1978年，沈勤進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院中國(guó)畫研究生班學(xué)習(xí)。那段日子里，他臨摹了大量古畫，從工筆到寫意，從南北朝到唐宋，從顧愷之到閻立本、張萱，他涉獵的跨度既大又廣。但他并不是一個(gè)恪守傳統(tǒng)的人。改革開放后迎來(lái)的“85思潮”席卷全國(guó)，傳統(tǒng)繪畫備受西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊。那場(chǎng)帶有叛逆性的美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)年輕的沈勤而言，用他的話來(lái)說(shuō)：一下子把腦殼給敲開了。80年代中期到90年代初，沈勤受西方超現(xiàn)實(shí)主義影響，把超現(xiàn)實(shí)主義的敘述手法融入水墨的東方語(yǔ)境中，創(chuàng)作了《師徒對(duì)話》《浮》《夢(mèng)碎秦漢》《秦月》《地平線·椅子》等一系列實(shí)驗(yàn)水墨。其中，《師徒對(duì)話》更被視為“水墨革新派”的代表作。當(dāng)85思潮漸趨退潮，沈勤開始冷靜地反思。于是，一個(gè)利落的轉(zhuǎn)身，他隱居到石家莊，過(guò)著柴米油鹽的煙火日子。
　　中國(guó)傳統(tǒng)山水畫始形成于魏晉南北朝時(shí)期，獨(dú)立于隋唐，五代、于宋代時(shí)趨于成熟。宋代山水畫不僅勾勒細(xì)致、刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，而且用墨講究層層渲染，展現(xiàn)出一份凝重、恬靜之美，在簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔中輕叩生命的價(jià)值。沈勤極為推崇宋畫，崇尚宋畫的意境，他認(rèn)為好的作品應(yīng)如宋代山水般大勢(shì)逼人，筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清遠(yuǎn)高曠，有一種崇高的藝術(shù)美。因此不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是他早期的作品，還是近年來(lái)的《園》《山》《田》三大系列，都不拘泥所謂的傳統(tǒng)形式，卻都滲透著宋畫的極致，克制、安靜。畫面清冷，嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)膩，不輕率。無(wú)論是暈染，勾線，都給人簡(jiǎn)凈淡然的篤定。對(duì)他來(lái)說(shuō)，用真實(shí)的生命狀態(tài)面對(duì)自己的內(nèi)心，表達(dá)自己的情緒，才是他較為在意的。盡管退居到“圈外”，但沈勤在水墨上的探尋之路從未停歇。他自己總是樂(lè)在其中，那時(shí)候的他正潛入一個(gè)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)期，不斷地拆解、重建……面目是多變的，但唯一不變的還是他對(duì)于水墨純粹的執(zhí)念。
　　本次由廣東美術(shù)館主辦的“仿宋體——沈勤作品展”，“仿宋體”因?yàn)槭且环N變體，更多地指向一種清新、淡雅、均衡，這“三”個(gè)字作為鏡像呈現(xiàn)時(shí)，一下直接感受到其意義所在，沈勤藝術(shù)創(chuàng)作三十年的每一階段、過(guò)程都包含在這一正一反之中。展覽將展出沈勤各個(gè)時(shí)期的重要代表作品，除早期的超現(xiàn)實(shí)主義水墨作品，還有其蟄伏十幾年創(chuàng)作的水墨《園》《山》《田》系列，以及從未公諸于眾的最新力作。正是因?yàn)槿绱似珗?zhí)于純粹的水墨趣味，營(yíng)造一個(gè)以傳統(tǒng)的水墨語(yǔ)言糅合西方抽象藝術(shù)圖式的畫境，使得沈勤的水墨探索從另一個(gè)角度折射出當(dāng)代水墨的面貌，他真實(shí)地把自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的感受畫于紙上，這是他獨(dú)特的地方，也是頗有價(jià)值的地方。本次展覽希望帶領(lǐng)觀者走進(jìn)沈勤的這方凈土，在他充滿時(shí)代感的當(dāng)代作品中聽(tīng)取心靈“最簡(jiǎn)”的聲音。
　　王紹強(qiáng)
　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
　　廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席
　　廣東美術(shù)館館長(zhǎng)
　　2020年5月