作品遠(yuǎn)超拍前估價，金額更比一年前售出時上升了30倍之多。對藝術(shù)家和拍賣行按說應(yīng)屬皆大歡喜，可藝術(shù)家Boafo卻不這么認(rèn)為，原因是他不滿藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人Stefan Simchowitz極速轉(zhuǎn)售他的畫作以短線快速套利離場的行為。
他還將這些藝術(shù)家他們的工作照片發(fā)在他的Instagram賬戶上,這些藝術(shù)家包括當(dāng)下藝術(shù)市場的寵兒1986年出生的哥倫比亞藝術(shù)家Oscar Murillo,日裔美國藝術(shù)家Parker Ito，大部分年齡都在35歲以下。 他對宣傳并賣出年輕藝術(shù)家很有自信，一次采訪中他曾這樣給出想要成功的年輕藝術(shù)家兩條建議：第一:要優(yōu)秀；第二，打電話給他。 但Simchowitz的方法卻招來了很多藝術(shù)界中堅分子的非議，這些人蔑視他的品味，也懷疑他的推廣藝術(shù)家的動機，擔(dān)心他有可能顛覆幾個世紀(jì)來藝術(shù)行業(yè)復(fù)雜的交易制度。
他的顧客群包括:電影明星、職業(yè)撲克玩家、牙齒矯正師、夜總會推廣人、金融家、足球運動員等等不同行業(yè)人士組成的網(wǎng)絡(luò)，他們中的許多人對Simchowitz非常尊敬，甚至愿意在未見到藝術(shù)家本人的情況下購買他為他們推薦的作品，至于藝術(shù)家的名字都不重要。 臭名昭著的套利者 今年3月，藝術(shù)評論家Jerry Saltz在為《紐約雜志》(New York magazine)撰寫的一篇文章中，異常猛烈地抨擊Simchowitz，稱他為“西斯大帝”和玩世不恭的“花衣魔笛手”。批評者認(rèn)為Simchowitz推廣的藝術(shù)家們可能會享受到其作品價格暫時的飆升，但一旦Simchowitz套利拋出作品后，藝術(shù)家們就會被迅速拋棄。
許多重要的畫廊已經(jīng)把Simchowitz列入買家黑名單，迫使他不得不采取非常規(guī)的方式來獲得想要的作品，包括讓自己的顧問充當(dāng)買家。對他的批評者來說，辛喬維茨是藝術(shù)界的邁克爾?米爾肯——他通過廣泛的人脈和人格力量，創(chuàng)造了一個高風(fēng)險、高收益的投資市場。 相比之下，Simchowitz認(rèn)為自己類似于藝術(shù)界的馬克·扎克伯格，一個利用技術(shù)顛覆了藝術(shù)交易的大玩家。盡管Simchowitz有機會主義驅(qū)動交易的名聲，但他堅稱自己是在玩長線游戲。 “我只是在尋找大魚，”他曾面對質(zhì)疑者這么說，同時他還預(yù)測在30年內(nèi)，他對下一代藝術(shù)明星的投資將為他帶來價值1億美元的財富。
1992年從斯坦福大學(xué)畢業(yè)后，Simchowitz開始涉足電影行業(yè)，在1996年至2006年期間制作了13部獨立電影，但沒有盈利(他最著名的電影《夢之安魂曲》只給他賺了1.2萬美元)。之后他進入了科技行業(yè)，與他人共同創(chuàng)立了一家為名人提供攝影和視頻服務(wù)的公司，最終在2007年以2億美元的價格賣給了蓋蒂圖片社。 直到那時，Simchowitz才轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的生意。Simchowitz沒有用他有限的資金購買明星藝術(shù)家的三流作品，用他自己的話說，他沒有興趣購買“小幅沃霍爾”或“二流的草間彌生”，他決定把重點放在新興藝術(shù)家身上。他買入和賣出10000美元范圍內(nèi)的作品。據(jù)估計，自2007年以來，他的藝術(shù)品收藏已經(jīng)增長到1500件左右，價值則高達(dá)3000萬美元，其中約5%的作品占了50%的價值。
