卻也是抽象的、超越時空、國別和族群，包納蕓蕓眾生命運的"人類面孔"。
　　作為1950年代出生的藝術(shù)家，曾曉峰的人生經(jīng)歷與他同時代的人大同小異，他們都是毛時代國家主義和集體意識塑造的一代，也是上個世紀七十年代末"解凍"后文藝新潮最早的啟蒙者與吶喊者。但是，在具體的藝術(shù)追求和藝術(shù)語言、藝術(shù)風(fēng)格的探索、實驗中，曾曉峰卻與他所處的時代和同行格格不入，保持了一種特立獨行的知識分子的精神品格。他的作品執(zhí)著于守護文化記憶中的人文主義遺產(chǎn)，猶如時間倉庫的守夜人，與時代的喧囂保持了相當?shù)木嚯x。他的作品，跨越不同的年代和空間，卻始終如一的維護藝術(shù)的靈性、詩意和精神的價值，在時間之流中以"人類面孔"的方式不斷地叩問生命的意義。
　　"記憶的倉庫--曾曉峰作品展"，展出了曾曉峰近些年來創(chuàng)作的近六十件紙本和裝置作品。藝術(shù)家對"記憶"的隱匿與重現(xiàn)這一問題的反復(fù)糾纏，也是基于時間敘事這一個人身體經(jīng)驗的維度。夢境的生發(fā)與夢囈的自言自語，構(gòu)成了展覽中這些作品的格調(diào)與氣息，與他那些墓葬一樣神秘的裝置一樣，這些作品流露出來的格調(diào)是悲劇的、無力的、幽閉的、壓抑的、傷感的，甚至還帶點"戲謔"、"惡搞"的幽默感，與時代的喧囂保持了一種距離，但仍然可以看出藝術(shù)家渴望與他自己的時代和解的愿望。
　　作為昆明當代美術(shù)館開啟的首個藝術(shù)家個案研究項目和曾曉峰在故鄉(xiāng)昆明舉辦的首次個展，策展人希望，這個展覽通過藝術(shù)家獨立的語言所傳達的那種不隨波逐流的個人性與精神性，歷久彌新，不會因時間的流逝而消亡。 　　美術(shù)館是社會文化和知識創(chuàng)造、生產(chǎn)的重要場域，也是一個承載文脈、梳理藝術(shù)歷史的"倉庫"。多樣化和個性獨特的美術(shù)館，是一座城市的活力所在。也是一個地區(qū)展現(xiàn)地域文化魅力的重要空間。作為非盈利性藝術(shù)機構(gòu)的昆明當代美術(shù)館，自成立之始，在聯(lián)接國際藝術(shù)、關(guān)注中國當代藝術(shù)的同時，也承擔(dān)著梳理云南本土當代藝術(shù)史、為云南藝術(shù)生態(tài)注入新鮮力量的責(zé)任。
　　與這次展覽的學(xué)術(shù)主題不謀而合，美術(shù)館實際上也是一個記錄、梳理并儲存文化藝術(shù)歷史記憶的"倉庫"。每次個展，恰似打開這個"記憶倉庫"大門的各種鑰匙，讓觀眾得以進入"倉庫"來感受當代藝術(shù)無止境的自由和創(chuàng)造力的邊界。此次"記憶的倉庫--曾曉峰作品展"，作為昆明當代美術(shù)館藝術(shù)家個案研究的首個學(xué)術(shù)項目，旨在以個展的形式，促進美術(shù)館這個記憶"倉庫"中藝術(shù)家個人經(jīng)驗的"發(fā)酵"和生成，成為藝術(shù)生態(tài)鏈中的話語之權(quán)與能量之場。
　　此次展覽，首先要感謝的是藝術(shù)家曾曉峰先生在藝術(shù)上的執(zhí)著與堅持，以及不計時日的操勞與承擔(dān)；感謝策展人管郁達先生專業(yè)、精心的學(xué)術(shù)梳理和策劃；還有昆明當代美術(shù)館團隊的辛勤工作與付出，讓展覽工作得以高效和順利進行。
　　曾曉峰藝術(shù)年表
　　曾曉峰
　　1952年生于云南昆明。
　　1964年畢業(yè)于昆明云南紡織廠子弟小學(xué)。
　　1965年入昆明第十三中學(xué)。同年爆發(fā)文化大革命，教師被批斗、停課、學(xué)校關(guān)閉，閑散在家中讀書自學(xué)。
