神經(jīng)是聯(lián)通生命感觀和靈魂運(yùn)動的特殊機(jī)制。它的活躍與衰弱似乎處在身心狀態(tài)的兩端。有感、無感或過度有感，將生命體分成不同方向。或需要頤養(yǎng)或需要醫(yī)療。無論是世界還是自身，感知它們的微弱存在或過度存在都是失控的體征。失去了探究哲學(xué)實(shí)在論的基本條件。我們可以精微地調(diào)控嗎？我們能確定自己存在于人類感知的基本條件里嗎？"范勃-回到現(xiàn)場"這個實(shí)驗(yàn)性的展覽正是通過空間制作和平面幻覺來探討這個問題。 　　范勃以盲文為母本的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)探索呈現(xiàn)出不斷遞進(jìn)的發(fā)展關(guān)系。在他的《世界?》方案中，盲文與景觀世界中紛繁蕪雜的圖像底本形成兩套疊合卻又不相干的語言系統(tǒng)，前者指向盲人的認(rèn)知系統(tǒng)；而后者對應(yīng)的則是視覺功能完備的人群。前者是去視覺化的、依靠觸覺的、對于后者來說完全失效的系統(tǒng)；后者則是依靠視覺感知的，以視覺的形式傳達(dá)了各種信息，而這些信息對于前者來說同樣是失效的。在視覺化為主導(dǎo)的世界里，前者成為對后者的某種消解；而疊合的系統(tǒng)被予以展示則又重新激活了對于它們的觀看。
　　在《切片》方案中，范勃通過繪畫的方式在以盲文為底本的載體上進(jìn)行涂繪，再次將盲文納入到視覺的系統(tǒng)之中，對盲文形成某種干擾，兩個不同的系統(tǒng)產(chǎn)生新的交織和覆蓋，不同的主體相互交錯，各自都難以滿足完整的訴求，從而釋放出復(fù)合性的多元意義。而在他的《B2》方案中，同樣是將盲文納入到視覺特別是繪畫的系統(tǒng)之中，但是盲文的結(jié)構(gòu)被有規(guī)則地改變而變得不可釋讀，再就是盲文凸點(diǎn)的物質(zhì)性也被轉(zhuǎn)換，它們由被放大的藥片狀物組成。如此一來，在看似抽象畫的作品中，包含了多重具體的實(shí)存物，如藥、盲文、畫布，分別指向不同的意義系統(tǒng)，但是每一個意義系統(tǒng)又是難以自足的，從而造成信息傳達(dá)的多重性和不可解性。
　　正是基于以上有關(guān)盲文的系列探索，范勃此次實(shí)驗(yàn)室項(xiàng)目得以進(jìn)一步深化和綜合。而所延展的切入口就是作為盲文凸點(diǎn)替代物的藥，其包含的信息之前從未被涉及，這恰恰成為拓展此一研究的新的契機(jī)。首先，《B2》里被改寫的盲文構(gòu)成介于具體所指和形式抽象之間的畫面狀態(tài)，即使對于盲人來說，它也不是可釋讀的文本，但它又并未絕對地滑向抽象繪畫，其開辟了媒介表達(dá)的另一種"間性"方式。其二，《B2》當(dāng)中原本被遮蔽的、隱藏在所謂"繪畫"當(dāng)中的藥片的"在場"在此次實(shí)驗(yàn)室項(xiàng)目中被釋放出來。藥物的分子結(jié)構(gòu)、功效分析，成組的實(shí)驗(yàn)器材：燒杯、量筒、電子天平、玻璃攪拌棒、錐形瓶、研缽、不銹鋼托盤，針筒，鑷子等，營造出逼真的"實(shí)驗(yàn)室"環(huán)境，它構(gòu)成對《B2》中藥片的再解剖，使原本無法顯身的藥物的內(nèi)在性被徹底揭示。文字，無論什么類型，都是一個符號系統(tǒng)，當(dāng)我們試圖識讀文字的時候，看到或觸摸到的是那個表音和表意的符號，而不會去追問構(gòu)成文字本身的物質(zhì)性，對于文字物質(zhì)性的解析必然沖擊到原有的符號系統(tǒng)而另辟蹊徑。
　　但從另一方面來說，不管是盲文還是藥物，都關(guān)乎生命體的功能運(yùn)轉(zhuǎn)。眼盲似乎代表了人體機(jī)能的某種障礙，而藥則是對生命體的介入和調(diào)適。在實(shí)驗(yàn)室項(xiàng)目中，所使用的藥大都與中樞神經(jīng)系統(tǒng)有關(guān)，比如抗焦慮、抗抑郁的藥物等。如果說此前所涉及的感知系統(tǒng)主要是視覺和觸覺，而此次指向的中樞神經(jīng)則是另一最關(guān)鍵的系統(tǒng)。實(shí)際上，視覺和觸覺都需要經(jīng)由中樞神經(jīng)來反應(yīng)。