泰勒畫廊(Timothy Taylor)近日宣布，著名中國藝術(shù)家丁乙的首次英國個展將于2017年5月19日在泰勒畫廊倫敦總部拉開帷幕。此次展覽將呈現(xiàn)藝術(shù)家的一系列新作，是關(guān)于其“十示”系列的持續(xù)性探索。作為中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一，丁乙憑借其風(fēng)格鮮明的創(chuàng)作審視著抽象繪畫在個人表達(dá)形式和沉浸狀態(tài)中的機能，同時也提供了反思中國社會政治在20世紀(jì)高速發(fā)展的一個切入口。
　　展覽作品構(gòu)成了藝術(shù)家最新的創(chuàng)作軌跡。通過木刻與繪畫之間的微妙反應(yīng)所創(chuàng)作的這一系列作品，是藝術(shù)家實踐過程中一次明顯的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。這種特殊的新技法來源于丁乙對繪畫材料一如既往的認(rèn)真探索，使其能夠在作品中注入對空間、深度以及時間更為強烈的感受，同時也是作品內(nèi)涵與物質(zhì)呈現(xiàn)雙方面的提升。丁乙認(rèn)為，這組“十示”作品是“一個畫面結(jié)構(gòu)形式從幾何到擴散、層層推進(jìn)的序列”，并表示:“我想在這批作品中塑造某種正在萌發(fā)的力量，而不是已經(jīng)發(fā)散出去的。”
　　英國藝術(shù)評論人海蒂·朱達(dá)(Hettie Judah) 認(rèn)為，“丁乙的近作體現(xiàn)出一種加速感”;“暴露在外的木線和周邊的熒光色層像視覺高速公路”;這一系列新作“歸因于他對于抽象和模式生成與城市、設(shè)計史和手工藝傳統(tǒng)這些概念之間關(guān)系的不斷探索”。
　　英國藝術(shù)評論人馬丁·赫伯特(Martin Herbert)則以西方藝術(shù)史為參照系中對丁乙的創(chuàng)作歷程進(jìn)行了梳理，認(rèn)為“丁乙作品圖像的不可預(yù)見性代表了急速向前的當(dāng)代社會”。
　　丁乙出生、成長于上海，并持續(xù)地從這座城市的精神和基調(diào)中獲取靈感。丁乙的創(chuàng)作領(lǐng)域包括繪畫、雕塑、空間裝置和建筑。“十”字以及變體的“X”是他主要的視覺符號，用以超越和對抗當(dāng)時中國典型的政治、社會寓言繪畫。丁乙的首張“十示”繪畫創(chuàng)作于1988年，他也被認(rèn)為是當(dāng)時全國性前衛(wèi)藝術(shù)運動“85新潮”(由評論家高名潞提出)中的重要成員。“85新潮”是當(dāng)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)審美的一次決裂，期間涌現(xiàn)出許多進(jìn)步思想，這一重要的歷史階段不可避免地對丁乙日后幾十年的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。從 80 年代后期開始，他將“十示”這一標(biāo)志作為結(jié)構(gòu)和理性的代表，以及反映事物本質(zhì)的圖像表現(xiàn)的代名詞。丁乙在獨立的創(chuàng)作體系中堅持不懈地進(jìn)行藝術(shù)實踐，同時也見證了中國當(dāng)代社會的快速城市化及其巨變。
　　丁乙的作品曾在全球不同的頂級機構(gòu)和畫廊廣泛展出，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、柏林戴姆勒當(dāng)代藝術(shù)、 柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等;近期的個展包括在湖北美術(shù)館、上海龍美術(shù)館西岸館、法國/瑞士Karsten Greve 畫廊、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、博洛尼亞當(dāng)代美術(shù)館、瑞士麥勒畫廊、英國Ikon 美術(shù)館等地舉辦的展覽。丁乙的作品被諸多國際公共和私人重要機構(gòu)所收藏，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、柏林戴姆勒藝術(shù)品收藏、巴黎DSL收藏中心、首爾三星美術(shù)館、上海龍美術(shù)館、香港M+美術(shù)館和上海余德耀美術(shù)館等。