他聲稱，自己賺的每一塊錢都直接用于養(yǎng)活新興藝術(shù)家?！拔?00%投資于藝術(shù)。我沒有營運資金。我賺錢來支付我的稅和各種花費，其余的用來支持一些年輕藝術(shù)家的事業(yè)。這是一個非常有效的系統(tǒng)?！彼赋?，畫廊和博物館實際上迫使藝術(shù)家們?yōu)槠涓甙旱淖饨鸷陀纺[的官僚機構(gòu)提供補貼。 投機主義成風(fēng)，孰之過？ Simchowitz相比爾虞我詐或大多數(shù)心照不宣的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人坦白多了，他知道真正的藏家并不多。“有很多人，股票經(jīng)紀(jì)人，銀行家，投機者，他們對藝術(shù)根本不感興趣，他們只是想賺錢?！? 在藝術(shù)界中，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人參觀藝術(shù)家工作室是最有效或重要的工作方式之一。畫廊老板和策展人通過長途跋涉到遙遠(yuǎn)的藝術(shù)社區(qū)不辭辛勞地培養(yǎng)與藝術(shù)家們的關(guān)系。
對藝術(shù)家來說，參觀工作室可以讓他們有機會解釋每一件作品是如何融入他們更廣泛的創(chuàng)作實踐中的，從而為原本可能顯得神秘的作品賦予更多的分量。然而，Simchowitz卻大多數(shù)時候不這樣做。如果他對某位藝術(shù)家的作品感興趣，他會讓這位藝術(shù)家通過電子郵件或短信轉(zhuǎn)發(fā)作品圖片。 藝術(shù)品定價是一個純粹的信心游戲——沒有基本面來確定一幅畫的價格到底該是多少錢，新興藝術(shù)家可以被看作是一家初創(chuàng)企業(yè)，大多數(shù)藝術(shù)家最終都將銷聲匿跡，只會有一兩位可能成為下一個杰夫·昆斯。
Simchowitz的一些最受尊敬的客戶，比如蓋蒂石油財富的女繼承人和以住酒店而聞名的“無家可歸的億萬富翁”金融家Nicolas Berggruen，都是來自有著悠久收藏歷史的家族。其他客戶還包括演員奧蘭多?布魯姆、哈維?韋恩斯坦和史蒂夫?蒂施，這些人都有好萊塢背景；還有科技界的企業(yè)家，包括肖恩?帕克(Napster/Facebook創(chuàng)始人)以及一些行事低調(diào)的投資大鱷。
但Simchowitz的大多數(shù)客戶都沒有足夠的財力去購買里希特的作品，這也是Simchowitz為何將目光主要瞄準(zhǔn)年輕藝術(shù)家的原因，但他的很多客戶可以毫不猶豫地在一張沙發(fā)上花掉2萬美元。 回到文章開頭的例子，藝術(shù)家Amoako Boafo的《檸檬泳衣》在被Simchowitz買下僅僅幾個月后便送拍，其中不少作品被機構(gòu)收藏，可這件《檸檬泳衣》很快出現(xiàn)在市場上，從買入時的2萬美金飆升至賣出時的55萬英鎊，Simchowitz獲利超過30倍，也推高了這位年輕藝術(shù)家的市場價位，但作為當(dāng)事人的年輕藝術(shù)家看到這一幕時心情就遠(yuǎn)不只是開心那么簡單。
1983年出生的尼日利亞女藝術(shù)家Njideka Akunyili Crosby 2012年創(chuàng)作的作品《DROWN》在2016年送拍紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場，估價20萬美元，現(xiàn)場激烈競價最后以109.2萬美元成交。
在一個紀(jì)錄片中，當(dāng)記者將拍賣的整個過程拿給她看時，藝術(shù)家苦笑了一聲說到，“我希望作品被博物館收藏，因為，呃，是文化的守護者，或許我的作品十年，二十年后不再受歡迎市場歡迎了，但博物館不會發(fā)生這樣的事，但很不幸，我的作品很多時候是被二手畫商買走的，然后他們不停的將其轉(zhuǎn)手。”
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