Beyond Fashion 后時(shí)尚時(shí)代

此次展覽遴選的經(jīng)典大師顛覆了同時(shí)代的慣例，那些當(dāng)下最受追捧的創(chuàng)造時(shí)尚驚奇的弄潮兒早已模糊或跨越了商業(yè)與藝術(shù)的界限，那些新生力量則展現(xiàn)科學(xué)技術(shù)對(duì)攝影可能性的推動(dòng)，而這一切都早已超越了以售賣、展示服飾與美容產(chǎn)品為主要目的時(shí)尚圖片的范疇。它們也已經(jīng)超越了時(shí)尚，并具有了藝術(shù)品的價(jià)值。 “以時(shí)尚為名，超越時(shí)尚” 極具個(gè)性的48位攝影巨匠與新進(jìn)藝術(shù)家，用全新的視角探索時(shí)尚攝影的潛能，共同書寫人類新的視覺(jué)歷史與記憶。這些在時(shí)尚界負(fù)有盛名的攝影師和藝術(shù)家們通過(guò)其高度個(gè)人化的視覺(jué)美學(xué)來(lái)超越人們對(duì)時(shí)尚的固有定義，并展示了對(duì)于當(dāng)下物質(zhì)世界的反思。 “時(shí)尚之美總是被敢于冒險(xiǎn)的人引領(lǐng)” 藝術(shù)家與攝影家們將重心從商品廣告轉(zhuǎn)移到更自我的創(chuàng)造性視覺(jué)上，他們以別具一格的美學(xué)方式和獨(dú)特的視角，突破固有的定式，在作品中重新詮釋時(shí)尚，用創(chuàng)造力創(chuàng)造著新奇，為我們呈現(xiàn)了通過(guò)時(shí)尚定義風(fēng)格、定義自我的可能性。

城市生活與時(shí)尚攝影

時(shí)尚攝影有一種天然的公共性，雜志、廣告牌、商店櫥窗是它們慣常出現(xiàn)的地方。然而，當(dāng)時(shí)尚攝影躍出雜志，并隨著藝術(shù)不斷包容視覺(jué)文化的多元性，已經(jīng)成為一種獨(dú)立的視覺(jué)語(yǔ)言被藝術(shù)界全然接納。畫廊和藝術(shù)館紛紛開始舉辦時(shí)尚攝影展覽，正如本次《后時(shí)尚時(shí)代：Beyond Fashion》展覽一樣。 不變的是服飾與美容，名流與超模，不同的是每組作品都超越了觀眾對(duì)時(shí)尚攝影或美的認(rèn)知。在藝術(shù)影像空間邂逅時(shí)尚攝影，中心點(diǎn)就不再是衣服或配飾了，這些本該換季、過(guò)時(shí)、淘汰的商品，因?yàn)閿z影師的獨(dú)特創(chuàng)想，讓作品突破時(shí)間的界限，長(zhǎng)久的留存，從而感受到一種生活態(tài)度或生活方式——個(gè)性即時(shí)尚。 時(shí)尚攝影帶給我們獨(dú)特的創(chuàng)想和審美視角，影像記錄真實(shí)地展現(xiàn)了每個(gè)個(gè)體在不同時(shí)代對(duì)于時(shí)尚之美的價(jià)值觀。本次展覽通過(guò)攝影師和藝術(shù)家們的高度個(gè)人化的視覺(jué)美學(xué)，以時(shí)尚為切入點(diǎn)，伴隨影像的多種導(dǎo)入手法，打破對(duì)性別、美與時(shí)尚的固有定義，重塑時(shí)尚的理念，時(shí)尚就在尋常的生活之中，任誰(shuí)皆可定義。正因?yàn)槿绱?，謝子龍影像藝術(shù)館將自身化為鏈接藝術(shù)與城市的橋梁，以長(zhǎng)沙城市生活的影像藝術(shù)空間，呈現(xiàn)不一樣的時(shí)尚攝影魅力。 策展人介紹 娜塔莉·赫斯多佛 Nathalie Herschdorfer 攝影策展人，藝術(shù)史學(xué)家，現(xiàn)任瑞士力洛克美術(shù)館館長(zhǎng)。 在過(guò)去六年里，她策劃了亞歷克斯·普拉杰、杉本博司、維克·穆尼茲、亨利·卡蒂埃-布列松、蓋瑞·溫諾格蘭德和托德·希多等攝影師的展覽。近年來(lái)她作為策展人與攝影展覽基金會(huì)合作，策劃了許多時(shí)尚攝影的展覽。