麥勒畫(huà)廊北京部榮幸地向您宣布，我們將舉辦我們即將舉辦藝術(shù)家陳飛（1983年出生于中國(guó)山西洪洞）的最新個(gè)展來(lái)日方長(zhǎng)，這

也是他與麥勒畫(huà)廊合作后舉辦的首次個(gè)展。展覽將展出藝術(shù)家近幾年所創(chuàng)作的一組系列作品。陳飛的創(chuàng)作媒介主要是繪畫(huà)，他

鐘情于“超扁平”的創(chuàng)作技法，直白而干凈。在明快而華麗的色調(diào)、干凈近乎機(jī)械的線條所生成的簡(jiǎn)潔視覺(jué)的掩飾下，因?yàn)槠湟回?/p>

的濃烈的敘事性特征，令人不安的情緒泄露出來(lái)。

陳飛的畫(huà)作關(guān)注的并非多么宏大的題材，他擅長(zhǎng)的是場(chǎng)景的編排。那些日常生活中再普通不過(guò)的場(chǎng)景因?yàn)榉爆嵉募?xì)節(jié)和角色的設(shè)

定，往往能激發(fā)出緊湊的張力和出其不意的戲劇感。陳飛對(duì)細(xì)節(jié)有著近乎偏執(zhí)的苛刻，墻紙上鋪滿的盛放的鮮花、繁茂而蕪雜的

叢林、濃密的毛發(fā)……陳飛不吝筆墨、不厭其煩甚至是機(jī)械地勾勒每一根線條、每一個(gè)細(xì)微之處，也正因如此，才為作品注入了強(qiáng)

烈的寫(xiě)實(shí)感和劇照感。觀者立于畫(huà)布前，往往會(huì)因?yàn)椴话捕撕?，卻又不由自主地被“綁架”著去揣度畫(huà)布里的敘事和角色的心理。

陳飛的作品一直相當(dāng)具有自傳性。在嘲諷道德及政治爭(zhēng)取的同時(shí)，陳飛也喜歡自我嘲弄。在我們此次展出的同尺幅（均為180 x 240

cm）系列作品中，他時(shí)而化身為小商店里赤裸上身、帶著進(jìn)攻的暗示倚靠在柜臺(tái)的店主（馬蜂（2013））；或是布滿紋身、一絲不掛

的裸男（我是叢林（2015））；或是出其不意地被編排在锃亮的自動(dòng)化汽車(chē)流水線車(chē)間里發(fā)生性行為卻以沮喪、失能收尾的工人

（荔枝（2015））；抑或穿著清涼的女?dāng)傌溕磉呉粭l腿搭在湖畔欄桿，站姿意圖含混的“警官”（該系列的最后一件作品來(lái)日方長(zhǎng)

（2015））……陳飛對(duì)自我的嘲弄毫不留情，顯而易見(jiàn)的裸體、生殖器形象背后，意味著情欲、丑陋等更為抽象的體驗(yàn)。

作品不合作（2015）里，陳飛回避了自我，換之以文質(zhì)彬彬、穿著正派的眼鏡男，但場(chǎng)景卻被編排在“非典型”卡拉OK俱樂(lè)部，一扇丑

惡的豬肉橫亙?cè)谀凶雍捅挥糜诙虝航灰椎呐又g。陳飛的作品中充滿著其刻意為之的、被稱之為“壞品味”的視覺(jué)元素，并以一種奇

異的方式觸及觀者的眼睛。

他詭譎的想象力為平淡庸常增添了充滿吸引力和張力的意象，對(duì)于細(xì)節(jié)和“精確性”的偏執(zhí)使其編排出不可思議但高度可信

的場(chǎng)景。與此同時(shí)，也給觀者以剝開(kāi)虛偽、丑陋面具的酣暢淋漓的快感。陳飛精細(xì)的繪畫(huà)方式?jīng)Q定了他的繪畫(huà)是一個(gè)漫長(zhǎng)

而幾乎無(wú)聊的過(guò)程。但就在這種經(jīng)年累月的摸索中，他給自己的電影腳本以恰到好處的潛臺(tái)詞，也給觀者不安到無(wú)法褪去

的感官體驗(yàn)。

配合此次展覽，我們還將制作相關(guān)出版物，將收錄凱倫·史密斯（Karen Smith，藝術(shù)評(píng)論家、策展人、OCAT西安館執(zhí)行館長(zhǎng)）的

評(píng)論文章。

陳飛，1983年生于中國(guó)山西洪洞，2005年畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)生活和工作于北京。藝術(shù)家近期的展覽包括在貝浩登

畫(huà)廊香港空間舉辦的個(gè)展我和肉（2014），聯(lián)展包括：在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的民間的力量——北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)館

展（2015），在丹麥奧胡斯美術(shù)館舉辦的新朝代——中國(guó)制造（2015），在上海龍美術(shù)館舉辦的1199個(gè)人——龍美術(shù)館收藏展

（2014）以及在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的首屆CAFAM未來(lái)展：亞現(xiàn)象·中國(guó)青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告（2012）等。2012年，他曾獲

馬爹利“關(guān)注未來(lái)藝術(shù)英才獎(jiǎng)”。