從醫(yī)學(xué)上來說，它包括位于椎管內(nèi)的脊髓和顱腔內(nèi)的腦，主要功能是傳遞、儲存和加工信息，產(chǎn)生各種心理活動，對人的全部行為起支配和控制作用。在過去的哲學(xué)中，我們經(jīng)常談到物與心、眼與心的關(guān)系，物質(zhì)實(shí)存和生命體及心靈世界構(gòu)成交互關(guān)系，眼前所見的物象與內(nèi)心的主觀建構(gòu)形成互滲的關(guān)系。但從科學(xué)層面來說，生命體的各種感知都需經(jīng)由中樞神經(jīng)系統(tǒng)來反應(yīng)。在這里，所謂的主觀性很強(qiáng)的藝術(shù)表達(dá)被實(shí)驗(yàn)室化，變成了步驟嚴(yán)密的實(shí)驗(yàn)程序。與此同時，畫室的用具也被系統(tǒng)化地陳列，呈現(xiàn)出實(shí)驗(yàn)室的狀態(tài)。兩種不同的"實(shí)驗(yàn)"在此疊合到一起了。圍繞著中樞神經(jīng)系統(tǒng)的藥物實(shí)驗(yàn)，還產(chǎn)生了系列手稿，體現(xiàn)出某種異樣的介乎科學(xué)和煉金術(shù)（藝術(shù)也是一種煉金術(shù)）之間的形態(tài)。
　　實(shí)驗(yàn)報(bào)告、紙本手稿以及實(shí)驗(yàn)室設(shè)備構(gòu)成特殊的實(shí)驗(yàn)室美學(xué)，讓觀者得到沉浸式的實(shí)驗(yàn)室情境體驗(yàn)。有意思的是，這樣一個"實(shí)驗(yàn)室"，被置于布滿西式傳統(tǒng)陳設(shè)和裝飾的環(huán)境中，在這種極具反差性的場域中，實(shí)驗(yàn)成了某種神秘的儀式，隱喻另一種區(qū)別于古代傳奇的神話。但我們知道，無限逼近身體和精神內(nèi)核的努力，實(shí)際并不能洞察其所有的秘密。這種微觀采樣式的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目區(qū)別于白盒子式美術(shù)館的規(guī)模宏大的展覽，它不是流水線展覽作業(yè)，也不是固化的藝術(shù)資本鏈條中的一環(huán)，更不是廣而告之的巨型集會；它是屬于自己以及"家庭"的一場儀式，是藝術(shù)勞作和實(shí)驗(yàn)路途中的一次停歇，是日益同質(zhì)化、空洞化的展覽機(jī)制環(huán)境中的一次精神層面的"復(fù)魅"。這種回歸個體生產(chǎn)現(xiàn)場的具有某種肢解力的展覽實(shí)踐或許能夠?yàn)榭嘤谥\求模式更新的藝術(shù)界提供一些啟示。
　　藝術(shù)家簡介
　　范勃，著名藝術(shù)家。1966年生於天津，1988年畢業(yè)於天津美術(shù)學(xué)院油畫系。碩士、博士分別畢業(yè)於廣州美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會委員，中國油畫學(xué)會理事。廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省第七屆學(xué)位委員會委員，廣東省社會科學(xué)界聯(lián)合會第八屆委員會委員。
　　范勃是一位跨媒介藝術(shù)家，知覺是其作品的主線。他以各種切身的題材、媒介和文本尋求人的內(nèi)心世界和不同社會角色的置換。從探究一種時代精神開始，到重審視知覺能力的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，范勃始終保持著敏銳與果敢，其作品發(fā)展經(jīng)歷了抽象和觀念化的漫長歷程，始終力圖表現(xiàn)不可見和不可觸及的人類內(nèi)心世界。
　　范勃的藝術(shù)清晰地呈現(xiàn)了知覺作為一種感覺即是現(xiàn)實(shí)存在又非常抽象的特性，他創(chuàng)造了內(nèi)在感知與外部結(jié)構(gòu)的獨(dú)特連接。
　　作品展出於美國威斯康星查珍美術(shù)館、法國薩拉貢博物館、義大利圣母百花大教堂博物館、保加利亞國家美術(shù)館、瑞典阿萊特美術(shù)館、奧地利威爾斯安格里納美術(shù)館、德國波恩藝術(shù)基金會、義大利威尼斯米歇爾宮、匈牙利德布勒森現(xiàn)代藝術(shù)中心、丹麥北日德蘭美術(shù)館、義大利曼多瓦青年博物館、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院土耳其宮、臺灣國立美術(shù)館、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館、合美術(shù)館、天津美術(shù)館、西安美術(shù)館等知名藝術(shù)場館。
