2020年11月15日，展覽 “暗光”與“我與博伊斯 · 趙半狄的小窩”雙展在上海昊美術(shù)館開幕。其中，展覽“暗光”分享了多位藝術(shù)家視角下的被遺忘、被抑制的感受；而“我與博伊斯”則是昊美術(shù)館的持續(xù)項(xiàng)目，藝術(shù)家趙半狄在展廳中搭建了一所小窩，希望觀眾來此走動(dòng)、坐下交流、相互傾訴、逃離疫情籠罩下的世界。
暗光：分享被忽略的感受
位于昊美術(shù)館一樓的群展“暗光”呈現(xiàn)了藝術(shù)家烏拉·馮·勃蘭登堡、何采柔、蔣志、娜布其、勞瑞·普羅沃斯特、邦尼·羅杰斯 (Bunny Rogers)、澤拓、孫原&彭禹、楊福東、楊健、楊沛鏗等人的作品。
那天夜里，盲人夢見自己失明了。
盲人談?wù)撝鴶[脫困境的方法。說那里的黑夜黑得徹底且令人痛苦是完全不對(duì)的。只要稍作適應(yīng)，人就能清楚地辨別出一種光亮，它從黑暗各處散發(fā)出來，美妙地吸引著眼睛。
這種獨(dú)特的景象，只有當(dāng)眼睛極度疲勞而失明之后才能在記憶中找到。
然而，什么都沒有看到。
所以，我們必須等待。
上述文本拼貼構(gòu)成了展覽的索引，“暗光”即由此展開。
策展人付了了告訴記者，展覽“暗光”來源于列維納斯評(píng)論布朗肖在《亞米拿達(dá)》中描述地底下的光時(shí)產(chǎn)生出的詞?！罢褂[基于此，希望將那種抑制性的東西，非同質(zhì)化的，在歷史宏大敘事中被去除掉的，被日常忽略的東西顯現(xiàn)出來?！蓖瑫r(shí)，展覽也試圖反對(duì)當(dāng)下社會(huì)的一種透明性。布朗肖曾說，“我?guī)缀鯁适Я宋业囊暳?因?yàn)橛腥税巡Ａ哼M(jìn)我的眼睛。
與往常安靜的觀展環(huán)境不同，這次進(jìn)入展廳，便能先聽聞到一陣整耳欲聾的噴氣聲和辮子抽打的聲音。這是藝術(shù)家孫原&彭禹的作品《親愛的》，透明的玻璃將這把仿制的林肯座椅與觀眾隔離開，一根黑色管子蜿蜒在座椅下方，一束冷光投射其上。忽然，這根管子會(huì)毫無征兆地抽動(dòng)起來，伴隨著劇烈的噴氣聲在玻璃內(nèi)部四處抽打，留下一道道鞭笞的痕跡。在此場景中，始終不見座椅的主人。付了了表示，“作品本身并沒有指涉具體的事件，但卻體現(xiàn)出權(quán)力、酷刑與肉身之間的緊張關(guān)系，也體現(xiàn)了在當(dāng)下，人們所能感受到的一種壓迫狀態(tài)?！?/p>
在展廳中，伴隨著聲音的還有邦尼·羅杰斯的作品《曼迪在科隆比納咖啡館的鋼琴獨(dú)奏》。這件作品靈感來源于1999年發(fā)生在科羅拉多州科隆比納高中的槍擊事件，藝術(shù)家試圖展現(xiàn)這種集體創(chuàng)傷。觀眾可以看到一段視頻，聽到演員曼迪·摩爾在科隆比納咖啡館里彈著艾略特·史密斯的曲子。在影片面前是一架可彈奏的鋼琴，以及一盞盞蠟燭。
轉(zhuǎn)角處，是藝術(shù)家楊健的作品《雨》。楊健將在城市中收集的舊鑰匙，通過機(jī)械裝置串連成為一個(gè)緩慢運(yùn)動(dòng)的陣列，有時(shí)，鑰匙會(huì)灑落在地上。在他看來，“鑰匙連接著各個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵詞：安全，空間，希望，權(quán)力，金錢……它重得就像懸在城市空氣中的銀灰色的雨水，輕得就如達(dá)摩克利斯之劍”。另一邊，何采柔的作品《等它飄到我面前, 我會(huì)想起》是以三間白色的空間重復(fù)展示出一種焦慮——等待。
