2016年5月28日下午四時(shí)，<暗光--劉芯濤個(gè)展>暨<第五類森林--栗子個(gè)展>同時(shí)在深圳e當(dāng)代美術(shù)館拉開(kāi)序幕，兩個(gè)展覽均由e當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)Kenna徐文擔(dān)綱策展人。

暗光--劉芯濤個(gè)展
Sight in the darkness-Liu XinTao Solo Exhibition
第五類森林---栗子個(gè)展
FOREST ：The 5th Category  --LIZI SOLO EXHIBITION

出品人| Producer  風(fēng)景 Feng Jing
策展人 | Curator    Kenna
開(kāi)幕酒會(huì)| Opening Ceremony  2016年5月28日 下午 16：00
公眾展覽| Public Exhibition  2016年5月28日-2016年7月24日 （逢周一閉館）
主辦方 | Sponsor   e當(dāng)代美術(shù)館 e Museum of Contemporary Art
展覽地址 | Exhibiton Address 深圳福田保稅區(qū)檳榔道創(chuàng)意保稅園首層 e當(dāng)代美術(shù)館
First Floor，Creative Free Trade Zone Building，Binlang Road，F(xiàn)utian Free Trade Zone，Shenzhen，Guangdong
聯(lián)系方式 | Tel  0755-8277 7907
郵箱 | Mail   Info@emoca.com.cn
合作媒體 | Cooperation Media  雅昌藝術(shù) 鳳凰藝術(shù) ARTNET  99藝術(shù)網(wǎng) 藝術(shù)國(guó)際  藝術(shù)維C  藝術(shù)狗 

<暗光-劉芯濤個(gè)展>共展出了劉芯濤老師20副作品，作品的視野基于今天生存于夜以繼日高速發(fā)展的城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的中國(guó)人共同的生存經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷，將當(dāng)代的都市生存境遇與個(gè)體的自我存在狀態(tài)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。在其《潰夜》系列中，在劉芯濤筆下，都市的夜晚是片斷化和異化的，其間有一種莫名的焦躁情緒，沉浸著濃郁的虛無(wú)感。藝術(shù)家并不直接去表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代都市夜生活的繁華和喧囂，反而將一切現(xiàn)實(shí)的五彩抽離出來(lái)，用單純、焦灼的黑灰色營(yíng)建了一種令人窒息的畫面氛圍，從而實(shí)現(xiàn)了自身對(duì)由欲望所建構(gòu)的都市生活的反思與批判。

藝術(shù)家介紹

劉芯濤，1968年生于四川西昌，1992年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)任樂(lè)山師院美術(shù)學(xué)院副教授，現(xiàn)在工作生活于北京和樂(lè)山。
主要參展：
2016年 “暗光-劉芯濤個(gè)展” e當(dāng)代美術(shù)館 中國(guó)深圳
2015年  “暗箱”---劉芯濤個(gè)人油畫展    LOFT畫廊  法國(guó)巴黎
2014年  “觀看---源于他者的欲望”  愛(ài)慕美術(shù)館  中國(guó)北京
2009年  “衣錦夜行”    墻美術(shù)館  中國(guó)北京
2008年  “潰夜”   八大畫廊  中國(guó)北京
2006年 “潰夜”    華藝沙畫廊  印度尼西亞雅加達(dá)
1997年都市人格·1997-劉興濤油畫個(gè)人展    成都美術(shù)館  中國(guó)成都

夜視者芯濤——黑夜給了我黑色的眼睛

夜晚，是劉芯濤藝術(shù)一以貫之的獨(dú)特視角。這種視野基于今天生存于夜以繼日高速發(fā)展的城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的中國(guó)人共同的生存經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷，這些畫面會(huì)隨時(shí)將我們帶回共同歲月的時(shí)光之河中，如同我們?cè)v情聲色于燈紅酒綠的深夜鬧市，亦或孤獨(dú)憂傷地站在城鄉(xiāng)暗夜街道上…

劉芯濤在他的近作自述《暗光》中這樣寫來(lái)：＂我在暗夜總能尋找到一些光，無(wú)論它們來(lái)自于廣場(chǎng)、街頭、還是室內(nèi)……在有光的地方總能尋找到一絲溫暖和安慰，也或許是孤獨(dú)的，迷茫的，失落的……片斷的，但有光就有目光所及的希望和想象，很多暗夜我們穿梭在街道，迎接微光穿過(guò)我們的身體，若隱若現(xiàn)……最終我們不得不在光的引領(lǐng)下蜷縮在床單上，想象白日的風(fēng)度，時(shí)光與青春交替成長(zhǎng)，暗光是你在生命中可以捕捉到的風(fēng)景……＂我想，芯濤提到的光，一種是目光吧？目光所及的一切都潰敗在無(wú)邊的暗夜中：潰爛之處?kù)披悷o(wú)比！另一道光，是能夠予人希望的穿越漫漫黑暗長(zhǎng)夜的光明本身吧？

