第六屆廣州三年展以"誠(chéng)如所思：加速的未來(lái)"為主題，分為主題展和文獻(xiàn)展兩個(gè)部分。主題展邀請(qǐng)來(lái)自15個(gè)國(guó)家的約50位/組藝術(shù)家參展，文獻(xiàn)展將全面回顧過(guò)往五屆"廣州三年展"的歷史發(fā)展，梳理學(xué)術(shù)脈絡(luò)，更充分而系統(tǒng)地深入探討"廣州三年展"的品牌策略、展覽機(jī)制和未來(lái)的發(fā)展走向。此外，廣東美術(shù)館展還將聯(lián)合廣東地區(qū)多個(gè)藝術(shù)空間組成的平行展，共同深化當(dāng)代藝術(shù)問(wèn)題的探討。本次展覽由廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任總策劃和文獻(xiàn)展策展人，安琪莉可·斯班尼克（Angelique Spaninks）、張尕、菲利普·齊格勒（Philipp Ziegler）擔(dān)任主題展策展人。
　　主題展
　　誠(chéng)如所思：加速的未來(lái)
　　"想象一個(gè)未來(lái)的設(shè)備......人們可以在其中存儲(chǔ)所有的書籍、記錄和通信信息，并且可以以極高的速度和靈活性與這種機(jī)械設(shè)備進(jìn)行互動(dòng)咨詢。這種設(shè)備是對(duì)人本身記憶的直接擴(kuò)大和補(bǔ)充。"
　　--范內(nèi)瓦·布什
　　1945 年夏天，美國(guó)工程師范內(nèi)瓦·布什（Vannevar Bush）在波士頓的《大西洋月刊》（The Atlantic）雜志上發(fā)表了一篇題為《誠(chéng)如所思》(As We May Think)的文章，設(shè)想了一種如上所述的通用通信設(shè)備，預(yù)示了信息社會(huì)的到來(lái)。在過(guò)去的四分之三個(gè)世紀(jì)里，一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的人所思考的景觀，已超越時(shí)空的界限，成為一種新的世界秩序。在這新的秩序中，曾經(jīng)假想的"擴(kuò)展存儲(chǔ)器"（Memex）不僅化身為強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)，而且加速發(fā)展為一個(gè)遍布全球、相互連接的機(jī)器網(wǎng)膜。它們?cè)谌蚍秶鷥?nèi)的運(yùn)行，引發(fā)了前所未有的變革，從而永久地改變了當(dāng)代之工作和娛樂(lè)，政治、經(jīng)濟(jì)和文化的概念，甚或生命本身的意義。在摩爾定律沒(méi)有放緩跡象的今天，技術(shù)依然日新月異地突破界限，加之人類紀(jì)不可阻擋的侵蝕，人類智慧所能想象的，以及人類還可能希冀的幻想亟待一種超越人類自身能力的思考，正如文化理論家維蘭·傅拉瑟（Vilém Flusser）曾經(jīng)提醒的那樣"人類的想象力與化學(xué)之豐富的想象力相比微不足道"。說(shuō)到這里，人們可能會(huì)用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)代替傅拉瑟所指的化學(xué)。當(dāng)存在變得無(wú)常，而變化才是永恒之時(shí)，一種新的現(xiàn)實(shí)就會(huì)降臨于并無(wú)定數(shù)的未來(lái)。
