2020年的新冠肺炎疫情，不僅為大眾的日常工作和生活帶來前所未有的挑戰(zhàn)，也成為一場由突發(fā)衛(wèi)生公共事件所導(dǎo)致的全球性危機(jī)。在經(jīng)歷了居家隔離、旅行禁令、社交距離、遠(yuǎn)程辦公等一系列體驗(yàn)后，群體與個(gè)人情緒因疫情被放大。習(xí)以為常的跨國界交易、移動(dòng)出行甚至是基本的人際交流和聯(lián)系也因疫情而徹底改變，人們開始重新反思和審視這種與眾不同的"新境"。

由保時(shí)捷中國和上海市文社藝術(shù)基金會(huì)（Cc基金會(huì)）共同主辦、ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)傾力協(xié)辦的《"愈"見新境--2018-2019保時(shí)捷"中國青年藝術(shù)家雙年評(píng)選"獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛埂穼⒁暯菍?zhǔn)疫情中的個(gè)體與世界。觀眾將感受四位青年藝術(shù)家陳抱陽、劉娃、劉辛夷和苗穎以多元的藝術(shù)語言和形式，把他們的夢想、恐惑、幻想和記憶在作品中清晰地體現(xiàn)出來，以獨(dú)特的視角來反思、理解危機(jī)時(shí)刻的社會(huì)變化、詮釋疫情之下的"新境"。

陳抱陽的《博弈樹》（2020）是他在居家隔離時(shí)，不懈地挖掘數(shù)據(jù)、解碼和重新編輯電子游戲的碩果。從技術(shù)史角度來思考城市和社會(huì)結(jié)構(gòu)。

劉娃的影像《月乳》（2019）虛擬了人腦在被麻醉狀態(tài)下的夢境，以此推想人穿越物質(zhì)和非物質(zhì)之間界限的潛力。她的影視裝置《2020GotMeLike...》（2020）以Instagram和微博為載體，將人們的日常情緒與經(jīng)典電影場景結(jié)合起來的短視頻集合，反映了疫情對人和群體心理的影響。

劉辛夷通過大規(guī)模、在地性的裝置《空港》（2017、2020）把空間改變成類似于空蕩蕩的登機(jī)口。這個(gè)流動(dòng)和全球化的樞紐如今成為病毒全球大流行最明顯表征。以此重新探討地域性和全球性之間的關(guān)系。

苗穎的三屏影像《失語癥》（2019）呈現(xiàn)了電腦仿真模型模仿人類語言模式后而創(chuàng)造的令人謹(jǐn)慎的荒謬后果，隱喻了人與科技的關(guān)系。

《"愈"見新境--2018-2019保時(shí)捷"中國青年藝術(shù)家雙年評(píng)選"獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛埂穼⒂?020年9月11日正式在TX淮海|年輕力中心拉開帷幕，并持續(xù)至9月20日。而由當(dāng)代藝術(shù)家丹尼爾·阿爾軒（DanielArsham）創(chuàng)作的結(jié)晶腐蝕版保時(shí)捷911也將作為展覽的特別展出單元于戶外廣場上亮相，展出時(shí)間為9月11日至9月15日。

保時(shí)捷藝術(shù)療愈項(xiàng)目：以藝術(shù)療愈心靈創(chuàng)傷，讓關(guān)愛驅(qū)散疫情陰霾

展覽關(guān)注因疫情而產(chǎn)生社會(huì)變化的同時(shí)，也將目光投向大眾的心理重建和情感需求。開幕當(dāng)日，由保時(shí)捷中國與ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)共同發(fā)起的保時(shí)捷藝術(shù)療愈項(xiàng)目線上小程序?qū)⑼较蚬婇_放。平臺(tái)特別邀請到美國洛約拉瑪莉曼特大學(xué)（LMU）從事藝術(shù)療愈研究的AnthonyBodlovic教授創(chuàng)作小程序內(nèi)容、擔(dān)任學(xué)術(shù)指導(dǎo)、提供藝術(shù)療愈相關(guān)的專業(yè)知識(shí)以及以藝術(shù)療愈為主題的趣味互動(dòng)。

