藝術(shù)家栗子非常癡迷于歷史、哲學(xué)和宗教等領(lǐng)域，但不是古板的研究，而是不斷汲取不同時(shí)期文脈的精華，滋養(yǎng)著她的創(chuàng)作力。因此她的藝術(shù)作品哲思意味和戲劇化效果總是很強(qiáng)烈。她從不熱衷于具體的現(xiàn)實(shí)生活，始終與之保持一定的疏離，反而把特有的敏感和對(duì)審美的極致要求，投射到作品整體表達(dá)的營(yíng)造之中。

香水裝置系列，更是調(diào)動(dòng)感官體驗(yàn)，綜合繪畫(huà)、裝置、燈光、氣味為一體，試圖以此打開(kāi)身心與作品的交互通感。讓觀者體會(huì)藝術(shù)家栗子的創(chuàng)作不僅可視可知，亦可嗅可感，它們像一個(gè)通道，抵達(dá)未知的神秘地帶。

——米諾

我的香水裝置是想讓大家除了獲得視覺(jué)的感官體驗(yàn)之外還能領(lǐng)略到神奇的味覺(jué)體驗(yàn)。

每種味道都是結(jié)合裝置作品中的繪畫(huà)感受，由我親自調(diào)制的，你可以說(shuō)它是香水但完全不同于傳統(tǒng)意義的香水，因?yàn)樗⒉皇菍こＳ懞萌说奈兜?，而是關(guān)于繪畫(huà)作品的味道，也許里面充滿(mǎn)了危險(xiǎn)、失落和傷感。而每一種味道都是不同的愛(ài)情觀，都是關(guān)于愛(ài)情的故事。

當(dāng)這些獨(dú)特的香水味道和裝置作品共同呈現(xiàn)在空間時(shí)，結(jié)合內(nèi)置燈光、音樂(lè)與營(yíng)造的神秘環(huán)境，將觀者的情緒代入到裝置氛圍里，制造一種沉浸式的感性體驗(yàn)。

——栗子

栗子形成了自己獨(dú)有的“雙面繪畫(huà)裝置”（Double Painting Installation）：

既是繪畫(huà)——但已經(jīng)是關(guān)于繪畫(huà)的“元繪畫(huà)”，是關(guān)于繪畫(huà)自身的繪畫(huà)，是中國(guó)古典的水墨性與西方油畫(huà)的雕塑性的相互涂改；也是裝置，繪畫(huà)邊框的立體化——畫(huà)框的厚重如同器物，以油畫(huà)底料涂滿(mǎn)具有凸凹感的畫(huà)框，讓繪畫(huà)具有了物體一樣的堅(jiān)實(shí)性，成為繪畫(huà)的現(xiàn)成品。
繪畫(huà)成為裝置，裝置成為繪畫(huà)，雙面繪畫(huà)裝置，這是栗子打開(kāi)的虛薄與厚實(shí)之間富有內(nèi)在張力的美。

——夏可君

對(duì)于你來(lái)說(shuō)“雙面繪畫(huà)”的起源是什么？

栗子：這是夏可君在給我寫(xiě)的文章里給我的作品定義的。我覺(jué)得也挺有意思。因?yàn)槲易罱膭?chuàng)作都是有兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是一張架上繪畫(huà)作品，也許是素描，也許是一張油畫(huà)，抑或是一張綜合材料繪畫(huà)。而上面那一層是一層中國(guó)制造的絲綢，然后我在絲綢上畫(huà)上另一個(gè)和里面那一層相關(guān)但又完全不同的東西。

舉個(gè)例子，我自里面一層畫(huà)了一個(gè)古羅馬貴族婦女的臉，而外面的絲綢上我畫(huà)一個(gè)中國(guó)婦女的臉，兩個(gè)面孔重疊在一起，產(chǎn)生一種神奇的效果。又比如，我在里面畫(huà)一個(gè)男人體素描，外面一層絲綢上畫(huà)一個(gè)女人體，兩個(gè)人體重疊，你會(huì)不知道你看到的是男人體抑或是女人體，但是一種美的人體，因?yàn)樾詣e已經(jīng)變得非常的不重要了在美的層面上。

