當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于9月29日下午4點(diǎn)在北京順義總部空間，推出藝術(shù)家趙半狄的個(gè)展“趙半狄的文藝復(fù)興”。

展覽由崔燦燦擔(dān)任策展人，由高遠(yuǎn)擔(dān)任特邀策展人，展出趙半狄跨越30年的若干件重要的繪畫(huà)作品及雕塑新作。

趙半狄的文藝復(fù)興

崔燦燦

“趙半狄的文藝復(fù)興”來(lái)源于藝術(shù)家的一種渴望，像意大利文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠那樣，廣泛的使用繪畫(huà)、雕塑、空間等各種媒介，創(chuàng)造人文主義的理想。

從趙半狄的熊貓開(kāi)始，趙半狄便開(kāi)始了一個(gè)人浪漫的旅程，趙半狄的運(yùn)動(dòng)會(huì)，趙半狄的電影，趙半狄的派對(duì)，趙半狄的小窩，趙半狄的意大利文藝復(fù)興，趙半狄的人生也因此充滿(mǎn)了先鋒、浪漫、離奇的色彩。

1990年代初，趙半狄來(lái)到白洋淀，那是一塊因“白洋淀詩(shī)群”而揚(yáng)名的北京遠(yuǎn)郊，和莫斯科的郊外不同，那里的風(fēng)景和它的名字一樣樸實(shí)、傳統(tǒng)，甚至略帶古典的鄉(xiāng)愁，充滿(mǎn)自然主義的風(fēng)光，悠閑自得的小景。趙半狄畫(huà)下一張名為《白洋淀·端村》的小幅風(fēng)景，畫(huà)中的木船停泊在一處村床的湖泊旁，綠幽幽的景色，純潔的天空，像是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家筆下的巴黎郊外的巴比松。

過(guò)了30多年，趙半狄再次去往白洋淀，畫(huà)下三張風(fēng)景，忠實(shí)于自然的手法早已不再。優(yōu)美的田園風(fēng)光，變成了夢(mèng)幻中的場(chǎng)景。風(fēng)景也沾染了時(shí)間的情緒，水中的小船像是夢(mèng)境中銘刻的光影、少年的舊夢(mèng)。不完整的畫(huà)面，像是一面破碎的鏡子，或是水中搖曳的倒影，哀美的記憶，有了三個(gè)浪漫的名字《16歲的風(fēng)景》《伊甸園的小徑》《黃昏的纏綿》。

相隔30多年的畫(huà)作，成為一個(gè)時(shí)間隧道細(xì)微的入口，一段記憶憑證的兩端。

1988年，同樣年輕的趙半狄，畫(huà)下兩位年輕的女孩。這張名為《遠(yuǎn)方來(lái)信》的作品，成為一代人的經(jīng)典記憶。畫(huà)中的場(chǎng)景很容易讓人想到維米爾的《讀信的藍(lán)衣女子》，只是它承載的信息，卻帶著凌亂、無(wú)序的青春感受，仿佛畫(huà)中人物內(nèi)心的烘托，或是年輕的半狄那段生活的近距離寫(xiě)照。如今，這張畫(huà)作顯得有些懷舊，它成為美術(shù)史的一部分，和那個(gè)時(shí)代一樣，掉落的相紙，早已消失的信件，變成人們對(duì)趙半狄，對(duì)新生代，對(duì)一段青春往事的經(jīng)典印象。

也是在30多年后，趙半狄再次拿起畫(huà)筆，描繪身邊的年輕人。一張名為《17歲女生璐楠的肖像》，描繪了一位穿著動(dòng)漫人物服飾的女孩，渴望在二次元的世界中，扮演想象中的故事。另一張《Miyou和曾經(jīng)的朋友》，講述了兩位時(shí)尚女孩光鮮、青春而又靚麗的后現(xiàn)代生活。畫(huà)作中交叉的形狀充滿(mǎn)躍動(dòng)，時(shí)間也仿佛在明快、冷麗的色彩中不斷加快。和30年前的那張畫(huà)作相比，時(shí)代和人物的樣貌早已變了模樣，年輕的價(jià)值模糊了單一的傳統(tǒng)：現(xiàn)代、摩登、冷艷、新鮮，與古典、永恒、溫暖、成熟在畫(huà)作間交匯。

典雅的帷幔，白洋淀的影像，帶著光暈的劇場(chǎng)，圍繞著一組全新的熊貓雕塑，它們擊掌，躍動(dòng)，單純的可愛(ài)，憨厚的體態(tài)似乎能治愈畫(huà)作中流逝和哀美，像是意大利文藝復(fù)興時(shí)期人文、繪畫(huà)、雕塑、建筑的興盛，在一座恍惚交錯(cuò)、時(shí)空斗轉(zhuǎn)的視覺(jué)宮殿中，成為趙半狄這場(chǎng)個(gè)人文藝復(fù)興的經(jīng)典瞬間，象征著趙半狄渴望像文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠那樣廣泛的使用各種媒介。

