偏鋒新藝術(shù)空間將榮幸呈現(xiàn)畫廊年度展覽《抽象群展》的第十一回，此次展覽將匯聚來自中國(guó)和德國(guó)的藝術(shù)家。德國(guó)藝術(shù)有著極為深厚的繪畫性抽象傳統(tǒng)，自1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后的奠基時(shí)期起，即引領(lǐng)發(fā)起了卡塞爾文獻(xiàn)展等其他重要展覽。因此，德國(guó)藝術(shù)家對(duì)于很多中國(guó)藝術(shù)家而言有著重要的借鑒意義。
　　中國(guó)極具影響力的當(dāng)代藝術(shù)家譚平，曾于90年代初期在德國(guó)學(xué)習(xí)。他的藝術(shù)作品與伯納德·舒爾茨（1915-2005）和卡爾·弗雷德·達(dá)門（1917-1981）的作品并重，這兩位德國(guó)藝術(shù)家的作品普遍被囊括在德國(guó)重要的美術(shù)館和私人收藏中，偏鋒畫廊有幸首次在中國(guó)呈現(xiàn)他們的藝術(shù)作品。
　　作為中國(guó)專注于抽象藝術(shù)研究與發(fā)展的主要畫廊，此次展覽，偏鋒新藝術(shù)空間帶來目前中國(guó)極具聲望的、與畫廊已經(jīng)合作了很長(zhǎng)一段時(shí)間的抽象藝術(shù)家：王川、張羽和康海濤等，以及幾位來自德國(guó)的抽象藝術(shù)家。
　　抽象藝術(shù)的發(fā)展歷程漫長(zhǎng)、復(fù)雜且具有很強(qiáng)的國(guó)際性。如果沒有亞洲藝術(shù)的潛在影響，歐洲及之后的美國(guó)現(xiàn)代主義藝術(shù)不會(huì)經(jīng)由相似的路徑發(fā)展。同樣，1978年改革開放之后，中國(guó)藝術(shù)家們開始將目光轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)和藝術(shù)家，試圖與全球語境下的當(dāng)代藝術(shù)重新建立聯(lián)系。很多藝術(shù)家關(guān)注到德國(guó)藝術(shù)，亦或選擇去德國(guó)深造，歸國(guó)后開啟職業(yè)生涯。此次參展的兩位藝術(shù)家，譚平、何健分別于1989年至1994年、2005年至2011年在德國(guó)學(xué)習(xí)。其他參展藝術(shù)家都彼此相熟，與畫廊關(guān)系良好。
　　其余五位參展的德國(guó)藝術(shù)家中，伯納德·舒爾茨和卡爾·弗雷德·達(dá)門是德國(guó)戰(zhàn)后（在經(jīng)歷災(zāi)難般的納粹統(tǒng)治時(shí)期后重返文化國(guó)家的重要時(shí)刻）藝術(shù)的先驅(qū)者。德國(guó)藝術(shù)的重生是他們齊心協(xié)力努力的結(jié)果，并在創(chuàng)立文獻(xiàn)展時(shí)期達(dá)到頂峰。
　　中德年輕一代的藝術(shù)家們不僅揭示了抽象繪畫在不同文化半球之間的交流與聯(lián)系，也連接著不同的世代傳承與探索創(chuàng)新。此次展覽也將詮釋在全球化和數(shù)字化的背景下，抽象繪畫仍然是一種強(qiáng)有力的藝術(shù)實(shí)踐，繪畫修辭仍舊是一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù)語言。
　　本質(zhì)上，此次展覽可看作是在全球語境下探索當(dāng)代抽象藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)試點(diǎn)。