大未來林舍畫廊于七月呈獻(xiàn)策展項(xiàng)目“零度回路”，展出五位華人當(dāng)代藝術(shù)家:陳界仁、郭維國、劉時棟、賴九 岑及趙趙。本次展覽中，透過參展藝術(shù)家們擷取自身創(chuàng)作脈絡(luò)中的片段──或許是過往的，或許是進(jìn)行式的──以 相對性的觀看角度，探究藝術(shù)創(chuàng)作是如何與藝術(shù)家自身，及其以外的人事物相互參照后共筑內(nèi)外連結(jié)，在藝術(shù)創(chuàng) 作及畫廊空間的雙重回路關(guān)系中進(jìn)行對話。
　　零度，是存在于一線性上的物理概念值;零，亦有起始的意涵。而回路，字義上為一按特定方式，由一至數(shù)個節(jié) 點(diǎn)連接起來提供元素于內(nèi)部運(yùn)動的路徑。
　　零度可以為一個點(diǎn)，這個點(diǎn)在本次“零度回路”的策展項(xiàng)目中，可視作藝術(shù)家自身，抑或是畫廊空間本身;而回 路則為由藝術(shù)家或畫廊為基準(zhǔn)而產(chǎn)生的運(yùn)行結(jié)構(gòu)。
　　若將零度定位為藝術(shù)家，則回路即是藝術(shù)家創(chuàng)作的各階段相互構(gòu)成的連結(jié)。以藝術(shù)家為零，從其美學(xué)信念為中心 而發(fā)展出的零度回路，是精神性的，藝術(shù)家不同時期的創(chuàng)作便在回路中成為數(shù)個節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作的核心精神則由零度 出發(fā)再回到原點(diǎn)(藝術(shù)家自身)，創(chuàng)作在回路運(yùn)行的過程中不斷沉淀校準(zhǔn)，經(jīng)如此循環(huán)，一次次強(qiáng)化了藝術(shù)家的 精神回路結(jié)構(gòu)，換言之，是進(jìn)而清晰了不同藝術(shù)家個體獨(dú)特的美學(xué)敘述樣貌。
　　另一方面，若將零度定位為畫廊，那于畫廊空間內(nèi)的藝術(shù)家們及其作品便在身為精神回路的同時也成為了數(shù)個節(jié) 點(diǎn)，于展場中形成相對于(藝術(shù)家的)精神性回路再稍大的空間性回路，使節(jié)點(diǎn)們彼此相互連結(jié)卻又各自獨(dú)立運(yùn) 作。因此，可以說由畫廊空間為基準(zhǔn)的回路，是經(jīng)展間內(nèi)這些個體精神回路相互連結(jié)、交流后而產(chǎn)生內(nèi)容及意義， 進(jìn)而成為一個具多向流動性的視覺經(jīng)驗(yàn)場域。
　　本次展覽中，借由對零度的定義而產(chǎn)生上述兩種不同的回路，提供觀者另一種觀看方式:可以是從相對微觀的個 體精神出發(fā);也能以相對宏觀的群體連結(jié)為角度。以“零度”為始，而生“回路”，“零度回路”不只呈現(xiàn)一幅幅 美學(xué)圖景，也構(gòu)筑了一個概念式的視覺對話論壇。