　　第六屆廣州三年展以"誠(chéng)如所思：加速的未來(lái)"為題，將這篇開(kāi)創(chuàng)性文本的深遠(yuǎn)影響延伸到藝術(shù)領(lǐng)域，以反映過(guò)去幾十年來(lái)技術(shù)進(jìn)步的軌跡及其在整個(gè)社會(huì)范圍內(nèi)的回響。本次三年展旨在探討由技術(shù)構(gòu)建的時(shí)空，從真實(shí)到虛擬所產(chǎn)生的多重影響，同時(shí)通過(guò)地理緯度和宇宙前景來(lái)審視創(chuàng)造性的努力，應(yīng)對(duì)危機(jī)中的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，并再一次通過(guò)人類和非人類、生物與機(jī)器、有機(jī)與無(wú)機(jī)的聯(lián)盟的愿景進(jìn)行思考，提供一種關(guān)于新的生態(tài)可能性的場(chǎng)景，使得經(jīng)過(guò)重整的人文主義可以在"物的集合"（此處借用布魯諾·拉圖爾Bruno Latour創(chuàng)造的術(shù)語(yǔ)）中共生互惠地成長(zhǎng)。
　　本次三年展的主題展覽分為三個(gè)部分，各自以其分主題關(guān)注一個(gè)特定的焦點(diǎn)問(wèn)題，并共同編織了由一系列相互關(guān)聯(lián)的出入點(diǎn)所組成的網(wǎng)絡(luò)，凸顯出一個(gè)借由真實(shí)和虛構(gòu)來(lái)闡釋這個(gè)"誠(chéng)如所思"的世界，以使我們得以再一次以無(wú)畏的視野對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝的未來(lái)進(jìn)行思考。
　　第一部分
　　疊加: 數(shù)字中的藝術(shù)
　　Inside the Stack: Art in the Digital
　　策展人：菲利普·齊格勒
　　"疊加: 數(shù)字中的藝術(shù)"將吸引世界各地藝術(shù)家來(lái)關(guān)注數(shù)字日益增長(zhǎng)的影響力及其對(duì)社會(huì)的影響。該部份展覽將以數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)和社交網(wǎng)絡(luò)的新視角進(jìn)行展示，同時(shí)考察受數(shù)字影響的當(dāng)今藝術(shù)實(shí)踐的虛擬和實(shí)體表現(xiàn)。20年前，全球數(shù)字化存儲(chǔ)信息量首次超過(guò)模擬信息儲(chǔ)存量， "數(shù)字時(shí)代"已經(jīng)改變了我們的思維、行為和感受。我們?nèi)粘Ｉ钪械乃蓄I(lǐng)域，我們的感知和知識(shí)生產(chǎn)如今都受制于數(shù)字化的影響。因此，數(shù)字是"全球網(wǎng)絡(luò)化社會(huì)中占據(jù)主導(dǎo)地位的文化技術(shù)，生物圈和信息圈在其中互相滲透、互相影響。"（威貝爾）參展藝術(shù)家通過(guò)作品表達(dá)了對(duì)數(shù)字化的各種觀點(diǎn)，他們的作品因而是"先驗(yàn)的"。"疊加: 數(shù)字中的藝術(shù)"借鑒了 ZKM 長(zhǎng)期以來(lái)參與媒體藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，特別是不久前舉行的ZKM"混合體、開(kāi)放代碼和信息圈"展覽所展出的內(nèi)容。將本杰明·布拉頓的"疊加"概念作為一個(gè)象征和結(jié)構(gòu)框架，"疊加: 數(shù)字中的藝術(shù)"提出了將數(shù)字作為重塑當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)的新型現(xiàn)實(shí)的基本問(wèn)題，以及藝術(shù)家對(duì)這一現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性反應(yīng)。
　　 "疊加: 數(shù)字中的藝術(shù)"將回顧迄今為止的計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展史，提出關(guān)于數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施的深刻見(jiàn)解，展現(xiàn)數(shù)字對(duì)當(dāng)代的滲透，預(yù)測(cè)未來(lái)數(shù)字技術(shù)發(fā)展的前景。