30年前是一個(gè)“美學(xué)”輩出的年代，趙半狄成為其中的佼佼者，他畫(huà)下一個(gè)文藝的時(shí)代。30多年中，人們經(jīng)歷了種種，趙半狄廣泛的運(yùn)用繪畫(huà)、雕塑、裝置、行為、電影等，從保守的美學(xué)走向先鋒的生活，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)閃耀而又獨(dú)特的孤例。

也是這段出走繪畫(huà)的光陰，那些與之相伴的變遷、人物、事件，那些確實(shí)的、離奇的、光鮮的磁力，使得趙半狄如今的繪畫(huà)再也不是繪畫(huà)本身。那個(gè)偶爾撿起畫(huà)筆的人，將“生活”作為一種觀念、一場(chǎng)優(yōu)雅而又飽滿(mǎn)的演出，這個(gè)觀念就在相隔30多年的畫(huà)作之間，在30多年的俗世與浪漫之中，在趙半狄充滿(mǎn)先鋒、優(yōu)美、離奇的人生和藝術(shù)故事中，引發(fā)我們?nèi)ニ伎?ldquo;時(shí)空”所蘊(yùn)含的一種哀美，一種創(chuàng)造美、新生活的能力和渴望。

藝術(shù)家

趙半狄1966年生于北京，現(xiàn)工作、生活于北京，是中國(guó)先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作涉及行為、繪畫(huà)、影像、時(shí)裝、電影、社會(huì)介入等。

1999年至2004年，趙半狄與熊貓相關(guān)的公益性作品在中國(guó)及海外多個(gè)城市的地鐵、機(jī)場(chǎng)與街頭等處呈現(xiàn)，所涉及城市如北京、上海、深圳、米蘭、倫敦、曼徹斯特、伯明翰、奧斯陸、東京等。2010年至2013年，趙半狄發(fā)起的藝術(shù)慈善項(xiàng)目“用創(chuàng)造力換一座孤老院”吸引中國(guó)兩萬(wàn)多名青少年參與創(chuàng)作藝術(shù)作品，他利用所得收入在河南省開(kāi)封縣成立了一幢孤老院，讓46名孤寡老人獲得安身之所。2013至2014年，由趙半狄執(zhí)導(dǎo)、依據(jù)上述項(xiàng)目創(chuàng)作的作品《讓熊貓飛》入選第29屆華沙國(guó)際電影節(jié)，以及多個(gè)國(guó)際兒童電影節(jié)，并在中國(guó)的各大影院公映。

趙半狄的展覽和項(xiàng)目包括：“趙半狄的小窩”（上海、武漢、南京、廈門(mén)、沈陽(yáng)、順德、青島，2020-2022）；“云上的日子·熊貓花園”（上海復(fù)星藝術(shù)中心、北京隆福寺 ，2021）；“博物館日趙半狄在尤倫斯的派對(duì)”（UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2019）；“趙半狄的派對(duì)·致敬韓熙載夜宴圖”（南池子美術(shù)館，北京，2018）；“驢之芭蕾”派對(duì)（巴塞爾貴賓之夜，烏利·?？薓auensee私人島嶼，瑞士，2018）；“古根海姆美術(shù)館的野餐”（古根海姆美術(shù)館，紐約，2018）；“1989年后的藝術(shù)與中國(guó)：世界劇場(chǎng)”（古根海姆美術(shù)館，紐約，2017）；“趙半狄的中國(guó)Party”（UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2017）；“水下肖邦”文化派對(duì)”（成都，2016）；“趙半狄熊貓時(shí)裝秀”（東京宮，巴黎，2009）；“中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周”（北京，2007）；“一個(gè)人的奧運(yùn)會(huì)”（大型行為藝術(shù)項(xiàng)目，伯爾尼，瑞士，2005）；“看??！熊貓人”（曼徹斯特美術(shù)館；伯明翰Ikon美術(shù)館；普利茅斯城市美術(shù)館，英國(guó)，2004）“第48屆威尼斯雙年展”（威尼斯，意大利，1999）；“第11屆悉尼雙年展”（悉尼，澳大利亞，1998）；“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”（世界文化宮，柏林；牛津現(xiàn)代藝術(shù)博物館；鹿特丹美術(shù)館等，德國(guó)、英國(guó)、荷蘭，1993-1994）；“趙半狄的一張新畫(huà)”（中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊，北京，1992）等。

策展人

崔燦燦，策展人，寫(xiě)作者。

特邀策展人

高遠(yuǎn)，旅法文化學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家。