前波畫廊誠摯地宣布將于 2019年4月20日起舉辦展覽《失樂園的騎士：GAMA新作》。這將是GAMA在本畫廊的第三次個展。GAMA于 1977年在內蒙古出生，1996至2000年在中央美術學院學習，2002年移居德國，至2007年在卡爾斯魯厄藝術學院學習油畫，并于2007年成為了藝術家古斯塔夫·克魯格門下的研究生。目前GAMA在柏林工作和生活。
　　GAMA兒時在內蒙古大草原上以游牧形式生活，而他的姑婆是一位德高望重的薩滿。盡管薩滿教在蘇維埃時期受到了鎮(zhèn)壓，但卻從未滅絕。GAMA小時候常常親眼見到姑婆與靈界溝通。 從國內移居到德國對GAMA來說是一個巨大的轉變，因為在德國他可以親眼看到歐洲古典大師的真跡以及當代藝術家的作品，而之前在中國他都只在印刷品中見到過這些作品。在德國，他不僅開始仰慕萊比錫畫派的年輕藝術家筆下生動寫實的人物形象，更從德國各大美術館的館藏中尋找到對文藝復興至十九世紀的浪漫主義作品更深層次的理解。同時，歐洲文學也漸漸成為他的靈感來源。
　　自2017年展覽《海市蜃樓》 以來的兩年里，GAMA又發(fā)展出了一種技術以完美結合其廣泛又古靈精怪的作品主題。之前，GAMA注重以布上油畫來為其人物角色創(chuàng)造一個三維空間，無論最終效果有多荒謬。與此同時，藝術家故意留下粗糙的畫布邊緣，以展示他如何實現(xiàn)幻覺的既視感。
　　最近，他一直在完善一種方法，即將中國最早發(fā)明的木刻技術（比歐洲早700余年），應用于油畫。然而，不像傳統(tǒng)木刻版畫每次只能使用一種顏色，他用一種方法同時應用多種色彩。將圖像印在畫布上以后，他會毀壞那塊板，以保證每件作品獨一無二。展覽中，GAMA用作品《這就是古典》（2019）來向木刻版畫大師阿爾布雷希特·丟勒（1471-1528）致敬。然而，如以往一樣， GAMA對變形著迷，另一件以歐洲童話故事命名的《小紅帽》，用了同樣的丟勒形象，但卻是左右顛倒的鏡面效果。
　　GAMA的每幅畫作都以對藝術歷史、文化及文學作品的豐富援引為特色。在作品《春風得意馬蹄疾》中，近乎真實大小的一匹躍馬，借用了倫敦國家美術館館藏中英國畫家喬治·斯塔布斯（1724-1806）的著名馬術肖像《維斯托·杰克》（約1762年），而它的金色馬蹄令其顯得神奇。然而，畫作標題卻源于孟郊（751-814）的詩《登科后》?！肚Ю镒邌悟T＃21》同樣非常神秘。標題令人聯(lián)想起的漫長旅程與畫面中馬和騎手穿過房間墻壁的形象相矛盾。這可能會讓人想起雷內·馬格利特的畫面，然而作品標題卻取自張藝謀2005年的同名電影，因此作品也援引了三國演義。
　　然而，展覽最重要的靈感來源是約翰·彌爾頓（1608-1674）所撰寫的史詩《失樂園》（1667），關于人的墮落的圣經(jīng)故事，即亞當與夏娃受撒旦的誘惑并被逐出伊甸園。與以往一樣， GAMA的作品并沒有直接表現(xiàn)這樣的文學關聯(lián)，只是奠定了一個大致的氛圍?！墩驹趬ι系募s翰I》和《II》向詩人致敬，但是他卻變成了深受GAMA喜愛的民俗形象。虛空畫風在展覽中主顯。在《唯一》（2017）中，毒草與捕蠅草從骷顱的眼窩中鉆出。在《史詩I》與《II》中骷顱疊在一起，而在《老的很早，青春消逝的很遲I》與《II》中，蝴蝶徘徊在置于酒杯或蠟燭臺之上的骷顱周圍，但GAMA受其繪畫風格影響的木刻技術賦予了這一憂傷主題一份微妙的詩意。
　　GAMA熱愛閱讀的傳奇及民俗故事在他的詮釋之下，一種看似熟悉的作品類型被賦予了多層意義的象征，令人聯(lián)想翩翩。