三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心（N3 Contemporary Art）榮幸地宣布，我們將于6月9日舉辦最新群展"松江畫家"，本次展覽由策展人戴卓群擔(dān)綱策劃，將匯集余友涵、丁乙、張恩利、陳彧君、石至瑩、李青六位藝術(shù)家的作品共同呈獻(xiàn)。
　　策展人戴卓群在六月間先后于深圳谷倉當(dāng)代藝術(shù)空間和北京三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心一南一北兩地接連推出"柳浪聞鶯"與"松江畫家"兩個(gè)聚焦地域性考察的展覽，分別掠影長期生活并工作在杭州和上海這兩個(gè)特定地域藝術(shù)家群體的風(fēng)貌。
　　近年來，以上海和杭州為軸心的長三角城市，展現(xiàn)出在藝術(shù)創(chuàng)作活力上愈發(fā)鮮明的跡象，從藝術(shù)家群體的聚集到藝術(shù)觀念的更新，都體現(xiàn)出別開生面的嶄新變化。值得我們重申的是，歷史上，自南宋建都臨安以降，直至清末民國，在長達(dá)八百多年的周期里，中國藝術(shù)創(chuàng)造力的中心和策源地始終在杭州、蘇州、金陵、揚(yáng)州、上海等江南城市間流轉(zhuǎn)。
　　稍加分析不難理解，歷史上藝術(shù)中心地位的轉(zhuǎn)移，除了王朝建都的政治影響之外，更核心的因素是城市文化和商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)程度。從南宋的經(jīng)濟(jì)中心臨安、元明時(shí)代的蘇杭，以至明清以降南京、上海開埠。藝術(shù)浪潮中心的流轉(zhuǎn)也緊隨經(jīng)濟(jì)中心的遷移變化，譬如劉李馬夏一變，吳興八俊、元四家一變，浙派一變，吳門一變，松江、華亭、云間一變，旁及徽州、金陵、揚(yáng)州等諸多余緒，晚近清末民國，從海派到西洋現(xiàn)代主義的引入，更在江南富庶地域。
　　回到當(dāng)下，中國當(dāng)代藝術(shù)在肇始至今約四十年間，基本可以說是以北京為無可比匹的中心與策源地。不得不說，這一局面得益于一九四九年后新政權(quán)特殊的集權(quán)體制所賜，北京在政治統(tǒng)轄一切的體制下，做為絕對(duì)的中央，凌駕于所有地域性城市，同時(shí)也顛覆性地改變了數(shù)百年來所形成的經(jīng)濟(jì)與文化格局。自此，以上海、杭州等城市為代表的江南地區(qū)喪失了其歷代以來的中心地位。
　　然而，隨著中國逐步融入全球化浪潮，既有的政治經(jīng)濟(jì)格局已經(jīng)悄然冰釋，毛時(shí)代以來的社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體也已經(jīng)在急劇向重商主義轉(zhuǎn)向，毋庸置疑的是，比較于中國北方的相對(duì)落后與遲滯不前，以滬杭為軸心的江南經(jīng)濟(jì)和商業(yè)文化的勃興與繁榮，正在重新將歷史撥亂反正，上海和杭州，也將在這一新周期里，重新找回藝術(shù)創(chuàng)造力中心的地位。