　　1969年到云南騰沖固東鎮(zhèn)下鄉(xiāng)插隊。除農(nóng)活外，讀書自學(xué)。
　　1970年父親作為技術(shù)權(quán)威被遣送昭通山區(qū)勞動改造，兄弟也到安寧農(nóng)村插隊。
　　1972年返城入昆明平板玻璃廠纖維分廠當工人，做一名抽絲機器的操作工。1973年父親返家恢復(fù)舊職，兄弟也返城進入工廠。同年自習(xí)素描油畫。
　　1979年入云南話劇院從事舞臺美術(shù)。
　　1980年完成油畫"在高山之巔"，入選"全國第二屆青年美展"獲二等獎。同年與"奧秘"、"江蘇畫刊"雜志合作，從事連環(huán)畫創(chuàng)作。
　　1981年入昆明翠湖公園任美工師。
　　1982年入云南美術(shù)攝影工作室(1984年更名為云南畫院)。最初幾年從事臨
　　摹民間壁畫及研究民間藝術(shù)。在貴州云南一帶，指導(dǎo)民間工匠，完成數(shù)萬
　　件陶塑作品。
　　1983年壁畫摹本在北京民族文化宮展出。
　　1984年完成油畫"蓋房子"，入選"全國第六屆美術(shù)作品展"。同年在"江蘇畫刊"發(fā)表論文"用意念造型"。
　　1985年版畫"和平的土地"入選國際青年年"前進中的中國青年美術(shù)作品。
　　獲三等獎。同年完成大尺寸絕版木刻版畫"古滇人"系列。
　　1986年版畫"古滇人"系列入選"第九屆全國版畫展"，同年在"江蘇畫刊》
　　發(fā)表論文"靈魂深處的樂音"、在香港"美術(shù)家"發(fā)表論文"巫術(shù)、創(chuàng)造、民間
　　藝術(shù)"。同年入中央工藝美術(shù)學(xué)院特種工藝系進修。
　　1987年獲"版畫世界獎"，版畫《 湖》入選在美國華盛頓桑頓大學(xué)舉辦
　　的藝術(shù)展。同年完成油畫《夜》入選上海美術(shù)館"首屆中國油畫展"。
　　同年入中央美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)系進修。完成丙烯畫"夜"系列。
　　同年中央美術(shù)學(xué)院畫廊舉辦"曾曉峰作品展"。
　　1988年云南美術(shù)館收藏版畫"古滇人"系列，在"畫家"雜志發(fā)表論文"閃現(xiàn)－
　　靈魂的外溢"及丙烯畫"夜"系列。
　　1989年完成油畫"被遺忘的幻象"及大尺寸版畫"夜"系列，并入選"全國第
　　七屆美術(shù)作品展"獲油畫銅獎及版畫銅獎。
　　同年中國美術(shù)館收藏版畫"夜"。
　　同年入西藏，游歷各大寺院。
　　1990年完成油畫"被遺忘的幻象"，入選日本東京"中國現(xiàn)代藝術(shù)展"。同
　　年完成油畫"手的變相"系列，參加"云南十人作品展"。
　　1991年美國亞洲太平洋藝術(shù)博物館收藏丙烯畫"夜"系列，"夜"系列在該
　　"不與塞尚玩牌－八十年代中國新潮與前衛(wèi)藝術(shù)展"中展出。
　　同年日本名古屋電話施設(shè)株式會社收藏版畫"古滇人"系列。
　　同年參加"北京西三環(huán)藝術(shù)研究文獻展"。
　　同年在"中國當代水墨畫"發(fā)表水墨作品"夜"系列，臺灣"雄獅美術(shù)"發(fā)表丙
　　烯作品"夜"系列。
　　同年參加"中國當代藝術(shù)文獻展"。
　　1992年完成與西藏相關(guān)的油畫作品:"房子的變相"系列。"房子的變相"入選
　　"中國首屆90年代藝術(shù)雙年展"獲優(yōu)秀獎。
　　同年在昆明大觀畫廊舉辦"曾曉峰.朱祖德作品展"。
　　同年"中國當代版畫"發(fā)表版畫作品"夜"系列。"中國當代藝術(shù)文獻"發(fā)表版
　　畫"捕蟲"系列
