2021年2月27日至5月9日，余德耀美術(shù)館項(xiàng)目空間將推出中國(guó)藝術(shù)家陳飛的上海首次個(gè)展“早集”。本次展覽將以“館中館”的形式，梳理藝術(shù)家 2017年至今的靜物創(chuàng)作，在原展廳內(nèi)重喚一個(gè)傳統(tǒng)美術(shù)館的陳列空間。通過(guò)重訪布列遜筆下“趨小的描繪”，陳飛將地緣關(guān)系、文化博弈與身份歸屬等宏大命題揉雜于人間煙火中，汲古探新地構(gòu)建了一幅本土生活的全景畫(huà)。 乍看之下，該系列似與藝術(shù)家為人熟知的肖像繪畫(huà)存在取向上的分野：主體刻畫(huà)與情景建構(gòu)脫離了早期士郎正宗的趣味；易被拓展的敘事空間變得扁平與質(zhì)樸；波德萊爾式的激情也從畫(huà)面中退潮。一切變得更易讀，卻又更難以讀取。然而，與其將靜物系列視為一場(chǎng)斷崖式的躍進(jìn)，不如將其看作是陳飛多幕劇創(chuàng)作的第二幕。在這些暗礁狀的新作中，人們依然可以清晰辨認(rèn)出藝術(shù)家特有的黑色幽默與分鏡風(fēng)格。 如何在繁雜的文化浪潮中破除迷信而立身是這位 80后藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中的一柄懸劍。這批具有十七世紀(jì)荷蘭靜物畫(huà)表征的新作并非是用以保存稀世珍藏的幻象文本或是表彰私人財(cái)富的桌邊盛景，更不是暗合勸世教誨的意象畫(huà)作。陳飛的靜物以更為開(kāi)闊的視角，將對(duì)百姓生活的人文關(guān)懷裹挾在尋常事物的平實(shí)記述里，網(wǎng)住了“投身于世的肉身經(jīng)驗(yàn)”。在描繪上，藝術(shù)家則通過(guò)對(duì)新年畫(huà)的挪用，借“‘陽(yáng)春白雪’走出象牙塔”的概念與批量生產(chǎn)中“精確的流失”，以粗疏對(duì)抗矯飾、平等矯正偏頗，破除了對(duì)西方古典美術(shù)的頂禮膜拜，完成了他簡(jiǎn)潔又豐腴的創(chuàng)作表達(dá)。 “早集”或可作為陳飛集物、梳理和歸納過(guò)程的具象。細(xì)微之物經(jīng)由畫(huà)筆精心擦拭出了一個(gè)熱鬧非凡的群像市集，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入靜物背后萬(wàn)花筒般的折疊塵世。