　　展覽紀(jì)錄／部分個展
　　2017 《瀲滟》，e當(dāng)代美術(shù)館，深圳，中國
　　2016 《平行》，藝瑯國際，北京，中國
　　2015 《幻象現(xiàn)實(shí)》，K空間，成都，中國
　　2011 《曳游》，廣州大劇院，廣州，中國
　　2007 《品質(zhì)--范勃》，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國
　　2007 《浟湙》，廣東美術(shù)館，廣州，中國
　　2007 《疏離》，望東藝集，上海，中國
　　展覽紀(jì)錄／部分群展
　　2019  《共生：詩與藝術(shù)的互文》，OCAT深圳館，深圳，中國
　　《"共同的神話"第二屆安仁雙年展》華僑城創(chuàng)意文化園，成都安仁，中國
　　《2019庫里蒂巴國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展》，奧斯卡·尼邁耶博物館/城市藝術(shù)博物館，庫里蒂巴，巴西
　　《"極限混合"2019廣州空港雙年展》，廣州翼·空港文旅小鎮(zhèn)，廣州，中國
　　       《第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽》，中華藝術(shù)宮，上海，中國
　　       《物演》，北角工業(yè)大廈22 樓，香港，中國
　　2018   第六屆廣州三年展公共藝術(shù)展部分：共生·未來--社區(qū)當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃，盒子美術(shù)館，順德，中國《"守望原鄉(xiāng)"2018廣安田野雙年展》，廣安·武勝，中國
　　       《眉山鄉(xiāng)野藝術(shù)節(jié)》，眉山，中國
　　       《歷史與現(xiàn)實(shí)：中國當(dāng)代藝術(shù)展》，保加利亞國家美術(shù)館，索非亞，保加利亞
　　       《"歷史與現(xiàn)實(shí)"2018寧波當(dāng)代藝術(shù)節(jié)暨當(dāng)代藝術(shù)展》，寧波美術(shù)館，寧波，中國
　　       《古城新脈--城墻之外2017西安當(dāng)代藝術(shù)展》，西安美術(shù)館，西安，中國
　　       《旁聽》，寶龍藝術(shù)中心，杭州，中國
　　       《五＋五：海南城市公共藝術(shù)計(jì)劃》，?？?，中國
　　       《中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿邀請展》華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國
　　2017 《靈暈與氣韻》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳，中國
　　       《南山之南》，圣母百花大教堂博物館，佛羅倫薩，意大利
　　       《非常現(xiàn)場：第三屆中國西部國際藝術(shù)雙年展》，內(nèi)蒙古美術(shù)館，內(nèi)蒙古，中國
　　       《中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿邀請展》，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國
　　       《深港城市／建筑雙城雙年展：深圳工業(yè)站》，深圳，中國
　　       《潛存的歡愉》，柯木郎藝術(shù)園，廣州，中國
　　2016 《旁聽》，盒子藝術(shù)空間，深圳，中國
　　       《與手稿對話-關(guān)于繪畫隱秘之魅》，多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海，中國
