BLANKgallery東京空間即將呈現(xiàn)藝術(shù)家吳凌昊亞洲的首次個(gè)人展覽，展出8張近期創(chuàng)作的全新作品。

展覽名“未來(lái)罪行”即來(lái)自于大衛(wèi)·柯南伯格經(jīng)典的同名電影。電影中柯南伯格對(duì)于異形和人文未來(lái)主義的形態(tài)與空間的關(guān)注與吳凌昊所關(guān)注的話題有著密切的相關(guān)性。作為“Z世代“的藝術(shù)家深刻體會(huì)到從“全球化”到“后疫情”的激烈轉(zhuǎn)變，這種生活如同電影般的轉(zhuǎn)變和不確定性讓當(dāng)下個(gè)體難以分辨感知的虛實(shí)，從而將這種生活感受產(chǎn)生各種各樣混亂的狀態(tài)呈現(xiàn)于畫面中。同樣在作品中反復(fù)出現(xiàn)的擬人態(tài)的有機(jī)體仍然保留類人的特征，某種由虛擬材料組成的形象在藝術(shù)家建立的獨(dú)特空間里經(jīng)歷著自我和社會(huì)形態(tài)之間的矛盾和沖突，在有粗野主義風(fēng)格的背景中并置形成吳凌昊想要表達(dá)的獨(dú)特審美。

吳凌昊善于將未來(lái)主義的線條加以構(gòu)建，以一種機(jī)械式的構(gòu)圖引起觀看，這種刻意構(gòu)圖既是作品引出思考的一種方式，同時(shí)在畫面中營(yíng)造了一種和感官相矛盾，自我調(diào)侃的幽默感。這種感受再次可以引申到同樣是專注于未來(lái)主義的導(dǎo)演庫(kù)布里克作品的影響——刻意營(yíng)造幽默以及運(yùn)用有迷幻屬性的色調(diào)。另一方面，這種構(gòu)建感在概念上呼吁了吳凌昊想要進(jìn)行跨學(xué)科創(chuàng)作的意圖，最終形成藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。這些畫面中的形態(tài)也并非毫無(wú)根據(jù)，比如“發(fā)條橙“，“全金屬外殼”，藝術(shù)家通過(guò)提取培根代表性作品中異形的姿態(tài)，二次創(chuàng)作在新的繪畫中。

電影和文學(xué)的影響，讓吳凌昊青睞于繪畫創(chuàng)作也是某種導(dǎo)演式的作品，這種畫面中獨(dú)特的空間世界是藝術(shù)家希望最終建立的某一“系統(tǒng)”，通過(guò)觀看這種“系統(tǒng)”，保留一種鏡面式的反思。

關(guān)于藝術(shù)家

吳凌昊 Wu Linghao

1997年出生于福州，2020年本科畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)生活于上海、福州。

個(gè)展經(jīng)歷：“未來(lái)罪行”，BLANKgallery，東京，日本，2024；“辛特蘭@穿過(guò)胃部手術(shù)¿ ¿臺(tái)浸泡著////藍(lán)色”，SIMULACRA擬像，北京，中國(guó)，2023；“情感算法”，華藝術(shù)空間，北京，中國(guó)，2022；“如果他們給了你畫好線的紙,不要按著線寫”，五五畫廊，上海，中國(guó)，2021。

群展經(jīng)歷：“HumanScapes”，BLANKgallery，上海，中國(guó)，2024；“返場(chǎng)時(shí)代”，北京當(dāng)代藝博會(huì)與北京時(shí)代美術(shù)館，北京，中國(guó)，2024；“屏幕縱深”，廣東當(dāng)代藝術(shù)中心，廣州，中國(guó)，2024；武康曬場(chǎng)，E.SCAPE，上海，中國(guó)，2024；“初始?jí)?rdquo;，BLANKgallery，東京，日本，2023；“液態(tài)金屬”，Part group，上海，中國(guó)，2023；“新界面”，四川美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)家駐留計(jì)劃邀請(qǐng)展，PAC藝術(shù)中心，天津，中國(guó)，2022；“變態(tài)者繪畫指南”，SIMULACRA擬像，北京，中國(guó)，2022；“現(xiàn)實(shí)不似你所見”，三藝術(shù)空間，福州，中國(guó)，2022；“五歲抬頭”，繪畫藝術(shù)壞蛋店，北京，中國(guó)，2021。