自古關(guān)于長(zhǎng)夜更深的詩(shī)歌與藝術(shù)作品一般離不開(kāi)一個(gè)主題：孤獨(dú)寂寞傷懷相思之類的凄涼意境。芯濤的作品避開(kāi)了這俗套，既反映內(nèi)心情感也切入時(shí)代脈動(dòng)。今天的中國(guó)當(dāng)下的城鄉(xiāng)暗夜，更加赤裸撕裂開(kāi)膛破肚！更加喧囂荒唐釋放著雄雄欲熖！表面平靜和隱在夜色中的黑夜，是比白天更真實(shí)見(jiàn)？的社會(huì)鏡像。欲火中燒白光過(guò)地之后，是文化潰敗的廢墟與人性荒蕪的聚焦與灼痛。所以藝術(shù)家表現(xiàn)的已經(jīng)不僅是＂冷月西風(fēng)筆墨涼＂，而是如火如刀的畫筆剖析的荒唐現(xiàn)實(shí)狂熱傷痛與都市縱欲過(guò)度后的疲軟虛空了。好的藝術(shù)家建構(gòu)的是另一種工程，在自己認(rèn)定的地盤上打洞修井是從底層與暗夜獨(dú)放的惡之花，撕開(kāi)的傷口如無(wú)法收拾的欲望，暴露出社會(huì)潰敗的黑暗景觀：芯濤畫出的是潛藏在當(dāng)代人心中的另一道風(fēng)景。

顧城說(shuō)：＂黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。＂幽暗的房間和深暗的街頭，芯濤持續(xù)著自己的觀察日志，成為一個(gè)夜視者與盜夢(mèng)人，用繪畫守候抵抗暗夜，向往光明。

                                            ——葉永青 2016.5.10于北京望京S0H0

藝術(shù)家栗子的第八個(gè)個(gè)展《第五類森林》將在深圳e當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽囊括了栗子40余副架上繪畫和兩部新的影像作品

藝術(shù)家介紹

栗子(余麗)
2003  年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系
2007  年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位
個(gè)展
2016年  “第五類森林”-栗子個(gè)展 e當(dāng)代美術(shù)館 深圳 中國(guó)
2015年   “影子的影子”－栗子新作展，橋舍畫廊，深圳，中國(guó)
2014年   “浮沉”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，F(xiàn)abrik Gallery，香港，中國(guó)
2014年   “影子的影子” 栗子當(dāng)代藝術(shù)展，橋舍畫廊，北京，中國(guó)
2013年   “160分貝”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，悅·美術(shù)館，中國(guó)
2012年   “迷失”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，柏林 Director's House，德國(guó)
2010年   “阿修羅”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，中邦美術(shù)館，上海，中國(guó)
2007年   “般若心經(jīng)·彼岸花”栗子當(dāng)代藝術(shù)展，深圳美術(shù)館，深圳，中國(guó)

第五類森林

藝術(shù)家栗子的作品呈現(xiàn)給觀眾的是靜謐、低沉的畫意。若即若離，又幾乎悄無(wú)聲息，就像黑夜里的腳步聲。光線透過(guò)玻璃窗，卻被過(guò)濾得只剩下灰、黑、白三色，行走時(shí)發(fā)出細(xì)細(xì)的腳步聲與輕微的喘息，這些便是你能感覺(jué)到的所有?？侦`、透明，這樣的畫面橫空出世。但是，我們不能僅將這種“透澈”理解為空氣般的虛無(wú)，而應(yīng)將其視作具有可塑性的結(jié)構(gòu)。

我們所面臨的是一次認(rèn)知的過(guò)程：畫卷徐徐呈現(xiàn)在人面前，猶抱琵琶半遮面，這將不會(huì)是一次人們料想中完整的認(rèn)知旅程。

正是這朦朧的認(rèn)知感，更添栗子作品的魔幻與神秘。在這里，似乎有令人不安的肢體，呈現(xiàn)的正是埃貢·席勒（Egon Schiele）和克里姆特（Klimt）同樣非常喜愛(ài)的“愛(ài)情與死亡”主題。事實(shí)上，我們也不難發(fā)現(xiàn)關(guān)于“遺忘”、“無(wú)意識(shí)追尋”等其他主題的沿用，栗子的作品對(duì)兩位前輩藝術(shù)家的參考是顯而易見(jiàn)的。值得一提的是，在克利姆特產(chǎn)出作品的中間幾年，作家施尼茨勒頗有遠(yuǎn)見(jiàn)地在他的小說(shuō)里描繪了不少幾近瘋狂的場(chǎng)景，同時(shí)精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德（Freud）也發(fā)現(xiàn)了無(wú)意識(shí)的觀念和性生活的重要性。

在栗子的畫作中，每個(gè)元素都蘊(yùn)涵寓意：從折斷的樹(shù)枝到迷霧，從危機(jī)四伏的海水再到無(wú)舵手的船。在這個(gè)年輕有為的藝術(shù)家的作品當(dāng)中，我們會(huì)看到，古典女性雕像被拉長(zhǎng)并坐落在草地上，或者黑色的鋼琴似乎與森林的顏色相混淆——這是夢(mèng)的世界，是一幅幅形而上學(xué)的畫作。

- 瑪莉亞·勞拉·佩利裏