2019年4月，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將推出特展“挑戰(zhàn)的靈魂：伊夫·克萊因、李禹煥、丁乙”。通過(guò)百余件文獻(xiàn)、繪畫(huà)和裝置作品，觀(guān)眾將感受三位來(lái)自不同時(shí)代不同文化的藝術(shù)家對(duì)實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新和發(fā)現(xiàn)的不懈追求；感受他們?nèi)绾我詡€(gè)人之力或群體之力發(fā)明嶄新的藝術(shù)語(yǔ)言、媒介和形式，挑戰(zhàn)約定俗成和流行。本次展覽亦是在中國(guó)境內(nèi)第一次大規(guī)模展出伊夫·克萊因和李禹煥的作品。
　　34歲英年早逝的藝術(shù)家伊夫·克萊因（Yves Klein）是法國(guó)上世紀(jì)50至60年代前衛(wèi)藝術(shù)的代表人物；李禹煥（Lee Ufan）是上世紀(jì)60年代日本“物派”運(yùn)動(dòng)的理論支持者，也是上世紀(jì)70年代韓國(guó)“單色畫(huà)”運(yùn)動(dòng)的代表人物。自上世紀(jì)80年代起就以“十字”作畫(huà)的丁乙是中國(guó)改革開(kāi)放以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的見(jiàn)證者和參與者，他標(biāo)志性的“＋”誕生于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的萌芽期, 猶如中國(guó)城市化進(jìn)程的當(dāng)代考古坐標(biāo)。
　　三位藝術(shù)家跨時(shí)空的相遇，讓我們得以批判性地審視發(fā)生于上世紀(jì)中葉亞歐兩地并仍在進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在亞歐兩大洲之間，他們平行或間歇開(kāi)展的美學(xué)實(shí)踐，皆可被視為一種“變化”的新精神，為東方與西方前衛(wèi)藝術(shù)的比較研究提供了全新的視野，也賦予了當(dāng)前藝術(shù)與社會(huì)、與公眾新的解讀關(guān)系。因此，“挑戰(zhàn)的靈魂”不僅是一次對(duì)藝術(shù)史的回溯，更是一項(xiàng)超越展覽的特別計(jì)劃。
　　“挑戰(zhàn)的靈魂”對(duì)當(dāng)代藝術(shù)提出幾個(gè)基本問(wèn)題。首先，什么是激勵(lì)著藝術(shù)家的真正的前衛(wèi)精神，為什么藝術(shù)家能夠通過(guò)實(shí)驗(yàn)和反叛，對(duì)如何走在時(shí)代之先并取得個(gè)人自足的問(wèn)題提供具有啟發(fā)性的意義和解答？再者，藝術(shù)僅僅是自我表達(dá)的審美工具，還是建立社會(huì)意識(shí)的媒介？本次展覽為藝術(shù)史和藝術(shù)評(píng)論提供了不同社會(huì)情境與文化脈絡(luò)下前衛(wèi)藝術(shù)比較的基礎(chǔ)。前衛(wèi)精神不僅是流變，也是時(shí)代平臺(tái)，在其上我們提出陌生而全新的社會(huì)價(jià)值和準(zhǔn)則，并不斷延展體驗(yàn)。
　　撼動(dòng)藝術(shù)圈的為何往往是市場(chǎng)和藝術(shù)權(quán)力，而非關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)問(wèn)題的探索？當(dāng)“前衛(wèi)”一詞已然成為市場(chǎng)和品牌標(biāo)簽之時(shí)，伊夫·克萊因、李禹煥、丁乙，三位藝術(shù)家的嚴(yán)肅研究和實(shí)踐或許對(duì)藝術(shù)正面臨的扭曲的外部環(huán)境具有啟示意義。
　　關(guān)于伊夫·克萊因文獻(xiàn)庫(kù)
　　1962年，伊夫·克萊因于34歲英年早逝。他為后世留下了大量作品，以及包括文件、寫(xiě)作、照片、影像、錄音、書(shū)籍、筆記在內(nèi)的文獻(xiàn)資料。這些文獻(xiàn)被Rotraut Klein Moquay存檔并保存至今。伊夫·克萊因文獻(xiàn)庫(kù)的使命在于重新梳理克萊因的作品，使大眾可以更好地理解伊夫·克萊因的藝術(shù)。同時(shí)，通過(guò)組織與參與多種文化項(xiàng)目，伊夫·克萊因文獻(xiàn)庫(kù)為克萊因科學(xué)與藝術(shù)研究提供資源。
　　關(guān)于PSA
　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于2012年10月1日，是中國(guó)大陸第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館，也是上海雙年展主場(chǎng)館。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠(chǎng)改造而來(lái)，2010年上海世博會(huì)期間，曾是“城市未來(lái)館”。它見(jiàn)證了上海從工業(yè)到信息時(shí)代的城市變遷，其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格給藝術(shù)工作者提供了豐富的想像和創(chuàng)作可能。
　　作為新城市文化的“生產(chǎn)車(chē)間”，不斷自我更新，不斷讓自身處于進(jìn)行時(shí)是這所博物館的生命之源。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正努力為公眾提供一個(gè)開(kāi)放的當(dāng)代文化藝術(shù)展示與學(xué)習(xí)平臺(tái)；消除藝術(shù)與生活的藩籬；促進(jìn)不同文化藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的合作和知識(shí)生產(chǎn)。