　　第二部分
　　同類演化
　　Evolutions of Kin
　　策展人: 安琪莉可·斯班尼克
　　對(duì)于人類和非人類來(lái)說(shuō)，認(rèn)為人類和非人類的生命是平等的這一想法將意味著什么？--去見(jiàn)證進(jìn)化如何發(fā)生，在我們身上，我們周圍，我們之上和之下，在納米尺度和宇宙的尺度中，在過(guò)去和未來(lái)，但最重要的是在當(dāng)前正在發(fā)生的進(jìn)化過(guò)程中。對(duì)于數(shù)字和生物領(lǐng)域不斷涌現(xiàn)和加速發(fā)展的技術(shù)而言，這些都是我們面臨的基本哲學(xué)問(wèn)題。有很多我想邀請(qǐng)來(lái)參加"同類演化"展覽的藝術(shù)家都在做這樣的事：觀察和創(chuàng)造，研究和猜測(cè)可能存在的其他同類--人類和非人類。他們?cè)谠儐?wèn)將非人類納入人類意味著什么，他們?cè)O(shè)計(jì)同類的演化，他們?cè)谏暮Ｑ笾杏芜詴r(shí)間為食，實(shí)現(xiàn)物種的雜交與分化。他們籍此創(chuàng)造了一種同類關(guān)系和"人類"的感覺(jué)，正如 Timothy Morton 在他最近的書中所說(shuō)的那樣，這使得他們自己和其他人無(wú)論好壞都能將世界團(tuán)結(jié)一致。
　　"同類演化"將技術(shù)的發(fā)明和干預(yù)帶到倫理層面的探究上，將主體性延伸到非人類的生命，倡導(dǎo)人類和非人類共同的起源和共同進(jìn)化的軌跡，以及生物政治的新視野。
　　第三部分
　　機(jī)器不孤單
　　Machines Are Not Alone
　　策展人: 張尕
　　這個(gè)世界是機(jī)器的：不僅其運(yùn)轉(zhuǎn)依賴于一個(gè)由機(jī)器構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)，而且當(dāng)我們從實(shí)際操作層面上看，亦或就這個(gè)詞的抽象意義來(lái)理解時(shí)，土地、河流、山川、樹木、動(dòng)物等，這些由相互連通的場(chǎng)域，神經(jīng)觸點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)與傳感, 精神與身理以及社會(huì)關(guān)系所構(gòu)成的系統(tǒng)，亦皆可被視為某種機(jī)器。構(gòu)成這些系統(tǒng)的生命圈和技術(shù)環(huán)境，它們層疊覆蓋、交織纏繞、橫跨貫通、互惠互利，如同人性與思想、知識(shí)與自由之間的關(guān)系一般錯(cuò)綜復(fù)雜。
　　展覽"機(jī)器不孤單"裝配有云機(jī)器、灌溉機(jī)器、大地機(jī)器以及其它多種情感器械和設(shè)備，途中它們將搭乘運(yùn)輸機(jī)器、海關(guān)機(jī)器，落地后則經(jīng)由展演機(jī)器、工作坊機(jī)器以及觀眾和參與機(jī)器來(lái)激活。此展將在全球范圍內(nèi)開(kāi)啟三段旅程：2018 年夏季它將率先于上海新時(shí)線媒體藝術(shù)中心發(fā)動(dòng)，接著于冬季巡回到薩格勒布當(dāng)代藝術(shù)博物館，最終在廣州美術(shù)館達(dá)到高潮，成為第六屆廣州三年展的組成部分。每一段巡展都將扎根于當(dāng)?shù)丨h(huán)境以及宇宙視野，從運(yùn)籌、生態(tài)和心理社會(huì)層面，創(chuàng)造出與周遭環(huán)境及環(huán)境域之間的相互聯(lián)結(jié)，仿佛是通過(guò)鮮活的實(shí)例來(lái)踐行"三種生態(tài)學(xué)"。三部曲共同勾勒出一道機(jī)器軌跡，它將跨越海洋和陸地、地方和場(chǎng)域，它將融合氣候與社群，因地制宜，并進(jìn)而擴(kuò)充形成一支蕩氣回腸的機(jī)器合奏曲。
