2019冠狀病毒（COVID-19）疫情是當(dāng)今世界所面臨的最危險(xiǎn)的挑戰(zhàn)之一。2020年1月30日，世衛(wèi)組織（WHO）總干事宣布新型冠狀病毒疫情構(gòu)成國際關(guān)注的突發(fā)公共衛(wèi)生事件。在那之后，這個(gè)世界和我們的生活都發(fā)生了巨大改變。生活的“新常態(tài)”正在迅速形成著，不復(fù)以前的生活模式和狀態(tài)。直至今天，疫情的“結(jié)束”依然懸而未決……我們已進(jìn)入后疫情時(shí)代。人類命運(yùn)未卜。

趙半狄：藝術(shù)是同情和解脫的方式

疫情的陰影下人人自危，對死亡的恐懼從心底頻頻泛起。由此引發(fā)的防護(hù)、封鎖、隔離、檢測等，又讓每個(gè)人百感交集、一言難盡。2020年的春夏兩季，因?yàn)橐咔椋w半狄被阻隔在海外半年。6月底回到國內(nèi)，在上海的酒店里隔離14天后，終于可以回到北京的家中。

在孤獨(dú)、 隔離、無助的漂流之中，在疫情大流行和人類矛盾沖突升級的新時(shí)代下，趙半狄相信藝術(shù)是同情和解脫的方式。

在昊美術(shù)館的“我與博伊斯”這個(gè)展覽契機(jī)中，《趙半狄的小窩》應(yīng)運(yùn)而生。一個(gè)屬于趙半狄的“諾亞方舟”，呈現(xiàn)在世人面前。

荒島余生般的“小窩”

藝術(shù)家趙半狄

疫情如洪水般襲來時(shí)，人們彼此阻隔、相互防范，每個(gè)人都如同身處荒涼孤島。趙半狄的小窩，由竹子窩棚、口罩吊床、散落四周的竹子和竹葉構(gòu)成。這里，有人類文明的印跡，也有熊貓這瀕臨滅絕的動物的氣息——眾所周知，這是專屬于趙半狄的前生記憶。

博伊斯的油脂、毛氈與趙半狄的小窩

從1990年代初期以來，趙半狄以各種出人意料的方式挑釁常規(guī)、調(diào)侃成見。但這些貌似頑劣的越界侵?jǐn)_行為，和他對古典精神的心領(lǐng)神會是并行不悖的——它們都關(guān)乎愛和盼望。他喜歡的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯，就是將這二者貫穿起來的。

二戰(zhàn)期間，德軍飛行員博伊斯駕駛的飛機(jī)在克里米亞半島墜毀，韃靼人用油脂敷傷、毛氈保暖的方法救活了他。作為生命與救贖、傷痛與治愈的重要標(biāo)志，油脂和毛氈在他后來的藝術(shù)作品中反復(fù)出現(xiàn)。

在疫情讓人孤獨(dú)無助、渴盼庇護(hù)時(shí)，趙半狄的小窩也異曲同工。用審美的方式，他搭建一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的襁褓、避難所、告解室，讓人來到其中治愈和救贖心靈。疫情陰影下抑郁愁煩的人們，如同置身“大洪水”中的人們，可以到這個(gè)小窩里來，在美學(xué)的靈氛中搭乘心靈的諾亞方舟，逃離沉淪的世界。

近幾年，趙半狄在紐約古根海姆美術(shù)館，北京尤倫斯藝術(shù)中心等空間里舉辦的系列派對，讓他享有“派對之王”的聲譽(yù)。同時(shí)，他又充滿熱情的拾起畫筆。甚至，滯留海外期間，無人愿意在戶外停留，趙半狄也時(shí)而走上街頭支起畫具，在畫布上用油彩來轉(zhuǎn)換赤道陽光下的繽紛生靈。

他如此解釋自己的兩面性：近兩三年，在我熱衷于創(chuàng)造一個(gè)個(gè)熱鬧的藝術(shù)派對的時(shí)候，另一個(gè)我回到畫室里，踏實(shí)地坐在畫布面前。這是有原因的：與這個(gè)世界交手之后，我逐漸對所謂"真相”感到失望，而更加在乎“表象”。繪畫，這位老情人，此時(shí)的歸來，有了新人的容貌。

也許是真相太殘酷了，趙半狄才搭建了自己的烏托邦。

在這個(gè)最新搭建的小窩里，有他在疫情中完成的繪畫。在小窩里，他會接受朋友探訪，誕生一個(gè)個(gè)精彩聚會。

趙半狄的逃生方案，也能解救眾生么？

這半年來的種種經(jīng)歷，迅猛刺激著他的經(jīng)驗(yàn)和觀念，如今依然歷歷在目。趙半狄曾自嘲般地發(fā)問：面對當(dāng)下的全球疫情，面對今天的殘酷世界，我依然選擇卓越的美感，這是不道德的么？

與其說這是他的自我懷疑，不如說這是藝術(shù)家對世界深入認(rèn)知后，在審美中選擇的逃離。

趙半狄的小窩，將創(chuàng)造出一個(gè)新的維度。在這個(gè)維度里，現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的界限是模糊的。在這個(gè)維度里，貧血僵硬的現(xiàn)實(shí)被審美的能量滲入，日常被轉(zhuǎn)換為不同尋常，沉重被融化為輕盈……

在世界淪為后疫情時(shí)代的今天，在全球遭遇前所未有的沖突與危機(jī)的今天，趙半狄給出了自己的逃生方案！

這個(gè)屬于趙半狄的藝術(shù)方舟，也屬于我們每一個(gè)人么？

文/杜曦云

2020年9月