尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2017年8月5日至10月22日在大展廳呈現(xiàn)個展“趙半狄的中國Party”。本展覽是趙半狄迄今為止規(guī)模最大的展覽，亦為其在中國的首個機(jī)構(gòu)個展，力圖全面梳理藝術(shù)家近三十年的創(chuàng)作歷程，展出藝術(shù)家1987年以來創(chuàng)作的十余組/件作品，媒介橫跨時(shí)裝、影像、電影、行為與繪畫等。
　　展覽將趙半狄的諸多作品重新策劃，呈現(xiàn)出其作品中不常為人們提及的一面——藝術(shù)家通過作品深刻而明確地介入中國近三十年的社會現(xiàn)實(shí)，凸顯了某種根植于社會現(xiàn)實(shí)主義悠久傳統(tǒng)的實(shí)踐。1980年代至1990年代早期，趙半狄先以現(xiàn)實(shí)主義畫家而聞名。此后，趙半狄轉(zhuǎn)而運(yùn)用作為流行文化形式的廣告攝影與作為國家象征符號的可愛熊貓，巧妙地融入彼時(shí)方興未艾的社會狀況；伴隨2003年的“非典”事件與2008年北京奧運(yùn)會的成功申請，趙半狄繼而實(shí)現(xiàn)了一系列錄像、電影與行為表演項(xiàng)目，將官方與商業(yè)修辭挪用至荒誕而充滿理想主義色彩的語境。目前，他試圖與這個時(shí)代保持著冷靜的距離，而這或許恰好從另一個層面耐人尋味地反映了時(shí)代精神的變遷，亦為其舊作提供了全新的批判性角度。
　　此外，在本次展覽中，觀眾亦能清晰地欣賞到藝術(shù)家消解現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之界限的獨(dú)創(chuàng)性才能。在其職業(yè)生涯中，趙半狄對中國持續(xù)演變的社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行浪漫的個人化敘述——社會的發(fā)展正是不斷混雜的過程，一場酸甜苦辣融為一爐的“奇異Party”；他時(shí)而作為積極的介入者，時(shí)而作為冷靜的旁觀者，以不同的方式參與或抽離這場盛大而炫目的“Party”，以幽默、反諷的語調(diào)勾勒時(shí)代面貌，游刃有余地穿梭于政治意識形態(tài)、商業(yè)價(jià)值觀與個人化的表達(dá)之間，在歷史變遷與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的張力中敏銳地捕捉深刻的荒誕感，甚至重塑現(xiàn)實(shí)。
　　趙半狄
　　1966年生于北京，現(xiàn)工作、生活于北京，是中國先鋒藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作涉及行為、影像、時(shí)裝、電影、社會介入等。其展覽及個人項(xiàng)目如：“1989年后的藝術(shù)與中國：世界劇場”（古根海姆美術(shù)館，紐約，2017）；“水下肖邦”文化派對（四川，2016）；“趙半狄熊貓時(shí)裝秀”（東京宮，巴黎， 2009；中國國際時(shí)裝周，北京，2007）；“一個人的奧運(yùn)會”（大型行為藝術(shù)項(xiàng)目，伯爾尼，2005）；“看??！熊貓人”（曼徹斯特美術(shù)館；伯明翰Ikon美術(shù)館；普利茅斯城市美術(shù)館，2004）；第48屆威尼斯雙年展（1999）；第11屆悉尼雙年展（1998）；“月光號”（翰墨藝術(shù)中心，北京，1994）；“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”（世界文化宮，柏林；牛津現(xiàn)代藝術(shù)博物館；鹿特丹美術(shù)館等，1993-1994）；“趙半狄的一張新畫”（中央美術(shù)學(xué)院畫廊，北京，1992）。1999年至2004年，趙半狄與熊貓相關(guān)的公益性作品在中國及海外多個城市的地鐵、機(jī)場與街頭等處呈現(xiàn)，所涉及城市如北京、上海、深圳、米蘭、倫敦、曼徹斯特、伯明翰、奧斯陸、東京等。2010年至2013年，趙半狄發(fā)起的藝術(shù)慈善項(xiàng)目“用創(chuàng)造力換一座孤老院”吸引中國兩萬多名青少年參與創(chuàng)作藝術(shù)作品，他利用所得收入在河南省開封縣成立了一幢孤老院，讓46名孤寡老人獲得安身之所。2013至2014年，由趙半狄執(zhí)導(dǎo)、依據(jù)上述項(xiàng)目創(chuàng)作的作品《讓熊貓飛》入選第29屆華沙國際電影節(jié)，以及多個國際兒童電影節(jié)，并在中國的各大影院公映。