繪畫(huà)、裝置與雕塑語(yǔ)言等不同媒體在你的創(chuàng)作中分別有什么不同的承載？

栗子：當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該拘泥于形式和材料，所有的手段都可以成為你的作品中的一部分元素。他們可以相互組合也可以以單獨(dú)的面貌展現(xiàn)。我不想說(shuō)他們承載了什么意義，這關(guān)于具體創(chuàng)作的作品而言。從藝術(shù)創(chuàng)作手法本身來(lái)說(shuō)繪畫(huà)、裝置、雕塑，都是我們可以去運(yùn)用的材料和創(chuàng)作元素，我們選擇哪一個(gè)或者是一個(gè)作品中包含元素，關(guān)乎于你要表達(dá)什么？如果能充分表達(dá)我的意圖，我就選擇這些元素中的一個(gè)或者幾個(gè)，沒(méi)有界限。

你的藝術(shù)創(chuàng)作更多關(guān)注哪些層面，并給予表達(dá)？

栗子：每個(gè)時(shí)期我關(guān)注的點(diǎn)不一樣，但總體來(lái)說(shuō)，我不太關(guān)注具體的社會(huì)層面的政治現(xiàn)實(shí)，但也不是說(shuō)完全不關(guān)注，因?yàn)槲覄倓?chuàng)作的兩個(gè)作品都是和新冠肺炎相關(guān)的作品，一個(gè)裝置，一個(gè)影像。但是我盡量讓作品不是簡(jiǎn)單的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是盡量引發(fā)一些哲學(xué)思考。哲學(xué)性是我更愿意作品中表達(dá)的。比如我的影像裝置《輪回》，就是一個(gè)永遠(yuǎn)走不出森林的背影。那么我在思考我們的人生是不是一直在行走而且永遠(yuǎn)走不出去，那么人生的意義何在？

可以給我們介紹一下《味道》系列的裝置作品嗎？它的緣由、創(chuàng)作時(shí)間、過(guò)程與具體呈現(xiàn)經(jīng)過(guò)了怎樣的思考？

栗子：《味道》這一系列裝置是2019年開(kāi)始的，源于我2018年十二月份去了意大利的一個(gè)小鎮(zhèn)的香水店，那簡(jiǎn)直是我覺(jué)得像童話(huà)一樣的地方，擁有幾十萬(wàn)種不同味道的香水，我在那里聞到各種匪夷所思的香味，我在想味道在人的生命中占有巨大的作用。比如說(shuō)我們喜歡一個(gè)人可能是愛(ài)上了她身上的味道。如果對(duì)一個(gè)人排斥也許是在排斥他身上的味道。這種體驗(yàn)我們幾乎無(wú)法用語(yǔ)言和理性的文字表達(dá)，全然是一種感性。

所以香水能最大限度的調(diào)動(dòng)人的感性思維。因此當(dāng)我畫(huà)完我最喜歡的貝尼尼雕塑的素描后，我在想如何把我對(duì)這幅素描和貝尼尼這個(gè)雕塑的感覺(jué)，和我對(duì)這個(gè)雕塑的感覺(jué)的更立體的描繪出來(lái)，我便想到了調(diào)配香水的方式。我覺(jué)得這些“氣味”裝置，是我作品中指向最感性的作品。因此展示的時(shí)候，我很希望是一種沉浸式的展示方式。它需要調(diào)動(dòng)你所有的感覺(jué)來(lái)靜靜地欣賞和感受這個(gè)作品。

