逝去的印跡 ——陳海藝術(shù)展前言

文/王端廷

陳海的藝術(shù)是一個(gè)從家鄉(xiāng)走向遠(yuǎn)方、從具象走向抽象、從日常現(xiàn)實(shí)走向夢幻詩境、從形而下的物質(zhì)存在走向形而上的精神世界的歷程。他試圖在天地古今這樣一個(gè)寬廣的維度中建立自己藝術(shù)的坐標(biāo)系，并通過畫筆探尋人類生命的過往及其當(dāng)下的境況；他試圖在艾略特的精神荒原中找尋人類未來的希望，并用飽含溫情的畫面撫慰我們枯槁的心靈。 陳海的藝術(shù)經(jīng)歷了從印象主義到表現(xiàn)主義，再到抽象表現(xiàn)主義的演變，一系列名為《樓蘭夜話》的作品即是抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表性成果。從題目看，該系列作品有現(xiàn)實(shí)世界的藍(lán)本，實(shí)際上，陳海只是借用樓蘭古城那片廢墟景象表達(dá)他對(duì)人與自然之間關(guān)系的思考，對(duì)生態(tài)環(huán)境日益惡化的憂慮。山河已是滿目蒼夷，不再是海德格爾筆下那片可以詩意地棲居的大地。這些作品大多采用上下兩段式構(gòu)圖，仿佛是天空與大地的合影，而那條地平線在每一幅畫中都有上下變動(dòng)，觀眾似乎能看到陳海在天地間俯仰凝視的姿態(tài)，感受到他波濤起伏的心境。作為一種抽象的畫面，陳海作品中描繪的廢墟泛指所有的荒蕪，它是自然的荒漠，也是文明的遺跡，抑或是生命的殘骸，更像是艾略特詩歌中哀悼的人類精神的荒原。 眼下，“樓蘭夜話”系列仍在延續(xù)，陳海沒有停止對(duì)生命價(jià)值和宇宙本質(zhì)的探尋和追問，應(yīng)該說，這是人類生命永恒的課題，沒有答案，只有追問。對(duì)于藝術(shù)家來說，創(chuàng)作即追問，追問即意義。 藝術(shù)家簡介 陳海：藝術(shù)家，廣州美術(shù)學(xué)院教授。祖籍海南省文昌市會(huì)文鄉(xiāng)沙港村。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系。 個(gè)展 1991 陳海油畫展 廣州，中國 1997 陳海油畫作品展 巴黎，法國 2011 陳海手稿展 廣州，中國 2018 抽象與真實(shí) 深圳/北京，中國 2020 無聲藝術(shù)計(jì)劃：大漠日記 青海/廣州，中國 主要群展 1984 黃金時(shí)代油畫展 廣州，中國 1987 阿爾及爾世界文化藝術(shù)薈萃 阿爾及爾，阿爾及利亞 1987 首屆中國油畫展 上海，中國 2003 廣東油畫藝術(shù)大展 廣州，中國 2005 第二屆全國油畫風(fēng)景展 北京 ，中國 2007 中國抽象藝術(shù)的中國文本 上海/寧波/北京，中國 2007 重構(gòu)與融合：中國當(dāng)代藝術(shù)六人展 臺(tái)北，中國 CAF當(dāng)代藝術(shù)展 東京，日本 2008 中國現(xiàn)代油畫研究展：拓展與融合 北京，中國 2009 “長城與籬笆那方”當(dāng)代藝術(shù)展 費(fèi)德克列支，奧地利 2010 日本國際現(xiàn)代美術(shù)展 富山，日本 中國式性感當(dāng)代藝術(shù)展 廣州，中國 2012 色溫—當(dāng)代攝影展 巴黎，法國/安特衛(wèi)普，比利時(shí) 2012“中國景觀”當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展 斯特拉斯堡，法國 2014 日本國際現(xiàn)代美術(shù)展II 富山，日本 2017 回歸本體：廣東新時(shí)期抽象藝術(shù)溯源 深圳/廣州，中國 2018 境現(xiàn)：中國當(dāng)代藝術(shù)展 波恩，德國 出版 《陳海油畫選》，人民美術(shù)出版社，1994 《女人體速寫》，湖南美術(shù)出版社，1994 《歐美環(huán)境藝術(shù)概論》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000 《廣州美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室》，貴州教育出版社，2005 《陳海畫選》，江蘇美術(shù)出版社，2006 《狀態(tài)》，古橋出版社，2011 《陳海手稿選》，湖南美術(shù)出版社，2013 《陳海作品集》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2013 《抽像與真實(shí)》，安徽美術(shù)出版社，2018