西班牙藝術家多巴先生告訴我，他的作品來源于數(shù)學，他以前是一名建筑設計師，他的繪畫是量子軌跡的一種呈現(xiàn)，這位旅居中國的抽象藝術家，不經(jīng)意說出抽象藝術源本的繪畫邏輯。
　　抽象藝術誕生過程，就是讓繪畫從自然、宗教、文學等狀物描繪服務中，不斷獨立的過程。抽象繪畫要讓繪畫成為繪畫，繪畫自身、自在的形式、媒介客觀性，成為抽象繪畫的主體。從抽象視覺有意味的形式，到形式觀念形而上的內涵，抽象藝術在看似自由、自主的演化中，以不斷提純的形式邏輯，不斷構建造物結構的新可能，也讓我們的現(xiàn)代生活從建筑和家居等等，走進新的現(xiàn)代創(chuàng)造?？梢哉f，我們生活的周圍，走進樓房，拿起手機，躺在沙發(fā)，拿起杯子等等，無不是熟悉的“抽象”，也無不是“具象”的抽象。
　　多巴的抽象繪畫，初看是絢麗油彩在畫布上的隨意書寫，其實這種自由繪畫背后，是對客觀物象世界本質建構更深入的探究。延續(xù)現(xiàn)代繪畫之父塞尚對自然結構本質的研究傳統(tǒng)，多巴的繪畫進入更加微觀的世界，一種他自稱為“量子軌跡”的無限世界。這種將近乎于量子科學的運動分析，與禪宗微觀變化的存在感，通過藝術家的自由繪畫視覺呈現(xiàn)。而驅使這種繪畫誕生的觀念意識，也是對造物本質的認知意識，更是對微觀自主、自在的客觀存在意識。這種自在意識，首先是對物質世界客體自身存在的意識，其次是對繪畫自由自在狀態(tài)的意識，在這種雙重的自在意識精神驅動中，多巴在畫布上，或者中國水墨紙本上，不斷自在構建出他的繪畫“新建筑”。
　　多巴所構建的繪畫新可能，以他跨越中西的特殊身份優(yōu)勢，超越了東方、西方二元說，繪畫對他而言是所有人都可以參與閱讀的繪畫。多巴的表達，不存在地域文化的強調與局限，所以畫畫就很輕松自然，表面上看是油彩抽象西畫，其實也很東方自然韻味。在多巴抽象繪畫作品中看似中國寫意的抒情筆觸，其實是對畫面空白的一次次理性探險，這估計也得益于他對建筑設計與對八大的喜好。多巴經(jīng)常在畫布地背面畫，正面畫，用雙層畫布的滲與透，隱約、朦朧呈現(xiàn)出油彩具有水墨韻味般的自然與融洽；多巴讓繪畫筆觸的干與濕，蒼與潤，在看似流淌運動的豐富色彩中，像富有詩意節(jié)奏的音樂劇一樣游離行吟。
　　多巴的繪畫，讓繪畫在自身形式媒介的客觀豐富中，成為一種不依賴自然的自然，這種自在的量子運動意識，我想就是客觀世界最自然真實的狀態(tài)。