　　1993年完成綜合材料作品"禁忌之地"系列、"窗"系列、"靈魂的變相"系列
　　"山的變相"系列。
　　1994年應(yīng)美國新聞總署之邀，赴紐約、芝加哥、華盛頓、鳳凰城、西雅圖
　　舊金山作藝術(shù)考察。同年油畫"房子的變相"入選"全國第八屆美術(shù)展"。
　　1995年完成"消逝的房子"系列、"吸"系列。"禁忌之地"系列參加"現(xiàn)代狀態(tài)展"。
　　同年在江蘇畫刊發(fā)表論文"關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作中的假象"、臺灣"藝術(shù)潮流"發(fā)表論文"精神結(jié)的嬗變與藝術(shù)風(fēng)格的嬗變"、"中國當代美術(shù)家圖鑒"發(fā)表丙烯作品"窗"系列、"美術(shù)文獻"發(fā)表油畫作品"房子的變相"系列。
　　1996年"禁忌之地"系列、"窗"系列入選"上海美術(shù)雙年展"，上海美術(shù)館收藏"窗"系列，論文"中國當代藝術(shù)的處境"在"上海美術(shù)雙年展學(xué)術(shù)研討文集"發(fā)表，"云南文藝評論"發(fā)表論文"訪美談藝錄"。同年完成混合顏料作品"安樂椅"系列。
　　1997年"安樂椅"系列參加"首屆云南油畫學(xué)會作品展"，"江蘇畫刊"發(fā)表論文"從人為的設(shè)定中出走"及"安樂椅"系列。同年參加"都市人格展"。
　　1998年完成混合顏料作品"山水電鋸圖"、"火爐山水圖"、"蝴蝶電鋸圖"、"房子.鋸子"系列。
　　1999年完成"戲狗圖"系列。
　　2000年－2002年完成手工紙浮雕及繪畫混合作品"碑"系列及手工紙繪畫作品"機器系列"。參加日本埼玉縣立近代美術(shù)館2002CAF展。
　　2003年－2004年完成手工紙繪畫作品"蠱"系列。同年參加"第三屆中國油畫展"。
　　2005年在北京索家村藝術(shù)區(qū)設(shè)工作室，同年索家村藝術(shù)區(qū)遭強拆。
　　同年參加"首屆當代藝術(shù)年鑒展"。
　　2006年參加"東方想象2006首屆年展"。
　　2007年完成丙烯作品"大玩偶"系列，在北京黑橋藝術(shù)區(qū)建工作室。
　　2008年完成混合顏料作品"人像"系列、裝置作品"黑匣子"系列、"人像"系列，參加"第23屆亞洲國際美術(shù)展東方想象特展"，"北京798藝術(shù)主題展－藝術(shù)不是什么"。
　　2009年參加"中華人民共和國60周年當代藝術(shù)成果展"、"中國情境.重慶驛站－當代藝術(shù)大展"。
　　2010年參加"出云南記－90年代以來中國當代藝術(shù)之一脈"展、"中國性－2010年當代藝術(shù)研究文獻展"。
　　2011年參加"90年代云南當代藝術(shù)家聯(lián)展"
　　2012年參加"現(xiàn)代之路－云南現(xiàn)當代油畫藝術(shù)展"、第二屆"云南油畫學(xué)會作品展"，"2012年首屆昆明美術(shù)雙年展"。中國美術(shù)館收藏混合顏料作品"相"。同年"秉燭者-曾曉峰80年代版畫展"在云南民族博物館舉辦。
　　2013年參加"第55屆威尼斯雙年展平行展－未曾呈現(xiàn)的聲音"。
　　2014年參加"第二屆昆明美術(shù)雙年展"。
　　2015年參加"藝術(shù)的兩種狀態(tài)－中德藝術(shù)展"。                                
　　2016年入印度游歷寫生，參加"生命之象－十位藝術(shù)家的印度視覺展"。
　　2017年參加"2017中國.南亞東南亞國際美術(shù)展"、"意象.敘述－第三屆
　　云南油畫學(xué)會作品展。