10月15日，“視覺力量”藝術(shù)展在寧波國(guó)華金融中心4樓開展，這是一場(chǎng)匯集了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30余年代表性作品的展覽。 艾軒、羅中立、何多苓、方力鈞、王廣義、劉野、劉小東、周春芽、曾梵志等每一位參展藝術(shù)家名頭都是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，展覽將持續(xù)至2021年2月28日。 “視覺力量”藝術(shù)展精選國(guó)際著名收藏家劉益謙、王薇夫婦私人收藏藝術(shù)作品26件（組），展出1980年代末至今，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不同發(fā)展時(shí)期具有代表性的藝術(shù)作品，試圖呈現(xiàn)藝術(shù)家們?cè)诖?0余年中，個(gè)人對(duì)當(dāng)下的解讀和書寫，展現(xiàn)不同風(fēng)格作品的視覺力量。 展覽為寧波注入新的文化藝術(shù)力量。1980年代的藝術(shù)作品中，既有對(duì)歷史的反思，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的寫照，以及對(duì)藝術(shù)形式本身的探索。 此次參展作品可以看到在此時(shí)期羅中立、何多苓、龐茂琨、艾軒的寫實(shí)繪畫、朝戈的古典主義視覺表現(xiàn)有了新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，余友涵開始嘗試“圓”的抽象。 從1980年代末步入1990年代，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)開始了多元格局的構(gòu)建，藝術(shù)家們從社會(huì)、文化的各個(gè)層面出發(fā)，表現(xiàn)出新時(shí)代語境中無限的可能性。 參展作品中，劉小東、喻紅、毛焰賦予寫實(shí)繪畫嶄新的風(fēng)貌；王廣義過渡到波普藝術(shù)創(chuàng)作；劉煒、曾梵志、張曉剛、岳敏君、方力鈞開啟了各自獨(dú)特的當(dāng)代美學(xué)圖式；丁乙在當(dāng)時(shí)就以極其精密和理性的方式繪畫；張恩利則以具象描繪真實(shí)的市井生活，因此表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。 兩個(gè)世紀(jì)交替至今，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)再次呈現(xiàn)新面貌，劉野的兒童形象主題，向京、展望獨(dú)特的雕塑，陳丹青對(duì)西方經(jīng)典油畫的拆解重組，王劼音對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語言有了現(xiàn)代主義的審美傾向，周春芽反自然的用色、散點(diǎn)透視的構(gòu)圖，尹朝陽厚重濃烈的山川風(fēng)景等等，展現(xiàn)全球化背景下藝術(shù)家們多元化的探索與追求。 此外，寧波國(guó)華金融中心大堂展出藝術(shù)家張恩利受邀而作的《穿禮服少年》與《戴珍珠項(xiàng)鏈的少女》。這兩件大尺幅新作，展現(xiàn)了藝術(shù)家近年來對(duì)繪畫藝術(shù)的探索。 《穿禮服少年》借用了法國(guó)印象派畫家馬奈的《吹笛少年》，以穩(wěn)重、鮮亮的色彩，隱喻少年渴望成長(zhǎng)的內(nèi)在情感；《戴珍珠項(xiàng)鏈的少女》則借用了17世紀(jì)荷蘭畫家維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，描繪了少女無拘無束、充滿活力且對(duì)生活的美好充滿渴望的形象。 有32年收藏史的龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇，自2000年開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，并將收藏的精力更多的放在當(dāng)代藝術(shù)上，她說，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)非常重要，也希望能把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家推向世界。 為了這個(gè)展覽，她跑了四趟寧波，連掛畫的架子怎么設(shè)計(jì)都親自上陣，“希望展覽為城市帶來力量，為寧波增添藝術(shù)氛圍。明年10月，將在此舉辦革命題材展?！? 本次展覽為團(tuán)體定向預(yù)約制參觀，面向各級(jí)學(xué)校師生團(tuán)體、藝術(shù)協(xié)會(huì)及團(tuán)體、社會(huì)公共機(jī)構(gòu)、相關(guān)品牌方團(tuán)體等開放，需提前預(yù)約，開發(fā)商許可后方予安排接待。預(yù)約及咨詢電話：0574-88150333。開放時(shí)間為周二至周日09:30-17:30（17:00停止入場(chǎng)；逢周一休展，節(jié)假日除外）。