　　       《際會與誤讀》，中山博覽中?心，中?山，中國
　　       《蕭條與供給 ? 第三屆南京國際美術(shù)展》，百家湖美術(shù)館，南京，中國
　　       《圖像池》，今格藝術(shù)中心，北京，中國
　　       《文兮歸來》，深圳美術(shù)館，深圳，中國
　　       《靈痕智性》，?京畫院美術(shù)館，?京，中國
　　       《景象》，半山筑園美術(shù)館，溫州，中國
　　       《七家樣》，悅·?美術(shù)館，北京，中國
　　       《調(diào)和樂也》，天津美術(shù)館，天津，中國
　　       《石膏像》，億利藝術(shù)館，北京，中國
　　2015 《東方經(jīng)驗(yàn)》，卡爾舒特藝術(shù)中心，漢堡，德國
　　       《無常之常》， 威爾斯安格里納美術(shù)館，威爾斯，奧地利
　　       《北緯23°/北緯35°》，東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館，東京，日本
　　       《交流》，列賓美術(shù)學(xué)院土耳其宮，圣彼得堡，俄羅斯
　　       《倒敘的美術(shù)史》，億利藝術(shù)館，北京，中國
　　       《傳統(tǒng)與創(chuàng)新：當(dāng)代中國藝術(shù)中的人物塑造》，查珍美術(shù)館，威斯康星，美國
　　       《心·?目》，柏林中國藝術(shù)中心，柏林，德國
　　       《雙城記》，多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海，中國
　　       《破圖集》，寺上美術(shù)館，北京，中國
　　       《國風(fēng)》，阿特萊美術(shù)館，斯德哥爾摩，瑞典
　　       《當(dāng)代》，明圓美術(shù)館，上海，中國
　　       《靠不靠》，億通百通，上海，中國
　　2014 《8+1實(shí)驗(yàn)藝術(shù)方案》，廣東當(dāng)代藝術(shù)中心，廣州，中國
　　       《散點(diǎn)》，南澳大學(xué)美術(shù)館，阿德萊德，澳大利亞
　　       《西云東語》，合美術(shù)館，武漢，中國
　　       《下一站，廣州》，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國
　　2013 《再肖像--2013三官殿1號藝術(shù)展》，湖北美術(shù)館，武漢，中國
　　       《景觀再造》，現(xiàn)代藝術(shù)中心，德布勒森，匈牙利
　　       《第55 屆威尼斯國際藝術(shù)雙年?展》，威尼斯，意大利
　　       《無常之?！?，米歇爾宮，威尼斯，意大利
　　       《交互視角》，臺灣國立美術(shù)館，臺北，臺灣
　　       《時代肖像--中國當(dāng)代藝術(shù)30年》，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，中國
　　2012 《第五屆北京國際美術(shù)雙年展》，中國美術(shù)館，北京，中國
　　       《在當(dāng)代 ? 2012中國油畫雙年展》，中國美術(shù)館，北京，中國
　　2010 《中國繪畫與當(dāng)代社會》，中國美術(shù)館，北京，中國
　　2009 《公眾歷史頻道》，扉藝?yán)?，廣州，
　　2008 《?展與融合》，中國美術(shù)館，?京，中國
　　       《同修與殊相》，中國美術(shù)館，?京，中國
　　2007 《追補(bǔ)的歷史1997-2007》，廣東美術(shù)館，廣州，中國
　　       《重慶立場》，重慶博物館，重慶，中國
　　       《融合與創(chuàng)造》，中國美術(shù)館，北京，中國
　　       《精神與品格》，上海美術(shù)館，上海，中國
　　2006 《變異的圖像》，上海美術(shù)館，上海，中國
　　2005 《大河上下》，中國美術(shù)館，北京，中國
　　       《體溫》，北日德蘭美術(shù)館，奧爾堡，丹麥