你個(gè)人和作品都時(shí)常顯露出一種神秘感，已然成為藝術(shù)家栗子的一部分。
你覺(jué)得它是由什么誘因而滋生的？

栗子：我自己認(rèn)為神秘是對(duì)我的最高評(píng)價(jià)。但是我不希望我是故作神秘，我討厭所有的做作，我覺(jué)得真實(shí)是最可愛(ài)的。我不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，幾乎討厭所有世俗的事情，也不太愿意談?wù)撋瞵F(xiàn)實(shí)瑣碎的世俗，相對(duì)而言，生活的比較形而上，這也可能是造成有一種神秘感的緣由。

當(dāng)然在我們說(shuō)神秘感的時(shí)候我們首先要說(shuō)什么是神秘感，神秘感是對(duì)未知的、既可能產(chǎn)生巨大正向又可能產(chǎn)生巨大負(fù)向價(jià)值的自然力量或社會(huì)力量，將會(huì)產(chǎn)生神秘心理。因此神秘感的來(lái)源是來(lái)自于未知。所以對(duì)宗教歷史知識(shí)的迷戀也許是我氣質(zhì)中神秘感的來(lái)源。我喜歡研究宗教和歷史知識(shí)，我的思維停留在這些知識(shí)范疇我會(huì)更有安全感。我不喜歡我的生活世俗化，但是我不拒絕現(xiàn)實(shí)生活。

藝術(shù)家栗子

2003年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位；2007年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)生活工作于北京。

多次受邀在國(guó)內(nèi)，瑞士，巴黎，意大利，德國(guó)，美國(guó)，馬來(lái)西亞等地舉辦個(gè)展和參加群展。作品也被筑中美術(shù)館，K11藝術(shù)機(jī)構(gòu)、深圳e當(dāng)代美術(shù)館、漓江美術(shù)館、深圳美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、上海中邦美術(shù)館等和私人收藏。

個(gè)展經(jīng)歷：2019年“LIZI”個(gè)展，Visionarea Art Space，羅馬梵蒂岡；2018年 “LIZI”當(dāng)代藝術(shù)展，拿破侖私人博物館，法國(guó)巴黎；“直刺靈魂- 栗子個(gè)人項(xiàng)目”，瑞士洛桑；2017時(shí)間的復(fù)現(xiàn)，筑中美術(shù)館，中國(guó)北京；2016第五類(lèi)森林，e當(dāng)代美術(shù)館，中國(guó)深圳；2015影子的影子，橋舍畫(huà)廊，中國(guó)深圳；2014浮沉，F(xiàn)abrik Gallery，中國(guó)香港；2014影子的影子，橋舍畫(huà)廊，中國(guó)北京；2013年160分貝，悅·美術(shù)館，中國(guó)北京；2012迷失，Director's House，德國(guó)柏林；2010阿修羅，中邦美術(shù)館，中國(guó)上海；2007般若心經(jīng)·彼岸花，深圳美術(shù)館，中國(guó)深圳。

重要群展：2017：形態(tài)之謎，TOTEM- IL CANALE畫(huà)廊，意大利威尼斯；160分貝-栗子個(gè)人項(xiàng)目，巴黎大皇宮，法國(guó)巴黎；2016：the-solo-project當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì), 瑞士巴塞爾..等。

栗子創(chuàng)作早期以架上繪畫(huà)為主，近幾年擴(kuò)展至裝置，影像等多個(gè)緯度的創(chuàng)作?！吧衩馗小笔抢踝幼髌返淖畲筇攸c(diǎn)，這應(yīng)對(duì)了哲學(xué)上人在世界中存在的基本體驗(yàn)?！斑@個(gè)世界是無(wú)限大的，也是無(wú)限小的，只是我們?cè)谶@個(gè)點(diǎn)上相遇了”，她認(rèn)為人有無(wú)數(shù)個(gè)前世今生的積累，這構(gòu)成了繪畫(huà)中的“異次空間”，仿佛有“無(wú)數(shù)維”，由此視覺(jué)看見(jiàn)的和沒(méi)有看見(jiàn)的以一種“幻影”的方式“罩染”在她繪畫(huà)之中。