在展廳里，藝術(shù)家楊沛鏗的作品是分布最廣的，他將紅光燈、加熱魚缸、人工合成白玫瑰和經(jīng)過改裝的雙層桑拿室等物件組成一個(gè)昏暗的場景，來引發(fā)觀眾的不同反應(yīng)。其中，作品《暗房亭》呈現(xiàn)的是沖洗照片的暗房，暗示著某種私密性。
烏拉·馮·勃蘭登堡的作品《無人畫境》則將觀眾投射到一個(gè)水中世界，在一個(gè)由布簾組成的迷宮里，一段水下拍攝的影片投影其上，用鏡頭追隨著被人類拋棄在水中的各種物件的狀態(tài)。而藝術(shù)家澤拓的作品《我做過嗎？》則關(guān)乎記憶。澤拓的實(shí)驗(yàn)影像中，他表達(dá)的觀點(diǎn)是，“失憶”是一種“擦除”：就像從紙上把鉛筆留下的線條擦掉。記憶如何影響我們和我們的生活？又如何想象并創(chuàng)造藝術(shù)？我們的大腦試圖填補(bǔ)其中的空白。那便是想象力發(fā)揮作用之處。
展廳最后是藝術(shù)家楊福東的作品《夜將》，展現(xiàn)了一位古代將軍在戰(zhàn)場上的場景。付了了表示，《夜將》的名字有兩層含義:一層是“夜將至”，意味著黑夜即將來臨；另一層則是暗指“戰(zhàn)斗到最后的將軍”。那么，這位將軍是選擇繼續(xù)戰(zhàn)斗，還是消失或放棄？“展覽最后是開放式的，讓這些問題都懸而未決，不斷重臨。”
“同時(shí)，展廳中許多作品會(huì)給人一種孤獨(dú)感。暗光另一層面也是暗光檔案，是一些連接起來的孤獨(dú)問題。展覽也是希望作者們?nèi)シ窒磉@種感受。 ”付了了說。
我與博伊斯 · 趙半狄的小窩：在展廳中交流傾訴
在二樓的展廳中是昊美術(shù)館推出持續(xù)性項(xiàng)目“我與博伊斯”。此項(xiàng)目每4個(gè)月邀請(qǐng)一位藝術(shù)家用作品的形式與館藏的博伊斯作品進(jìn)行對(duì)話，并在美術(shù)館二樓的博依斯展區(qū)以“展中展”的形式展出。
在繼上一次的楊振中作品之后，新一期的項(xiàng)目是趙半狄的“小窩”。隨著疫情的蔓延，藝術(shù)家趙半狄也經(jīng)歷了孤獨(dú)、 隔離、無助的漂流之中，2020年的春夏兩季，因?yàn)橐咔?，他被阻隔在海外半年，回國后又?jīng)歷了隔離。對(duì)此，他在展廳中搭建了屬于自己的小窩，他相信藝術(shù)是同情和解脫的方式。
策展人杜曦云說，“‘我與博伊斯’項(xiàng)目關(guān)注的是與博伊斯有共鳴的藝術(shù)家。博伊斯的觀念是‘人人都是藝術(shù)家’，用藝術(shù)改造社會(huì)，因此在選擇上，希望藝術(shù)家的藝術(shù)語言是開放的，與觀眾有互動(dòng)?！皬?990年代初期以來，趙半狄就以各種出人意料的方式挑釁常規(guī)、調(diào)侃成見，但都關(guān)乎愛和盼望。他喜歡的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯，就是將這二者貫穿起來的。
作品《趙半狄的小窩》是一個(gè)屬于藝術(shù)家個(gè)人的“諾亞方舟”，由竹子窩棚、口罩吊床、散落四周的竹子和竹葉構(gòu)成。在這個(gè)搭建的小窩內(nèi)部展示著他在疫情中完成的繪畫。同時(shí)，他會(huì)在這里舉辦聚會(huì)，接受朋友探訪……
這是趙半狄在當(dāng)下的環(huán)境下所搭建的超現(xiàn)實(shí)的襁褓、避難所、告解室，觀眾也可以在其中隨意走動(dòng)，觸碰，坐下來交流、傾訴，逃離沉淪的世界。這是屬于趙半狄的方舟，也屬于各位觀眾。
展覽“暗光”將展至2021年4月5日。
展覽“我與博伊斯 · 趙半狄的小窩”將展至2021年3月14日。
封面圖-1.jpg)