　　"機(jī)器不孤單"展覽進(jìn)一步將主體概念延伸到非生命領(lǐng)域和物體世界中。無(wú)論文化或自然、技術(shù)或心理，提出在后人類的共生形態(tài)下，對(duì)現(xiàn)代性、自由和解放的深刻反思。
　　As We May Think, Feedforward
　　誠(chéng)如所思：加速的未來(lái)
　　第六屆廣州三年展 2018
　　廣東美術(shù)館
　　2018 年 12 月 21 日 - 2019 年 3 月 10日
　　總策劃：王紹強(qiáng)
　　主題展策展人：安琪莉可·斯班尼克、張尕、菲利普·齊格勒
　　文獻(xiàn)展策展人：王紹強(qiáng)
　　第六屆廣州三年展主題展藝術(shù)家名單：
　　o Thomas Bayrle（德國(guó)）
　　o Zach Blas & Jemima Wyman（美國(guó) / 澳大利亞）
　　o Melanie Bonajo（荷蘭）
　　o Tega Brain（澳大利亞）
　　o Emma Charles（英國(guó)）
　　o 鄧悅君Deng Yuejun（中國(guó)）
　　o Simon Denny（新西蘭）
　　o Anna Dumitriu （英國(guó)）
　　o Gilberto Esparza （墨西哥）
　　o Harun Farocki（德國(guó)）
　　o 馮晨Feng Chen（中國(guó)）
　　o Thomas Feuerstein（奧地利）
　　o Dorian Gaudin（法國(guó) / 美國(guó)）
　　o 關(guān)小Guan Xiao（中國(guó)）
　　o Heather Dewey-Hagborg（美國(guó)）
　　o Femke Herregraven（荷蘭）
　　o Arne Hendriks （荷蘭）
　　o Pierre Huyghe（法國(guó)）
　　o Charlotte Jarvis（英國(guó)）
　　o Arvid Jense & Marie Caye （荷蘭 / 法國(guó)）
　　o 蔣竹韻Jiang Zhuyun（中國(guó)）
　　o Delia Jürgens（德國(guó)）
　　o Floris Kaayk（荷蘭）
　　o Jon Kessler（美國(guó)）
　　o Oliver Laric（奧地利）
　　o Lynn Hershman-Leeson （美國(guó)）
　　o Lawrence Lek（英國(guó)）
　　o 劉佳玉Liu Jiayu（中國(guó)）
　　o 林科Lin Ke（中國(guó)）
　　o Bernd Lintermann & Peter Weibel（德國(guó) / 烏克蘭）
　　o 劉娃Liu Wa（中國(guó)）
　　o 陸平原Lu Pingyuan（中國(guó)）
　　o Bernie Lubell（美國(guó)）
　　o MacGuffin（荷蘭）
　　o Simone C. Niquille（荷蘭 / 瑞士）
　　o David OReilly （愛(ài)爾蘭）
　　o Tabita Rezaire（法國(guó)）
　　o Tomás Saraceno（阿根廷）
　　o Fito Segrera（哥倫比亞）
　　o 沈瑞筠Shen Ruijun（中國(guó)）
　　o Ief Spincemaille（比利時(shí)）
　　o Unknown Fields（英國(guó) / 澳大利亞）
　　o Addie Wagenknecht（美國(guó)）
　　o 王楠Wang Nan（中國(guó)）
　　o Herwig Weiser（奧地利）
　　o 王郁洋Wang Yuyang（中國(guó)）
　　o 楊健Yang Jian（中國(guó)）
　　o 鄭先喻 & 張碩尹HsienYu Cheng & Ting Tong Chang（中國(guó)臺(tái)灣）
　　o 張永基 Zhang Yongji（中國(guó)）
　　說(shuō)明：以上名單按姓氏字母排列，排名不分先后。且最終的參展藝術(shù)家以實(shí)際展出為準(zhǔn)。