四位保時(shí)捷年度青年藝術(shù)家苗穎、劉娃、劉辛夷和陳抱陽的作品都是在疫情期間創(chuàng)作或者調(diào)整的。他們作品中再現(xiàn)的夢境、恐惑、想象和記憶反映了藝術(shù)家對在家隔離和其它控制疫情的措施及促成的新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。在這個(gè)新的現(xiàn)實(shí)中交流、跨國界交易、移動(dòng)和基本的人與人之間的聯(lián)系都永遠(yuǎn)改變了。

苗穎的影像作品《失語癥》的靈感來自于大腦特定區(qū)域因損害而引起的無法理解或表達(dá)語言的癥狀。藝術(shù)家讓電腦模擬器深度學(xué)習(xí)了大量歐美R&B情歌的歌詞,作家、心理學(xué)家的著作之后進(jìn)行模擬，從而生成了一種既通俗又艱澀的詩歌體。錄像的畫面刻意打造的低技術(shù)感剪輯，體現(xiàn)了羊群與會(huì)學(xué)狗叫的牧羊無人機(jī)之間的近乎于情人的浪漫關(guān)系，這種突兀感呼應(yīng)了。

劉娃的《月乳》虛擬了開顱手術(shù)麻醉狀態(tài)下的一場夢，最終延伸為對于工業(yè)化發(fā)展和城市升級(jí)號(hào)召的諷刺性評(píng)論。紀(jì)實(shí)的開顱手術(shù)，與卡爾維諾的魔幻小說《宇宙奇趣全集》相互呼應(yīng)；醫(yī)生切除腦部腫瘤的過程，似乎也是在夢中的工廠里凈化月乳的儀式。借用意大利文和中文敘述，游走于夢境與現(xiàn)實(shí)之間，逾越物質(zhì)與非物質(zhì)的界限，重新想象人性的多種存在可能。

她的《2020》是今年新冠病毒在全球迅速蔓延中互聯(lián)網(wǎng)情緒的短視頻集合。大量諷刺式的表情包得以病毒式傳播。本系列影像延續(xù)了藝術(shù)家的早期作品"自拍系列"，以Instagram和微博為載體，將人們的日常情緒與經(jīng)典電影場景結(jié)合起來，通過看似娛樂化的方式，解構(gòu)流行文化中對于"末日"的普遍想象，并在這跌宕起伏的一年里，見證大眾試圖逃離現(xiàn)實(shí)的無奈情緒。

劉辛夷的大型、在地性裝置《空港》2017年時(shí)在東莞創(chuàng)作，意圖捕捉沿海二、三線城市被人為延滯和代理的文化心理。今年在上海重新調(diào)整以適應(yīng)新的語境和展示條件。這個(gè)虛擬的登機(jī)口是在新冠疫情成為全世界普遍經(jīng)驗(yàn)后，沉寂的城市和空置的國際機(jī)場成為病毒全球大流行最明顯表征的一個(gè)縮影。以此重新探討地域因素和全球經(jīng)濟(jì)分工對城市空間和文化價(jià)值的影響。

陳抱陽的《博弈樹》是他在居家隔離期間用大量的時(shí)間把世界上所有的電子游戲一一研究的結(jié)果。通過肢解和重新編輯電子游戲的各類元素，推導(dǎo)出時(shí)間限制、劇情反轉(zhuǎn)、有限資源等等的游戲邏輯。在游戲中的邏輯始終圍繞渲染真實(shí)世界而展開。這棵樹的結(jié)構(gòu)可以被看作是從技術(shù)史角度來思考城市組織，想象新的社會(huì)結(jié)構(gòu)和新的文明價(jià)值。