趙半狄曾戲稱自己是一位“斜杠藝術(shù)家”，在過(guò)去的30多年時(shí)間里，他似乎總在以一種令人意想不到的方式斜插進(jìn)既有的規(guī)則之內(nèi)，既攪起一潭“渾水”，又闡明了某種新的方向。這也讓趙半狄成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中最難被簡(jiǎn)單定義的一位。
在不久之前，一場(chǎng)在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心總部空間開(kāi)幕，由崔燦燦策劃、由高遠(yuǎn)擔(dān)任特邀策劃的以“文藝復(fù)興”為名的個(gè)展，則又一次將觀眾帶入到了趙半狄的“美的碎片”世界之中。展覽現(xiàn)場(chǎng)展出了包括一件熊貓雕塑，一組女性人物肖像，一組白洋淀風(fēng)景寫生和一部白洋淀寫生的紀(jì)錄片，不同媒介各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作方式，也具有明顯的趙氏風(fēng)格，趙半狄也曾說(shuō)過(guò)：“絕不要刻意地尋找傳統(tǒng)，因?yàn)槲也幌嘈糯嬖诩w的歸鄉(xiāng)之路。珍惜那些真實(shí)的精神碎片吧，我覺(jué)得只有碎片才是可靠的，不管它們飄自古老的中國(guó)還是遙遠(yuǎn)的異域。”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品—— 《伊甸園的小徑》，布面油畫，80 × 60 cm，2022
其實(shí)，早在中央美院一畫室的學(xué)生時(shí)期，趙半狄就已被封神，作為和劉小東、喻紅等“新生代”同時(shí)期的藝術(shù)家，在二十幾歲時(shí)趙半狄就收獲了“繪畫天才”這些溢美之詞。但只有他自己知道，對(duì)經(jīng)典的爛熟于心以及精湛的技法并不能滿足自己對(duì)藝術(shù)的理解和追求。上世紀(jì)90年代末，站在時(shí)代斷裂處的趙半狄徹底放棄了古典美的訓(xùn)練方式與表達(dá)，也無(wú)形中把自己推向了另一種創(chuàng)作的狀態(tài)，并毅然和繪畫“決裂”。這在當(dāng)時(shí)無(wú)疑令很多人感到不解，甚至直到現(xiàn)在都還在惋惜一個(gè)天才畫家的轉(zhuǎn)身。
而在這次展覽中，展出了幾幅趙半狄的繪畫作品，似乎讓觀眾看到一位天才畫家的“回歸”，分以風(fēng)景和人物為主題的、兩條不同的繪畫線索，也在并置著過(guò)去與未來(lái)的平時(shí)時(shí)空穿梭間，構(gòu)成了趙半狄筆下獨(dú)特的精神張力。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品——《白洋淀·端村》，布面油畫，52 × 61 cm，1989
1990年代初，趙半狄來(lái)到白洋淀畫下一張名為《白洋淀·端村》的小幅風(fēng)景，畫中的木船停泊在一處村莊的湖泊旁，幽靜而恬淡的氛圍，很像19世紀(jì)法國(guó)畫家筆下的巴黎郊外的巴比松。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品——《16歲的風(fēng)景》，布面油畫，80 × 60 cm，2022
在30多年后，重拾畫筆的趙半狄和高遠(yuǎn)再次去往白洋淀，用搖曳的筆觸畫下三張如破碎鏡中殘像般的風(fēng)景畫，并為它們?nèi)×巳齻€(gè)浪漫的名字《16歲的風(fēng)景》、《伊甸園的小徑》和《黃昏的纏綿》，宛若一段無(wú)法言表的哀美記憶。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品——《黃昏的纏綿》，布面油畫，60 × 80 cm，2022
另外一組跨度30年的畫作，是以兩對(duì)年輕女孩為主題的作品。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品——《遠(yuǎn)方來(lái)信》（龍美術(shù)館收藏），布面油畫，160 × 190 cm，1988
早在1988年，年輕的趙半狄九層畫下兩位坐在室內(nèi)一隅的年輕女孩，取名為《遠(yuǎn)方來(lái)信》，也成為一代人的經(jīng)典記憶和美術(shù)史中的重要一部分。30多年后這件名為《Miyou和曾經(jīng)的朋友》的作品，也講述了兩位時(shí)尚女孩光鮮、青春而又靚麗的后現(xiàn)代生活。
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品——《Miyou和曾經(jīng)的朋友》，布面油畫，240 × 260 cm，2022
