?。?962-）生于上海，1990年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為上海市工藝美術(shù)學(xué)校老師。展覽：1，1993年1994年“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”，柏林世界文化宮、荷蘭鹿特丹藝術(shù)大廳美術(shù)館、英國(guó)牛津現(xiàn)代藝術(shù)博物館、丹麥奧丹斯博郎茲-克雷德法布里美術(shù)館、德國(guó)海德舍爾姆美術(shù)館。2，1994年“丁乙抽象藝術(shù)展”，上海美術(shù)館。3，1996年“15紅色”，上海香格納畫廊。
展覽： 丁乙個(gè)展, 巴黎Karsten Greve畫廊, 2007年
丁乙, 1962年生于上海。 1990年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。
個(gè)展：
1995年, “丁乙紙本展”, 意大利Galleria Digli Archi
1997年, “1997丁乙作品展”, 上海美術(shù)館
2000年, “丁乙—成品布上螢光”, 中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)檔倉(cāng)庫(kù)
2002年, “丁乙—十示系列”, 柏林Waldburger畫廊
群展：
1993年, 45屆威尼斯雙年展, 意大利
1995年, “變化—中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”, 瑞典歌德堡美術(shù)館
1996年, 96上海美術(shù)雙年展, 上海美術(shù)館
1997年, “來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)”, 美國(guó)Flanders Contemporary Art畫廊
1998年, 第11屆悉尼雙年展, 悉尼現(xiàn)代美術(shù)館
2001年, 成都雙年展, 成都現(xiàn)代藝術(shù)館
2002年, 首屆中國(guó)藝術(shù)三年展, 廣州美術(shù)院
2005年, “中國(guó)極多主義”, 世紀(jì)壇藝術(shù)館； “藝術(shù)&Issue—中韓藝術(shù)交流展”, 北京索卡當(dāng)代空間
1988 年, 丁乙開(kāi)始將一個(gè)簡(jiǎn)約而非具象的”十”圖案引入自己的畫中, 形成純抽象的視覺(jué)效果。 “十示”是印刷業(yè)術(shù)語(yǔ), 也是精確的象征。在1993年發(fā)表的一篇文章中, 丁乙說(shuō), “《十示》系列的精確像1加1等于2一樣完整、 確定。 使用清晰、 純真的表達(dá), 拋棄是非的混沌, 拋棄一切繪畫性與傳統(tǒng)性的元素, 以十示這樣一個(gè)符號(hào)完全抽象地去表現(xiàn)意識(shí), 觀眾無(wú)法在畫面中取得以往經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)想, 而是用新的眼光去想象。當(dāng)時(shí)我就已知道‘十示‘已經(jīng)超越了時(shí)代。 “
丁乙與方立鈞、 王廣義一起, 于1993年成為首批進(jìn)入威尼斯雙年展的中國(guó)畫家。作為一種定型化了的圖式, 《十示》已被人們普遍熟悉。 我們?cè)诋嬅嬷懈惺艿降氖羌儍? 暈眩, 時(shí)間的流逝, 因無(wú)意義而帶有的迷惑性。丁乙的十示是一種控制力的表現(xiàn), 用力均衡, 永不松懈。 沒(méi)有起始和終結(jié)的痕跡, 我們的眼睛看不清它的中心和邊緣。那些細(xì)小的筆觸在各種布面或紙面的毛糙肌理上劃過(guò), 不再平滑, 開(kāi)始有了小小的重疊、 覆蓋和厚度, 開(kāi)始有了微妙的、 偶然的變化。 在重復(fù)之中, 一幅由短小筆觸構(gòu)成的記號(hào)以及由記號(hào)連接成的圖像在一片虛空中升起, 逐漸清晰起來(lái), 最終填滿那個(gè)虛空。
十示即是基調(diào)又是音符, 既是畫面的基礎(chǔ)又是畫面的極限。 它不是任何深?yuàn)W的秘語(yǔ), 它只是與自身相一致。 從亞麻布到卡紙, 從油彩到丙烯, 《十示》隨著它自身的演化成為歷史, 演化成屬于丁乙個(gè)人的書寫史, 并因而具有了物質(zhì)性。
著錄： 《丁乙》, 意大利博洛尼亞當(dāng)代美術(shù)館