馬凌畫廊很榮幸將在今年十一月上海的藝術(shù)盛會(huì)中推出本地女藝術(shù)家何意達(dá)的個(gè)展“居住在那些無法取得之物的固體影子中”。本次展覽將展出何意達(dá)一系列新作，概括了她一直以來工作方式的兩個(gè)重點(diǎn)：重新審視我們對熟悉的城市元素的認(rèn)知和對于雕塑語言的癡迷探索。何意達(dá)的創(chuàng)作從來不是一種真正的“創(chuàng)作”，用她自己的話說：我不創(chuàng)造新的東西，世界上的該有的東西都早已被創(chuàng)造的出來，我的工作是去觀察、發(fā)掘和研究身邊的事物和它們所呈現(xiàn)的樣子，我研究的是認(rèn)識世界的方式。
　　何意達(dá)從城市的各個(gè)角落獲得靈感，街頭廢棄物、金屬切割后留下的框架、各種用石膏覆蓋的脆弱的表面，都成為她作品中模擬的對象，通過精心安排的結(jié)構(gòu)，挑戰(zhàn)著日常生活美學(xué)、物體之間的關(guān)系，以及更廣泛地探究藝術(shù)的起源和對于紀(jì)念碑式的價(jià)值觀的反抗。何意達(dá)對于現(xiàn)成品的采用是基于材料的一種整合：她觀察這些材料所表現(xiàn)出來的曲線、紋理、重量，通過對于現(xiàn)存的元素一系列選擇后，將其組成新整體的一部分。由此，何意達(dá)創(chuàng)造了屬于她自己的雕塑語言：一方面認(rèn)可物體原來的實(shí)用目的，同時(shí)也基于此建造一個(gè)明顯但宏大靈巧的的來源于街頭的物體劇場。
　　鋁合金金屬模型系列，是由現(xiàn)成的鋁合金石膏線模具組成，底面粘連著石膏，就好像翻模時(shí)底部溢出的石膏漿凝結(jié)而成，它們層層疊疊，填滿了金屬主體的縫隙，與金屬模具上的凹凸起伏融合在一起，金屬柱子似乎從底部升起一般。真正的“主角”羅馬柱石膏線從未出現(xiàn)始終缺席，只有勾勒出它形態(tài)的物體——模具， 和制作它所使用的材料——石膏，在空間里錯(cuò)落糾纏。缺席，是何意達(dá)喜愛但隱晦的主題, 在所有過往的作品中，即便形態(tài)和尺寸各異，材料各不相同，“空”（void）總是在場。我們通過什么去認(rèn)知一個(gè)事物？是什么讓事物成為它“應(yīng)該”有的樣子？何意達(dá)試圖展示缺省的部分讓我們看清那些不在場的“主角”，通過一些無關(guān)緊要的事物：被拋棄的元素、配件、原始的材料，真正主體的形態(tài)輪廓逐漸被展現(xiàn)出來。
　　纖細(xì)且銳利的金屬是何意達(dá)常用的元素之一，她喜歡它們脆弱輕盈卻充滿存在感，從雕塑的語言上看它們是擁有更多可能性的元素。何意達(dá)起初對百葉窗的興趣是因?yàn)樗墓ぷ魇液途铀卸及惭b了大量的百葉窗，秩序感并且脆弱的秩序感成為吸引她的因素，窗子上的把手, 一條沒拉直的拉繩, 都能引起混亂。作品中的百葉窗被剪斷了部分拉繩，混亂應(yīng)運(yùn)而生，一如何意達(dá)過往作品，秩序和混亂可以并存。兒童建筑模型中被掏空了有用部件的板材作為藍(lán)本，她用銀色噴漆在百葉窗上重現(xiàn)了這些“有用部件”，“空”的概念在這件作品中又一次出現(xiàn)。
　　陽光板隔墻, 是這次展覽的一個(gè)大體量作品, 何意達(dá)在考慮建造空間隔墻的時(shí)候, 決定讓這個(gè)功能性的部件成為裝置作品本身。輕盈通透的外觀和中空的結(jié)構(gòu)提供了各種可能性，何意達(dá)讓白色液體（油漆、乳膠）從中空的陽光板里澆灌進(jìn)去，流淌而下附著在內(nèi)壁上的白色液體意外地把陽光板變成畫廊里的常規(guī)白墻。從之前把油漆倒入透明掛袋中, 到最近幾年將金屬結(jié)構(gòu)浸沒在硅膠中, 在玻璃板上滴上油漆等等, 何意達(dá)已經(jīng)將液體屬性容納到她的體系中。對于她來說，這些能被潑灑, 打翻并形成自由狀態(tài)的液體，由于不可控制從而成為最完美的混亂制造者。探索雕塑語言對何意達(dá)來說是一種更接近真實(shí)的過程，不同的材料只承載表達(dá)的語言，輕盈或沉重，平坦或褶皺，柔軟或堅(jiān)硬，材料還是材料本身，卻看不到任何她想要表達(dá)的情感或內(nèi)容，將表達(dá)方式視為內(nèi)容，何意達(dá)將之稱為雕塑研究，或者真實(shí)性探索。