關(guān)于這兩張來(lái)自不同時(shí)空作品，趙半狄說(shuō)：“30年前我創(chuàng)作過(guò)一幅《遠(yuǎn)方來(lái)信》，畫的是我當(dāng)時(shí)熟悉的一對(duì)兒閨蜜，30年后在三里屯某個(gè)餐廳，認(rèn)識(shí)了另一對(duì)兒閨蜜，之后我們成為“酒友”，記得那次她倆來(lái)我798的工作室吃飯，酒過(guò)三巡我突然冒出一個(gè)沖動(dòng)：要不要把你倆的青春留??？怎么留？不是你們已經(jīng)有了太多的美照，而是一幅油畫！……《Miyo和曾經(jīng)的朋友》，是懷念，還是憧憬？是贊美，還是傷痛？答案在空中飄……”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)作品——《17歲女生璐楠的肖像》（復(fù)星基金會(huì)收藏），布面油畫，90 × 120 cm，2021
另一張名為《17歲女生璐楠的肖像》，描繪了一位穿著動(dòng)漫人物服飾的女孩，渴望在二次元的世界中，扮演想象中的故事。畫作中交叉的形狀充滿躍動(dòng)，時(shí)間也仿佛在明快、冷麗的色彩中不斷加快。和30年前的那張畫作相比，時(shí)代和人物的樣貌早已變了模樣，年輕的價(jià)值模糊了單一的傳統(tǒng)：現(xiàn)代、摩登、冷艷、新鮮，與古典、永恒、溫暖、成熟在畫作間交匯。
而就用畫筆消弭著時(shí)間鴻溝的同時(shí)，繪畫對(duì)于趙半狄來(lái)說(shuō)也具有了與過(guò)去完全不同的意義，他說(shuō)：“與這個(gè)世界交手之后，我逐漸對(duì)所謂"真相”感到失望，而更加在乎“表象”。繪畫，這位老情人，此時(shí)的歸來(lái)，有了新人的容貌。
我在乎繪畫的容貌，這是一切的開(kāi)始！不準(zhǔn)許倒敘，即使想要尋根溯源。抽象繪畫不在我的視野里，因?yàn)樗皇侨祟惖竭^(guò)馬里亞納海溝的標(biāo)記。但有形象的繪畫卻依然可以閃光！形式和內(nèi)容之間，緊張又曖昧，甚至催生裂變……我發(fā)現(xiàn)，如果美感卓越的話，一切主題，一切敘事就會(huì)流露出躲閃和害羞的樣子，多么迷人！”
雕塑《盔島》展出現(xiàn)場(chǎng)
此外，現(xiàn)場(chǎng)展出的雕塑《盔島》則延續(xù)了公眾對(duì)于趙半狄藝術(shù)形象的最廣泛認(rèn)知。因?yàn)樵诖酥?ldquo;熊貓”已成為趙半狄長(zhǎng)達(dá)十幾年的重要符號(hào)，從最早的公益廣告到后來(lái)的熊貓時(shí)裝秀，他始終站在“消費(fèi)主義”的對(duì)立面，用荒誕戲劇般的行為方式質(zhì)疑著趨勢(shì)和潮流。趙半狄坦言他更喜歡“內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)”，只有現(xiàn)實(shí)才能引起他的興趣。關(guān)于這件作品，趙半狄談到：“有些時(shí)候，我也努力用完整性回敬這個(gè)殘破的世界，比如在我創(chuàng)造雕塑的時(shí)候，因?yàn)槲依斫獾牡袼苁羌o(jì)念碑，是莊嚴(yán)的儀式感！但，在我以熊貓，而不是以人為雕塑主體的時(shí)候，我對(duì)人類的失望之情是否難以掩飾？這是否算是一種心情的碎片？”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)
而除了繪畫作品、憨態(tài)可掬的熊貓群組雕塑和垂下的典雅帷幔之外，動(dòng)態(tài)的白洋淀影像也讓展覽現(xiàn)場(chǎng)被一層劇場(chǎng)式的光暈所籠罩——“像是意大利文藝復(fù)興時(shí)期人文、繪畫、雕塑、建筑的興盛，在一座恍惚交錯(cuò)、時(shí)空斗轉(zhuǎn)的視覺(jué)宮殿中，成為趙半狄這場(chǎng)個(gè)人文藝復(fù)興的經(jīng)典瞬間，象征著趙半狄渴望像文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠那樣廣泛的使用各種媒介。”——也將那位曾經(jīng)樂(lè)此不疲于社會(huì)大“Party”的趙半狄，帶入到一種更為沉靜且敏感的個(gè)人境遇之中，并在“美的碎片”的誘導(dǎo)下，孤獨(dú)地尋找著“文藝復(fù)興”式的卓越美感，而這正如趙半狄所說(shuō)：“碎片可以是歸家之路的標(biāo)識(shí)，但碎片是否也可指示通往明天的路？600年前的文藝復(fù)興，本意是回望，確也更是前行。”
“趙半狄的文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng)
